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Gino SeveriniGravure futuriste (Meloni 20), Société internationale d'art XXe siècle1939
1939
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Linolschnitt auf Velinpapier. Papierformat: 12,4 x 9,65 Zoll. Beschriftung: In der Platte signiert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Referenzen des Werkverzeichnisses: Meloni, Francesco, und Gino Severini. Gino Severini: Tutta L'opera Grafica. Libreria Prandi, 1982, Abb. 20. Anmerkungen: Aus dem Album, XXe siècle, Chroniques du jour, 13 rue Valette (5e), Directeur G. di San Lazzaro, Sommaire du n°5/6, 1939. Herausgegeben und gedruckt von Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris, in Collaboration mit Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, 1939. Zusätzliche Hinweise: Auszug aus dem wissenschaftlichen Artikel "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" von Valery Holman, veröffentlicht in Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Bis vor kurzem wurde sehr wenig über den italienischen Autor und Kunstverleger Gualtieri di San Lazzaro (1904-75) geschrieben, Dabei hat er 50 Jahre lang über Leben und Werk zeitgenössischer Künstler berichtet, Monografien von außergewöhnlicher Qualität herausgegeben und Originaldrucke moderner Maler und Bildhauer über seine bekannteste Zeitschrift XXe Siècle verbreitet. Obwohl er im Vereinigten Königreich immer noch relativ unbekannt ist, gehört San Lazzaro zu dem halben Dutzend großer Kunstverleger aus der Mitte des 20. Jahrhunderts, der sich zusammen mit seinem Vorbild Ambroise Vollard (1866-1939) und den Verlegern seiner eigenen Generation, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) und Albert Skira (1904-73), in Paris niedergelassen hat, das er zeitlebens als das Zentrum der Kunstwelt betrachtete....XXe Siècle, eine illustrierte Zeitschrift, wurde 1938 ins Leben gerufen und in einer Auflage von etwa 2.000 Exemplaren gedruckt. Jede Ausgabe enthielt sowohl Fotografien als auch vierfarbige Reproduktionen, die ein breites Spektrum visueller Darstellungen abdeckten, von Meisterwerken der westlichen Malerei bis hin zu populären Grafiken aus dem Fernen Osten. Das große Format, das lebendige Design und die enge Verzahnung von Text und Bild fielen sofort ins Auge, aber das innovativste Merkmal, das auf Anregung von Hans Arp (1886-1966) eingeführt wurde, war die Aufnahme von Originaldrucken zeitgenössischer Künstler in jede Ausgabe. XXe Siècle richtet sich nicht nur an Sammler, sondern soll auch ein breiteres internationales Publikum mit zeitgenössischer Malerei und Bildhauerei bekannt machen, und zwar durch hochwertige Farbreproduktionen und die Unmittelbarkeit von Originaldrucken. Preislich vergleichbar mit den Cahiers d'Art, waren die ersten Ausgaben von XXe Siècle schnell vergriffen. Während San Lazzaros eigene ästhetische Vorlieben zur lyrischen Abstraktion tendierten, stellte er klar, dass XXe Siècle überparteilich war [die Veröffentlichung wurde während des Zweiten Weltkriegs eingestellt]. .... 1951 startete San Lazzaro XXe Siècle neu mit Themen, die auf MATERIALEN basierten oder sich auf ein aktuelles Thema in der bildenden Kunst, insbesondere in Europa, konzentrierten: Konzepte des Raums, der Materie, der Monochromie, des Markierens und des Zeichens". Denn während sich San Laz-zaro ursprünglich auf Pariser Maler und Bildhauer konzentriert hatte, wollte er ein internationales Netzwerk schaffen, um die Werke französischer Künstler in Italien und italienischer Künstler in Frankreich bekannt zu machen und diese bilaterale Achse später auf die englischsprachige Welt auszudehnen. Die Künstler, die in Nr. I mit einem Originaldruck vertreten sind, waren alle vor allem als Bildhauer bekannt: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) und Marino Marini. San Lazzaro wollte den Lesern nicht nur die ganze Bandbreite des Schaffens eines Künstlers vor Augen führen, sondern auch zur Herstellung von Druckgrafiken anregen, eine Anregung, die zum Beispiel von Magnelli.... sehr geschätzt wurde Aufgrund seines schlechten Gesundheitszustands verlor San Lazzaro 1968 die Kontrolle über XXe Siècle an Léon Amiel, einen Drucker und Verleger, der ihn finanziell unterstützte und beim Vertrieb in Amerika half." Die thematischen Ausgaben wurden eingestellt und durch ein "Panorama" des Jahres ersetzt, aber San Lazzaro war weiterhin als Verleger von Büchern und Alben mit Grafiken tätig..... Kurz nach seinem Tod war San Lazzaro selbst Gegenstand zweier Ausstellungen: Die Ausstellung "Omaggio a XXe Siècle" im Dezember 1974 in Mailand stellte das grafische Werk der Künstler in den Mittelpunkt, die ihm in seinem späten Leben am nächsten standen, während die Ausstellung "San Laz-zaro et ses Amis" 1975 im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris Werke all derer zeigte, die er mehr als 50 Jahre lang gefördert hatte: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore und Poliakoff. Einer seiner engsten Mitarbeiter sah in dieser Ausstellung ein indirektes Porträt von San Lazzaro, einem vielschichtigen Menschen, dessen Bescheidenheit und Zurückhaltung sein unermüdliches Bestreben verbarg, die internationale Wertschätzung für zeitgenössische Kunst zu erhöhen und dem lesenden Publikum die Entstehung dieser Kunst durch das Medium der Druckschrift näher zu bringen.
