Figurative Skulpturen der 1890er Jahre

Feine französische mythologische Terrakotta-Skulptur nach Clodion (Claude Michel Clodion 1738 - 1814), die einen jungen weiblichen Faun/Satyr darstellt, der mit zwei Bacchantinnen sp...

Au But, Antike Bronzeskulptur von 3 nackten Läufern von Alfred Boucher mit der Signatur der Siot-Gründer. Patinierte Bronze auf rotem Marmorsockel. Frankreich, circa. 1890. Unter d...

Au But, Antike Bronzeskulptur von 3 nackten Läufern von Alfred Boucher mit der Signatur der Siot-Gründer. Patinierte Bronze auf rotem Marmorsockel. Frankreich ca. 1890. Unter dem T...

Antike Französisch Wandregal Corbel geschnitzt Adler Schwarzwald Statue Holz c1880. Direkt aus Frankreich, ein wunderschönes antikes französisches Kragstein- oder Wandregal aus Mass...

Ein monumentales, museales Paar französischer figürlicher Urnen aus vergoldeter und patinierter Bronze aus Rosso-Granit-Marmor des 19. Jahrhunderts, die jeweils ein Paar stehender, a...

Charles Korschann Tschechoslowakisch Jugendstil Vase aus vergoldeter Bronze mit Knospen. Gegossen nach einem Modell von Charles (Karl) Korschann, um 1899, in Form einer Urne, mit...

Au But, Antike Bronzeskulptur von 3 nackten Läufern von Alfred Boucher mit der Signatur der Siot-Gründer. Patinierte Bronze auf rotem Marmorsockel. Frankreich, circa. 1890. Unter d...

Amerikanische vergoldete, geschnitzte und polyverchromte nautische Galionsfigur einer römischen Garde in Militärtracht. Ende des 19. Jahrhunderts.

Italienische Marmorbüste der Aphrodite aus dem 19. Jahrhundert. Unsere antike Büste der Aphrodite aus italienischem Carrara-Marmor ist kunstvoll geschnitzt und ruht auf einem runden...

Alabaster. Signiert Lapini Firenez auf dem Sockel. 36 7/8" H x 18" B x 13 3/4" T. Cesare Lapini (1848 - nach 1890) war ein italienischer Bildhauer, der hauptsächlich in Florenz täti...

Italienische Carrara-Marmor-Skulptur im arabesken Stil des späten 19. Jahrhunderts, signiert Pugi. Angeboten wird eine wunderschön ausgeführte sitzende arabische Figur aus Carrara-Ma...

Diese großartig aussehende Schaufensterpuppe wurde ursprünglich von österreichischen Schneidern und Schneiderinnen zum Drapieren, Ändern und Kreieren der neuesten Mode verwendet und ...

Es handelt sich um eine prächtige antike italienische Alabasterskulptur einer Figurengruppe mit dem Titel "Die Muse des Künstlers" von P. Emilio Fiaschi (Italiener, 1858-1941), datie...

Der belgische Künstler Georges van der Straaten (geb. 1856) hat die beiden Bronzebüsten Ende des 19. Jahrhunderts entworfen. Die eine trägt den Titel "Bergere" (Hirtin), die andere "...

Atemberaubende und seltene Jugendstilskulptur aus dem späten 19. Jahrhundert. Entwurf von Charles Anfrie. Auffälliges französisches Design aus den 1890er Jahren. Diese wunderbare Jug...

Diese wunderbare, lebensechte Skulptur stellt einen Koranschreiber dar, der mit angewinkelten Beinen Papierblätter in den Händen hält, auf denen er Verse aus dem Koran abschreibt, de...

Die französische Bronzestatue des Amors aus dem 19. Jahrhundert fängt den schelmischen Cherub ein, kurz nachdem er seinen Pfeil hat fliegen lassen. Die klassische, von der griechisch...

Figur "Memoria" aus Bronze mit braun und grün schattierter Patina, signiert Emile Louis Picault. Es stellt eine sitzende junge Frau dar, die in ein Tuch gekleidet ist und in der eine...

