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Garache, Komposition, Derrière le miroir (nach)1982
1982
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Lithographie auf Velinpapier. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand, mit Mittelfalte, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus Derrière le miroir, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, N° 250, 1982. Herausgegeben von Aimé Maeght, Éditeur, Paris; gedruckt von Éditions Pierre à Feu, Galerie Maeght, Paris. Auszug aus dem Band (aus dem Französischen übersetzt), Drucklegung am 2. Juni 1982 in der Imprimerie moderne du Lion à Paris. Es wurden 150 Exemplare auf Vélin d'Arches veröffentlicht, nummeriert von 1 bis 150, sowie einige Exemplare aus dem Markt, die die Originalausgabe bilden. Auszug aus einem Essay von Christie's, New York: Derrière le Miroir hatte eine Lebensdauer von fünfunddreißig Jahren. Die Veröffentlichung begann im Jahr 1946. Aimé Maeght, der Initiator von Derrière le Miroir, hatte bereits in den Jahren vor der Veröffentlichung von Derrière le Miroir einige Versuche unternommen, Publikationen zu starten, die mit fein gedruckten Farblithografien illustriert waren. Der Name "Derrière le Miroir" wurde von Jacques Kober, dem Leiter der Galerie Maeght, vorgeschlagen. Die Galerie wurde 1945 eröffnet; die erste Nummer von Derrière le Miroir erschien ein Jahr später. Für diese erste Ausgabe wurde Geer van Velde gebeten, Lithografien zur Illustration der Publikation zu erstellen. Die Lithografien der ersten Ausgabe wurden von Mourlot, Paris, gedruckt. Die ersten drei Ausgaben von Derrière le Miroir waren für Maeght in Bezug auf die Auflagenhöhe erfolglos - die ersten Auflagen waren viel zu hoch. Von 30.000 für die erste Ausgabe wurde die Zahl auf 10.000 für die Nummern zwei und drei gesenkt, bis Derrière le Miroir Nummer vier in einer Auflage von 1500 erschien. Fabrice führte eine Politik ein, bei der nicht verkaufte Ausgaben recycelt und für die Herstellung von neuem Papier für die kommenden Ausgaben verwendet wurden - dies diente zum einen der Ressourcenschonung und zum anderen führte es in der Regel dazu, dass die endgültige Auflage weit unter 1.500 Stück lag. Mit der Nummer vier wurde das dauerhafte Format für Derrière le Miroir festgelegt. Farbige Lithografien standen im Mittelpunkt; der Text beschränkte sich auf Kommentare zur Ausstellung des jeweiligen Künstlers in der Galerie Maeght, und dieses Katalogformat war für Derrière le Miroir bestimmend. Die Galerie Maeght übernahm die führende Rolle in Paris und präsentierte alle wichtigen Künstler wie Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida und viele mehr. Das gilt auch für Derrière le Miroir. In der Zwischenzeit hatte Aimé Maeght immer noch die Idee einer Zeitschrift im Kopf. Er fand einen Einsatz als Lösung. Ab 1952 wurden zunächst zwei, später vier Seiten mit Kunstkritiken eingefügt. Im Jahr 1968 war diese Entdeckung zur Selbstständigkeit gereift und der Traum von Aimé Maeght war nun eine greifbare Tatsache namens L'Art vivant. Derrière le Miroir war wieder auf sich allein gestellt. Über 250 Ausgaben in Folge. Zu diesem Zeitpunkt wollte der Verleger Aimé Maeght mit der Veröffentlichung einer Hommage an alle ehemaligen Mitarbeiter der Zeitschrift ein Zeichen setzen, die in Form der Ausgabe Nr. 250 erschien, aber durch den Tod von Aimé Maeght verzögert wurde. Es wurde nach der Nummer 253 im Jahr 1982 veröffentlicht und wurde zu einer Hommage an Aimé und Marguérite Maeght und 35 Jahre Freundschaft mit Künstlern und Dichtern. Die Ära von Derrière le Miroir wurde mit dieser letzten Veröffentlichung abgeschlossen.
CLAUDE GARACHE (1929-2023) ist ein französischer Maler und Graveur, der 1930 in Paris geboren wurde. Er schuf seine ersten Kunstwerke im Jahr 1948 und studierte im selben Jahr Zeichnung und Bildhauerei bei Robert Coutin. Nach mehreren Reisen nach Europa, in den Nahen Osten und in die Vereinigten Staaten, wo er für die Metro Goldwyn Mayer Studios in Kalifornien arbeitete, ließ er sich in Paris nieder und begann in einem Studio zu arbeiten. Dora Vallier beschreibt Garaches Werk als "post-abstrakte" Kunst. Der Künstler wurde 1965 dank seiner Radierungen zu einem bekannten Maler. 1972 bemerkte Raoul Uba die einzigartige Kohärenz seines Werks, das "von einer seltsamen Kraft beseelt ist, die auf dem langsamen und progressiven Wiederaufbau eines einzigen Körpers beruht". Mit der Verwendung einer einzigen Farbe, Rot, verfolgt er das einzige Thema, das er in seinem künstlerischen Leben verwendet hat: den weiblichen Körper. Seine Werke sind in großen Institutionen in Paris, New York, Washington, Marseille, Vevey und Genf zu sehen. Außerdem freundet er sich mit mehreren Schriftstellern an, darunter André Frènaud und Jacques Dupin, und illustriert mehrere Gedichtbände von Yves Boonefoy, Philippe Jaccottet und Edmond Jabés.
- Entstehungsjahr:1982
- Maße:Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 55,88 cm (22 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Nach:Claude Garache (1929, Französisch)
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465215169472
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Alle anzeigenLe Divan Bleu, Guillaume Cornelis van Beverloo, Corneille
Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 19,5 x 22,5 Zoll. Beschriftung: Handsigniert und nummeriert P.P., wie ausgegeben. Anmerkungen: Herausgegeben von London Arts Inc. in Detro...
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