GINO SEVERINI (1883-1966) war ein italienischer Maler und ein führendes Mitglied der futuristischen Bewegung. Die meiste Zeit seines Lebens verbrachte er in Paris und Rom. Severini wurde mit dem Neoklassizismus und der "Rückkehr zur Ordnung" im Jahrzehnt nach dem Ersten Weltkrieg in Verbindung gebracht. Im Laufe seiner Karriere arbeitete er mit einer Vielzahl von Medien, darunter Mosaik und Fresko. Er nahm an großen Ausstellungen teil, unter anderem an der Quadriennale in Rom, und erhielt Kunstpreise von bedeutenden Institutionen. Er studierte an der Scuola Tecnica in Cortona, bevor er 1899 nach Rom zog. Dort besuchte er den Kunstunterricht in der Villa Medici und lernte 1901 Umberto Boccioni kennen, der ebenfalls kurz zuvor nach Rom gekommen war und später einer der Theoretiker des Futurismus werden sollte. Gemeinsam besuchten Severini und Boccioni das Studio von Giacomo Balla, wo sie in die Malerei mit "geteilten" statt mit gemischten Farben eingeführt wurden. Nachdem er sich im November 1906 in Paris niedergelassen hatte, studierte Severini die impressionistische Malerei und lernte den Neoimpressionisten Paul Signac kennen. Severini lernte bald einen Großteil der Pariser Avantgarde kennen, darunter Georges Braque, Juan Gris, Amedeo Modigliani und Pablo Picasso, Lugné-Poë und seinen Theaterkreis, die Dichter Guillaume Apollinaire, Paul Fort und Max Jacob sowie den Schriftsteller Jules Romains. Nachdem er sich auf Einladung von Filippo Tommaso Marinetti und Boccioni der futuristischen Bewegung angeschlossen hatte, unterzeichnete Severini zusammen mit Balla, Boccioni, Carlo Carrà und Luigi Russolo das Manifesto tecnico della pittura futurista vom April 1910. Severini fühlte sich jedoch weniger vom Thema der Maschine angezogen als seine Futuristenkollegen und wählte häufig die Form der Tänzerin, um die futuristischen Theorien der Dynamik in der Kunst auszudrücken. Severini half bei der Organisation der ersten Futuristen-Ausstellung in der Galerie Bernheim-Jeune in Paris im Februar 1912 und nahm an weiteren Futuristen-Ausstellungen in Europa und den Vereinigten Staaten teil. Im Jahr 1913 hatte er Einzelausstellungen in der Marlborough Gallery, London, und in Der Sturm, Berlin. In der Zeit des Futurismus fungierte Severini als wichtiges Bindeglied zwischen den Künstlern in Frankreich und Italien. Nach seinen letzten wirklich futuristischen Werken - einer Reihe von Gemälden mit Kriegsthemen - malte Severini in einem synthetisch-kubistischen Stil, und um 1920 wandte er Theorien des klassischen Gleichgewichts auf der Grundlage des Goldenen Schnitts auf figurative Themen der traditionellen Commedia dell'arte an. Nach 1920 teilte er seine Zeit zwischen Paris und Rom auf. Er erforschte Fresko- und Mosaiktechniken und führte in den 1920er Jahren in der Schweiz, in Frankreich und in Italien Wandmalereien in verschiedenen Medien aus. In den 1950er Jahren kehrte er zu den Themen seiner futuristischen Jahre zurück: Tänzer, Licht und Bewegung. Im Laufe seiner Karriere veröffentlichte Severini wichtige theoretische Essays und Bücher über Kunst. Im Jahr 2008 wurde Gino Severinis Gemälde "Danseuse" bei Christie's für 20.171.648 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.
- Schöpfer*in:Gino Severini (1883-1966, Italienisch)
- Entstehungsjahr:1939
- Maße:Höhe: 31,5 cm (12,4 in)Breite: 24,52 cm (9,65 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216660542
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Alle anzeigenPougny, Komposition, Pougny, dix linogravures originales, 1914-1920 (nach)
Von Jean Pougny
Linolschnitt auf Vélin vergé ancien Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand. Anmerkungen: Aus dem Folio, Pougny, dix linogravures originales, 1964. Her...
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