Diese lebensgroße Skulptur aus dem frühen 20. Jahrhundert stellt den Heiligen Antonius von Padua in fantastischem Realismus dar. Das Stück ist aus Gips handgeschnitzt und weist kompl...

Französische Alabaster-Skulptur, Frankreich, Ende 19. Jahrhundert - Affe raucht Pfeife. Diese reizvolle französische Alabasterskulptur, die Ende des 19. Jahrhunderts geschaffen wurde...

Frauenbüste aus Alabaster mit Marmorsockel. Florenz, um 1890. Sockel aus Siena-Marmor.

Datierte und nummerierte ("28 mai 1895 XXV") Stuckskulptur der Venus von Milo. Es ist deutlich zu erkennen, dass die Skulptur aus mehreren Teilen zusammengesetzt ist. Schöne Patina u...

Diese provokante Bronzestatuette in Schreibtischgröße zeigt eine halbnackte orientalische Tänzerin in einer sinnlichen, eher freizügigen Pose, die in bester Jugendstiltradition der w...

Eine monumentale italienische Marmorskulptur aus dem 19. Jahrhundert mit dem Titel "Floras Umarmung", von Professore F. Galli. Floras Umarmung, eine exquisite Marmorskulptur des gesc...

Ausgezeichnete große und seltene Meissener Figurengruppe aus dem 19. Jahrhundert: Eine atemberaubend schöne junge Frau mit hochgebundenem Haar und großen Schmetterlingsflügeln auf de...

Eine dekorative Skulptur eines Dienstmädchens. Einige Verschleiß mit einer schönen Patina, aber das ist das Alter. Hergestellt aus Metall und einem Marmorsockel. Dies ist eine schöne...

Henri PEINTE (1845-1912, Frankreich) : "Sarpedon" Dunkel braun-schwarz patinierte Bronzeskulptur, die Sarpedon, den Sohn des griechischen Gottes Zeus und Europas darstellt Trägt d...

Ein außergewöhnliches Paar englischer Porzellanfiguren der ästhetischen Bewegung, die einen Landarbeiter und seine Schöne darstellen, von dem bekannten Töpfer und Künstler James Hadl...

