Landschaftsdrucke von Toyohara Kunichika

Edo-Meisho-Holzschnitt eines berühmten japanischen Küstendocks. Dieser Holzschnitt gehört höchstwahrscheinlich zu der Serie "Hundert berühmte Ansichten von Edo". Der Farbholzschnitt ...

Rom: 1795. Jeweils ein Kupferstich mit umfangreichem Handkolorit auf Bütten, einige mit partiellem heraldischem Wasserzeichen, jeweils 6 5/8 x 4 3/4 Zoll (165 x 120 mm); (Blatt) 10 ...

Kaltnadelradierung mit Kupferstich in schwarzer Tinte auf japanischem Maulbeerpapier, 4 1/2 x 3 3/8 Zoll (113 x 84 mm), vollrandig. In hervorragendem Zustand. Eine wunderschöne Fluss...

"Kriegschronik von Osaka" (Osaka gunki no uchi). Okubo Hikozaemon, hob sein Schwert, schützt den versteckten Tokugawa-Shogun vor dem Speer von Gorô Matabei Mototsugu in einem mondbe...

Ein friedliches Bild von Großbritanniens erstem offiziellen Kriegsmaler. Kaltnadelradierung in bräunlich-schwarzer Tinte auf faserigem Japon-Bütten, 3 3/8 x 6 5/16 Zoll (85 x 161 mm...

Alexis Kcho Leiva (Kuba, 1970) 'Ohne Titel II', 2019 Holzschnitt, Siebdruck auf Papier Intaglio 300 g. 44,7 x 31,2 Zoll (113,5 x 79 cm) Auflage von 30 Stück ID: KCH-120 Ungerahmt

Ein Bild der Tokugawa-Familie bei der Huldigung des Tosho-gu-Schreins in Nikko. Tokio: Matsuki Heikichi, 1896 Holzschnitt in Tinte mit Prägung und Handkolorierung in Aquarell auf h...

Die Schlacht von Dan-no-ura in Yashima, Provinz Nagato, im ersten Jahr der Bunji-Ära (1185) Tokio um 1830 Farbholzschnitt (nishiki-e) mit Tusche und Handkolorierung in Aquarell auf ...

Utagawa Hiroshige Dawn Inside the Yoshiwara, circa 1857 Woodblock print 11 x 7 inches Utagawa Hiroshige is recognized as a master of the ukiyo-e woodblock printing tradition, havin...

Shichirigahama, Provinz Sagami. Eine Schönheit im Vordergrund winkt ihren jungen Begleitern zu, die ihr am Strand entgegenlaufen. Die Schönheit auf der linken Seite trägt einen golde...

c. 1654. Radierung mit Kupferstich auf dünnem Bütten mit einem frühen und großen nicht identifizierten Wasserzeichen mit einer Sonnenuhr und einem vielzackigen Stern sowie einem nicht identifizierten Sammlerstempel in Form eines Bienenstocks in lila Tinte auf der Rückseite (Lugt 2732). 9 3/4 x 12 7/8 Zoll (247 x 326 mm), Fadenränder. Gleichmäßiger Alterston mit vereinzelten Randkerben und vertikalen Einrissen von je einem Zentimeter an den oberen Ecken, etwa einen Zentimeter vom Blattrand entfernt (aufgrund der Belastung durch ein früheres Passepartout). Auf der linken Vorderseite scheint ein blauer Tintenstempel aus dem 19. Jahrhundert zu sein, der leider nicht identifizierbar ist und leicht in den gedruckten Bereich hineinragt. Die Plattennummer (6), die sich zwischen den beiden Hauptteilen des Textes befindet, ist ausgebrannt und mit Bleistift neu geschrieben. Auf der Rückseite sind leichte Verfärbungen von einem früheren Passepartout sowie Reste von Papierklebeband an drei der vier Ecken zu sehen. Es scheint, dass das Wasserzeichen auf der Rückseite in Graphit nachgezeichnet wurde, um das Design zu verdeutlichen (oder zu identifizieren). Ein schöner, früher Abdruck des ultimativen Bildes aus Van Swanevelts Sechs-Platten-Serie The Story of Adonis. [Hollstein 105]. Auf der Sammlermarke, entnommen aus Frits Lugt, Les Marques de Collections de Dessins & d'Estampes Fondation Custodia: "Wir haben den Inhaber dieser Marke nicht ausfindig gemacht, deren Name wahrscheinlich mit der Darstellung eines Bienenstocks zusammenhängt, der eine Konzentration von Elementen rund um eine Collection symbolisieren könnte. Für uns erinnert es an die Worte des großen Kunsthistorikers Henri Focillon, der im Vorwort des Katalogs Le Dessin français dans les collections du XVIIIe siècle (Paris 1935) schrieb: "Das besondere Genie des Sammlers besteht nämlich darin, durch die Gewissheit des Erkennens und durch die Persönlichkeit der Auswahl mit dem Genie der anderen einen Honig zu machen, der nur ihm gehört. " Am Rand des Exemplars des Buches von Frits Lugt, The Marks of Collection of Drawings & Prints (1921), aus der Galerie Karl & Faber in München, steht geschrieben "Slg. Moran" unter der Nummer L.2732, mit einem Verweis auf das Supplement (1956), S. 409. Im letztgenannten Fall findet sich am Ende des Abschnitts über die Gegenstände tatsächlich ein Hinweis: "Bienenkorb mit und ohne Initial "M": Slg. Moran, Berlin". Wir haben jedoch noch keine Informationen über diese Moran-Sammlung aus Berlin gefunden, die es uns vielleicht erlauben würden, diesen Amateur-Imker zu identifizieren. Eine Theodorus Wilkens zugeschriebene Landschaftszeichnung, die am 14. November 1984 bei Christie's in Amsterdam unter der Nummer 130 versteigert wurde, wurde im Auktionskatalog als aus einer "Sammlung Moran, Berlin, deren Marke bei Lugt nicht erwähnt wird" stammend angegeben. Es tauchte 2004 im Katalog des Heidelberger Hauses Winterberg, Meisterzeichnungen aus fünf Jahrhunderten, unter der Nummer 21 wieder auf, diesmal mit dem Hinweis, es stamme aus der "anonymen Sammlung L.2732". Das gemeinsame Vorhandensein dieser Marke L.2732, die mit dem Namen "Moran" verbunden ist, und der nicht identifizierten Marke L.4218, M in Großbuchstaben, gefolgt von einem Punkt, beide mit violetter Tinte gestempelt, auf mehreren Zeichnungen und Drucken, legt die Vermutung nahe, dass diese beiden Marken mit derselben Collectional verbunden sind. Sie sind auf mehreren Drucken eingeprägt: zum Beispiel auf einer Schabkunst von Wallerant Vaillant (Auktion 1995, 28. November, London, Christie's, Nr. 336); auf einer Radierung von Daniel...

Alexis Kcho Leiva (Kuba, 1970) 'Ohne Titel (Triptychon)', 2019 Holzschnitt auf Papier Velin Arches 300 g. 44,7 x 93,4 Zoll (113,5 x 237 cm.) Auflage von 30 Stück ID: KCH-118 Ungerahmt