Mittelalterliche Deko-Objekte

Eine glasierte Enkaustikfliese von Chamberlain & Co aus der Mitte des 19. Jahrhunderts (gestempelt), die ein Paar verschlungener Vögel, wahrscheinlich Fasane, darstellt. Diese 6-Zol...

San Antonio's Abad, kastilische Schule des 15. Jahrhunderts (1440-1501) Schnitzerei in polychromem Holz, Maße: 45 x 15 cm guter Vintage-Zustand.

Ein Satz von neun Enkaustikfliesen im neomittelalterlichen Stil von Minton & Co. (gestempelt), die genau zu einem identischen Satz im British Museum passen, der dem Architekten und D...

Doppeltes Tintenfass aus französischem Schmiedeeisen im viktorianischen Stil mit (späteren) Kristallschächten und filigraner Rückenlehne. (mit Kalenderständer) (PREIS IM SET).  

Mörser sind ein uraltes kulinarisches Werkzeug, das in Texten wie dem ägyptischen Papyrus Ebers aus dem Jahr 1550 v. Chr. und den Schriften des römischen Dichters Juvenal als unverzi...

Eine Enkaustik-Fußbodenfliese des späten 19. Jahrhunderts von Craven Dunhill and Co (gestempelt), die vier passierende Löwen in tiefen Rot- und Büffeltönen darstellt. Diese 6-Zoll-Kachel wird mit einem maßgefertigten Stahlständer geliefert, der sie zu einem beeindruckenden dekorativen Stück für die Inneneinrichtung oder als Teil eines Sammlerschranks macht. Im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert waren Craven Dunhill und Co. für ihre Enkaustikfliesen, die mittelalterlichen Originalen nachempfunden waren, besonders geschätzt. Diese antike Fliese ist ein solches Beispiel, das auf der Rückseite mit dem Herstellerzeichen versehen ist. Zu den Aufträgen der Firma gehörten Enkaustikfliesen für Pfarrkirchen und große Kathedralen, darunter die Kirche in Kemberton, Shropshire, und die Kathedralen von Shrewsbury und Chester. Craven Dunnill & Co. Craven Dunnill wurde 1872 von Henry Powell Dunnill gegründet, der in Jackfield, Ironbridge, eine Ziegelfabrik einrichtete. Das Unternehmen firmierte unter dem Namen Craven Dunnill & Co" und wurde zu einem der führenden britischen Hersteller von Keramik- und Enkaustikfliesen. Obwohl die Ziegelproduktion 1951 eingestellt und der Standort Jackfield geschlossen wurde, kehrte das moderne Unternehmen Craven Dunnill im Jahr 2000 zurück. Das Unternehmen besteht noch heute und liefert zeitgenössische...

Großes Steinkapitell mit starkem Relief auf jeder Seite. Der Korb ist mit zwei Kronen aus vertikalen Akanthusblättern bedeckt, die aus dem Astragal sprießen und den Raum zwischen den menschlichen Köpfen, die jede Seite zieren, ausfüllen; jeder Winkel wird durch eine Volute unterstrichen, die das quadratische Format betont. Das Motiv der aus dem Blattwerk aufsteigenden Köpfe folgt einer bewährten spätrömischen Tradition, von der es in Apulien noch Beispiele gibt. Die vier Köpfe, die in Hochrelief geschnitzt sind, weisen Gesichtszüge auf, die sie als Schwarzafrikaner ausweisen: Sie haben volle Lippen, breite Nasen und das dicht gelockte Haar bedeckt nur den oberen Teil ihrer Ohren; sie haben eng stehende Augen mit konvexen Augäpfeln. Der Schöpfer des Kapitells kannte tatsächlich Schwarze: Der Unterschied in der Frisur, der eine mit geflochtenem Haar, der andere mit kleinen Locken, ist ein besonders naturalistischer Touch, der die Grenzen des akzeptierten mittelalterlichen Stereotyps von Schwarzafrikanern sprengt. Eine der wichtigsten Errungenschaften der visuellen Kunst im Westen während des Mittelalters war die Wiederentdeckung eines wirksamen Mittels zur Darstellung menschlicher Rassenunterschiede. In Apulien gab es reichlich Gelegenheit, das Erscheinungsbild der afrikanischen Sarazenen zu studieren, und im späten 12. Jahrhundert begannen die positiven Bilder von Schwarzafrikanern zuzunehmen. Dieses Phänomen wurde durch das wachsende Interesse der Stauferkaiser Heinrich VI. und Friedrich II. an den Schwarzen gefördert. Die Eroberung Siziliens durch Heinrich in den 1190er Jahren brachte eine Reihe schwarzer Moslems unter seine Herrschaft, was in Miniaturen aus dieser Zeit festgehalten ist. Auch am Hof Friedrichs II. von Hohenstaufen (1194-1250), einem Zentrum des intellektuellen Austauschs seiner Zeit, sind Schwarzafrikaner in einer Reihe von Positionen zu sehen, die später in der höfischen Kultur der Renaissance und des Barock wiederkehren sollten. In den 1220er Jahren gründete Friedrich, der deutsche König, römische Kaiser (ab 1220) und Nachfolger der normannischen Könige auf Sizilien, eine islamische Kolonie, zu der auch einige Schwarze in Lucera in Apulien gehörten, und mindestens drei Skulpturen können mit diesen Afrikanern in Verbindung gebracht werden. Eines davon ist ein Kapitell aus Troia, das einen bemerkenswert naturalistischen Schwarzen sowie andere unterschiedliche ethnische Typen darstellt. Die zweite ist die vierköpfige Hauptstadt im Metropolitan Museum of Art. Das dritte Werk ist ein Porträt von Johannes Maurus, einem Schwarzen, der Friedrichs Kammerherr war. Diese Skulpturen sind mehr als nur ein Beleg für die Präsenz der Schwarzen in Süditalien zu dieser Zeit. Die Darstellung von Afrikanern war neu in der Kunst Apuliens, und auch nach dem Sturz der Staufer nahmen die Künstler immer wieder Bezug auf die Vorliebe der Familie für Schwarze in der Kunst und im Leben. Die beiden Schwarzen, die in der Anbetung der Könige auf der Kanzel von Nicola Pisano in Siena erscheinen, sind zweifelsohne afrikanischen Gefolgsleuten am staufischen Hof nachempfunden. Unser Kapitell und das des Metropolitan Museum of Art sowie das Kapitell aus Troia sind eindeutig thematisch und in gewissem Maße auch stilistisch miteinander verbunden. Die ungewöhnliche Ikonographie deutet darauf hin, dass unsere Hauptstadt das Produkt eines ganz besonderen kulturellen Hintergrunds ist, der in der kosmopolitischen Atmosphäre Süditaliens im 13. Bibliographie: David Abulafia, Frederick II: A Medieval Emperor, Oxford University Press, 1988 Henri Bresc, " Frédéric II et l'Islam ", dans Anne-Marie Flambard Héricher (dir.), Frédéric II (1194-1250) et l'héritage normand de Sicile, Caen : Presses universitaires de Caen, 2001 Sam Fogg, Architektur und Ornament, 22. Oktober - 19. November 2020, London Sylvain Gouguenheim, Frédéric II, un empereur de légende, Paris, Perrin, 2015 Paul H. D. Kaplan. "Schwarzafrikaner in der staufischen Ikonographie". Gesta, Bd. 26, Nr. 1, [University of Chicago Press, International Center of Medieval Art...