Es handelt sich um eine große französische Bronzeskulptur von Vercingetorix mit seinem Sohn von Emile Laporte (1858 - 1901), um 1890. Stehende Figur des Vercingetorix mit geflügeltem Helm, mit erhobenem Arm in die Ferne weisend, an seiner Seite die Figur eines seiner Söhne, in der rechten Hand eine Axt haltend, auf einem rechteckigen, naturalistisch gegossenen Sockel, auf dem Sockel signiert und nummeriert M585 & Salon Des Beaux Arts, Paris. Emile Laporte war ein französischer Bildhauer (1858 Paris bis 1907), der die Akademie in Paris besuchte und Schüler von Gabriel-Jules Thomas, Augustin Dumont, Jean-Marie Bonnassieux und Louis-Ernest Barrias war. Hi stellte seine Werke ab 1881 im Salon der französischen Künstler aus, sein letztes dort ausgestelltes Werk stammt aus dem Jahr 1905. Die Liebe zum Detail ist absolut fantastisch und die Skulptur ist extrem lebensecht. Bedingung: In wirklich ausgezeichnetem Zustand, bitte sehen Sie die Fotos zur Bestätigung. Abmessungen in cm: Höhe 61 x Breite 42 x Tiefe 35 Abmessungen in Zoll: Höhe 2 Fuß x Breite 1 Fuß, 4 Zoll x Tiefe 1 Fuß, 2 Zoll Im Jahr 53 v. Chr., als Caesar nach dem Sommerfeldzug nach Italien abgereist war, rebellierten die gallischen Stämme unter der Führung von Vercingetorix, der ein Heer gegen die römischen Legionen aufstellte, die noch in Gallien überwinterten. Als Caesar von der Rebellion erfuhr, überquerte er die Berge im Süden und grub sich durch sechs Fuß tiefe Schneewehen, um sich seinen Truppen wieder anzuschließen. "Allein die Wucht und Geschwindigkeit seines Marsches unter diesen winterlichen Bedingungen", so Plutarch, "war für die Eingeborenen ein ausreichendes Zeichen dafür, dass ein unbesiegtes und unbesiegbares Heer auf sie zukam" (Leben des Julius Cäsar, XXVI.3). Um den Römern Nahrung und Vorräte zu entziehen, hatte Vercingetorix eine Politik der verbrannten Erde angeordnet, und alle umliegenden Dörfer und Höfe wurden niedergebrannt, "bis die Feuer in allen Richtungen sichtbar waren". Aber ein Stamm, der bereits zwanzig Städte an einem einzigen Tag in Brand gesteckt hatte, weigerte sich, seine Hauptstadt Avaricum (Bourges) zu zerstören, "fast die schönste in Gallien, die wichtigste Verteidigung und der Stolz ihres Staates". Vergingetorix lenkte ein und machte sich daran, die befestigte Stadt zu verteidigen, in der sich die von den Römern so dringend benötigten Getreidevorräte befanden. Caesar begann eine Belagerung, die siebenundzwanzig Tage dauerte. Es war jetzt im Frühjahr 52 v. Chr., und trotz unaufhörlicher Regenfälle wurden in weniger als einem Monat zwei achtzig Fuß hohe Radtürme und 330 Fuß lange Rampen, über die sie gerollt werden konnten, sowie eine hohe Belagerungsterrasse errichtet. Die Gallier taten alles in ihrer Macht Stehende, um die Belagerungswerke zu verhindern oder zu zerstören. Als die Türme immer höher wurden, erhöhten die Verteidiger ihre eigenen. Sie griffen die Soldaten bei der Arbeit an und untertunnelten die Terrasse, um sie zu untergraben. Als sich die Terrasse der Höhe der Mauer näherte, wurden die Verteidiger verzweifelt. Caesar schreibt: "Sie spürten, dass das Schicksal Galliens ganz von dem abhing, was in diesem Augenblick geschah, und vollbrachten vor unseren Augen eine so denkwürdige Tat, dass ich sie nicht unaufgezeichnet lassen wollte." Es war fast Mitternacht, als sie wieder unter der Terrasse gegraben und sie angezündet hatten. Gegenüber einem der Türme war ein Gallier dabei, Pech und Talg auf das Feuer zu werfen, als er von einem Pfeil aus einem Katapult getötet wurde. Ein anderer Mann trat vor, um seinen Platz einzunehmen, und auch er wurde getötet. Ein anderer meldete sich und wurde ebenfalls getötet. Dies dauerte die ganze Nacht, bis das Feuer schließlich gelöscht wurde. Am nächsten Tag begann es stark zu regnen, und während die Verteidiger Schutz suchten, wurde einer der Belagerungstürme in Stellung gebracht. Die überrumpelten Gallier wurden von den Mauern vertrieben und warfen angesichts der sie umringenden Römer in Panik ihre Waffen nieder und flohen. Aus Verzweiflung über die Länge und Schwierigkeit der Belagerung massakrierten die Römer die Einwohner. Niemand wurde verschont, "weder alte Männer noch Frauen noch Kinder. Von der gesamten Bevölkerung - etwa vierzigtausend - kamen gerade einmal achthundert, die beim ersten Alarm aus der Stadt eilten, sicher zu Vercingetorix durch." Später im selben Jahr wurden Vercingetorix und seine Männer in der Festung von Alesia in der Nähe des heutigen Dijon gefangen. Caesar umstellte das Oppidum und begann mit dem Bau von Belagerungsanlagen. Die Verteidiger hatten nur Lebensmittel für einen Monat, und Caesar hoffte, sie durch Aushungern zur Kapitulation zu zwingen, bevor Verstärkung eintreffen konnte. Der Umkreis von zehn Meilen um die Stadt war zu groß, um von den Römern besetzt zu werden. Sie wurde daher durch eine Reihe von Verteidigungsanlagen sicherer gemacht. Zunächst wurde gegenüber der Stadt ein etwa zwei Meter breiter Graben ausgehoben, um einen Überraschungsangriff zu verhindern. Sechshundertfünfzig Meter hinter diesem Graben wurden zwei weitere Gräben ausgehoben, jeder fünfzehn Fuß breit und der innere mit Wasser gefüllt. Hinter diesen Gräben befand sich ein zwölf Fuß hoher Palisadenwall mit einem Erdwall, der mit gegabelten Ästen gespickt war. Um den gesamten Mauerverlauf herum wurden alle 130 Meter Türme errichtet. Dennoch kam es zu Angriffen durch die Gallier, und die Belagerungswerke wurden noch weiter verstärkt. Baumstämme und starke Äste wurden abgeschnitten und angespitzt und sicher in Reihen vor den Gräben vergraben. Vor ihnen wurden ebenfalls diagonale Reihen von Gruben ausgehoben, jede drei Fuß tief, mit einem dicken, angespitzten Pfahl am Boden und mit Gestrüpp bedeckt, um die Falle zu verbergen. Davor waren Holzblöcke in den Boden eingegraben, in denen eiserne Widerhaken (Reize) befestigt waren. Da Caesar wusste, dass Vercingetorix Verstärkung angefordert hatte, um die Belagerung zu durchbrechen, ließ er eine ähnliche Verteidigungslinie nach außen hin errichten, um sich gegen den Angriff einer Hilfstruppe zu schützen. Inzwischen waren die Vorräte in der Stadt erschöpft, und es wurde beschlossen, dass alle, die nicht kämpfen konnten, vertrieben werden sollten. Die Einwohner von Alesia, die Vercingetorix und seinen Männern Zuflucht gewährt hatten, waren nun gezwungen, die Stadt mitsamt ihren Frauen und Kindern zu verlassen. Sie hungerten und flehten die Römer auf den umliegenden Mauern an, sie als Sklaven aufzunehmen. Der Bevölkerung wurde jedoch jede Zuflucht verweigert und sie wurde dem Hungertod zwischen den beiden Armeen überlassen. Caesar schreibt, dass sich 250.000 Mann Infanterie und 8.000 Mann Kavallerie versammelten, um die belagerte Stadt zu befreien. Die Gallier hatten jedoch Schwierigkeiten, sich über die römischen Belagerungswerke hinweg zu verständigen, die das Oppidum umgaben, und konnten ihre Anstrengungen nicht koordinieren. Die Römer, die nun selbst umzingelt waren, konnten den ersten Angriff abwehren. Um Mitternacht des nächsten Tages griffen die Gallier plötzlich wieder an, und Vercingetorix führte seine Männer zur Unterstützung aus der Stadt. Aber es war zu dunkel, um etwas zu sehen, und als sich das Entsatzheer den römischen Verteidigungsanlagen...

Garnitur von Bronzefiguren, die eine Jägerszene mit einem Elefanten darstellen, auf dem ein toter Tiger festgeschnallt ist, begleitet von einem Jäger und einem weiteren an seiner Sei...

Skulptur aus Carrara-Marmor, signiert Prof. Bastiani Florenz, Italien, um 1890. Von Ildebrando Bastiani.

Fix-Masseau richtete seine Werkstatt in Paris ein, wo er die Bewunderung Rodins auf sich zog. Dieser konnte ihn nicht davon überzeugen, in seinem Studio mitzuarbeiten. Die Qualität s...

Ich möchte Ihnen diese wunderschöne KPM Porzellanfigur einer Kriegerin mit Schild und Speer anbieten. Ich glaube, sie ist Athena. Wie Sie auf den Bildern ...

Es handelt sich um einen zeitgenössischen Abguss einer jungen Frau in windgepeitschtem Kleid und mit erhobenem Arm, die auf einer Himmelskugel mit Tierkreiszeichen steht. Im Jugendst...

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Georges Récipon, "Lucky", Bronze-Skulptur / Schreibtisch-Briefbeschwerer mit vergoldeter Patina. Unterzeichnet und datiert. Schöne Bronze-Skulptur (Gold-Patina), die eine nackte Fra...

Französische figürliche Vase von Mathurin Moreau aus dem späten 19. Jahrhundert mit dem Titel "LES ROSES", bestehend aus patinierter und vergoldeter Bronze, Marmor und Ormolu. Das We...