Diese beeindruckende, lebensgroße Gipsbüste mit Charakter stammt aus der Zeit um 1860. Sie ist fein modelliert und zeigt einen mittelalterlichen Herrn mit einem einfachen Hut und ein...

Diese schöne Porzellanuhr hat die Form eines Schildes, der auf einer Staffelei aus vergoldeter Bronze (Ormolu) ruht, die aus zwei Schilden und einem Stab mit Helm besteht. Der Porzel...

Viktorianisches vergoldetes Tintenfass im gotischen Stil Englisch, 19. Jahrhundert Höhe 19cm, Breite 27cm, Tiefe 12,5cm Dieses wunderbare Tintenfass ist ein schönes Stück viktoriani...

Eine 5-Zoll-Enkaustikfliese im mittelalterlichen Stil aus dem 19. Jahrhundert vom englischen Hersteller Godwin of Lugwardine; eine von 5 ähnlichen, die wir zur Verfügung haben. Dies...

Eine Wappenfliese aus dem 19. Jahrhundert vom englischen Hersteller Godwin of Lugwardine; eine von 5 ähnlichen, die wir zur Verfügung haben. Diese antike 5-Zoll-Kachel aus der Zeit ...

Eine antike Enkaustikfliese im nachmittelalterlichen Stil des englischen Herstellers Godwin of Lugwardine; eine von 5 ähnlichen, die wir zur Verfügung haben. Diese antike 5-Zoll-Kac...

Antike englische gotische abnehmbare Kerze Fackel Set - Paar Dieses Set besteht aus zwei identischen Kerzenhaltern, die auf stabilem, geschnitztem Holz montiert sind. Jeder Kerzenst...

Eine Enkaustik-Fußbodenfliese des späten 19. Jahrhunderts von Craven Dunhill and Co (gestempelt), die eine neo-mittelalterliche Krone in tiefen Rot- und Büffeltönen darstellt. Diese 6-Zoll-Kachel wird mit einem maßgefertigten Stahlständer geliefert, der sie zu einem beeindruckenden dekorativen Stück für die Inneneinrichtung oder als Teil eines Sammlerschranks macht. Im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert waren Craven Dunhill und Co. für ihre Enkaustikfliesen, die mittelalterlichen Originalen nachempfunden waren, besonders geschätzt. Diese antike Fliese ist ein solches Beispiel, das auf der Rückseite mit dem Herstellerzeichen versehen ist. Zu den Aufträgen der Firma gehörten Enkaustikfliesen für Pfarrkirchen und große Kathedralen, darunter die Kirche in Kemberton, Shropshire, und die Kathedralen von Shrewsbury und Chester. Craven Dunnill & Co. Craven Dunnill wurde 1872 von Henry Powell Dunnill gegründet, der in Jackfield, Ironbridge, eine Ziegelfabrik einrichtete. Das Unternehmen firmierte unter dem Namen Craven Dunnill & Co" und wurde zu einem der führenden britischen Hersteller von Keramik- und Enkaustikfliesen. Obwohl die Ziegelproduktion 1951 eingestellt und der Standort Jackfield geschlossen wurde, kehrte das moderne Unternehmen Craven Dunnill im Jahr 2000 zurück. Das Unternehmen besteht noch heute und liefert zeitgenössische Keramikfliesen...