Jean Antonin Carles Bronze... signiert auf der Rückseite des Sockels. Antonin Carles...Ungefähr 29 1/2 Zoll hoch und 8 Zoll im Durchmesser... Ein stolzer jugendlicher Wassermann st...

Auguste Moreau Bronze Engel Putto. Original-Bronze, um 1890 von Louis Auguste Moreau, (Frankreich, 1855-1919) Darstellung eines weiblichen ...

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Eine antike englische Staffordshire Hirtenfigur aus dem 19. Mutterschaf mit Konfetti-Bocage.

Eine schöne, antike Parianfigur aus dem frühen 20. Jahrhundert mit einer nackten blonden Frau, die eine vergoldete Kugel in ihrer rechten Hand hält. Die Liebe zum Detail zeigt sich i...

Skulptur einer Tischlampe aus Bronzelegierung, signiert Waagen. Deutschland, um 1890.

Unglaubliche A.Falguiere große Frankreich Bronze "Diana" mit perfekter Patina um 1890 Jugendstil.

JUGENDSTIL-BRONZE VON JULIEN CAUSSE Eine atemberaubende Skulptur, die die Eleganz des Jugendstils verkörpert - eine exquisite Darstellung einer Frau, die nachdenklich das Datum an e...

Diese schöne Bronze ist der Inbegriff des Jugendstils. Die stilisierten Nature-Themen, Blumen, Bewegung und ein junges Mädchen mit Schmetterlingsflügeln, das einen Vogel in der Hand...

Skulptur "Appel au Passeur" von J. Le Guluche Herausgeber, "A. Hanne" signiert Le Guluche, 1849-1915 Appel au Passeur Herausgeber A.Hanne Nr. 395 Joseph Le Guluche, (1849-1915) App...

Late Victorian Hand Carved Nude 33 "Tall Psyche Göttin Marmor Statue verfügt über eine detaillierte Wiedergabe der griechischen sterblichen wiederum Göttin sitzt auf Rock-Seite mit d...

Portugiesische Palissy-Majolika-Figur, die eine Schildkröte darstellt. Färbung: Braun, ockerfarben, grau, sind vorherrschend.

Skulptur "Sterbende Galata" des Schriftstellers Ferdinand Barbedienne (1810-1899), aus Bronze, grün patiniert, mit Sockel aus schwarzem belgischem Marmor. Hergestellt von der Stiftun...

Skulptur aus Carrara-Marmor von Antonio Frilli, Florenz, um 1890.

Skulptur einer Frau aus Alabaster. Italien, Florenz, um 1890.

Ein Pfannenjunge, der auf einer Kugel steht, die von Fischen um den Sockel herum gestützt wird. Hat die beiden Flöten. Signiert auf dem Sockel Frederick William Mac Monies und datier...

Die Erforschung neuer Brenn- und Glasurtechniken und ihrer vielfältigen Auswirkungen auf traditionelle Formen war für viele experimentierfreudige Keramiker der Jahrhundertwende ein s...

Dies ist eine große Skulptur von beiden Barye und El Guillman aus dem Original gegossen. Zwei Unterschriften sind auf dem Sockel sichtbar. Es soll ein sehr seltenes Stück sein! Groß ...

Ein französisches Jugendstil-Tintenfass "Femme-Pieuvre" aus braun glasierter Keramik von Rupert Carabin, in dem eine Frau ekstatisch den Kopf eines Tintenfisches aufreißt und dessen ...

Skulptur aus Carrara-Marmor, signiert "Loreley" von Hippolyte Moreau, Frankreich, um 1890. Art Nouveau Periode.

Eine patinierte Bronzeskulptur aus dem späten 19. Jahrhundert, die einen Jungen mit Instrument darstellt. Künstler signiert Auguste Morea, mit der französischen Bronzepunze auf dem ...

Große Bronze (0,68 m) mit medaillierter Patina 'La pensée', signiert H.GREBER, Gießerstempel Thiébaut frères. Er war Schüler von Antonin Mercié an den Beaux-Arts und gehörte zu eine...