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Graham SutherlandZusammensetzung, Société internationale d'art XXe siècle1972
1972
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Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 12,4 x 9,65 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, XXe siècle, Nouvelle série, XXXIVe Année, N°38, Juin 1972, Cahiers d'art créés en 1938 par G. di San Lazzaro, Panorama 72, 1972. Herausgegeben von der Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, unter der Leitung von Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris; gedruckt von Mourlot Frères, Paris, 1972. Zusätzliche Hinweise: Auszug aus dem wissenschaftlichen Artikel "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" von Valery Holman, veröffentlicht in Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Bis vor kurzem wurde sehr wenig über den italienischen Autor und Kunstverleger Gualtieri di San Lazzaro (1904-75) geschrieben, Dabei hat er 50 Jahre lang über Leben und Werk zeitgenössischer Künstler berichtet, Monografien von außergewöhnlicher Qualität herausgegeben und Originaldrucke moderner Maler und Bildhauer über seine bekannteste Zeitschrift XXe Siècle verbreitet. Obwohl er im Vereinigten Königreich immer noch relativ unbekannt ist, gehört San Lazzaro zu dem halben Dutzend großer Kunstverleger aus der Mitte des 20. Jahrhunderts, der sich zusammen mit seinem Vorbild Ambroise Vollard (1866-1939) und den Verlegern seiner eigenen Generation, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) und Albert Skira (1904-73), in Paris niedergelassen hat, das er zeitlebens als das Zentrum der Kunstwelt betrachtete....XXe Siècle, eine illustrierte Zeitschrift, wurde 1938 ins Leben gerufen und in einer Auflage von etwa 2.000 Exemplaren gedruckt. Jede Ausgabe enthielt sowohl Fotografien als auch vierfarbige Reproduktionen, die ein breites Spektrum visueller Darstellungen abdeckten, von Meisterwerken der westlichen Malerei bis hin zu populären Grafiken aus dem Fernen Osten. Das große Format, das lebendige Design und die enge Verzahnung von Text und Bild fielen sofort ins Auge, aber das innovativste Merkmal, das auf Anregung von Hans Arp (1886-1966) eingeführt wurde, war die Aufnahme von Originaldrucken zeitgenössischer Künstler in jede Ausgabe. XXe Siècle richtet sich nicht nur an Sammler, sondern soll auch ein breiteres internationales Publikum mit zeitgenössischer Malerei und Bildhauerei bekannt machen, und zwar durch hochwertige Farbreproduktionen und die Unmittelbarkeit von Originaldrucken. Preislich vergleichbar mit den Cahiers d'Art, waren die ersten Ausgaben von XXe Siècle schnell vergriffen. Während San Lazzaros eigene ästhetische Vorlieben zur lyrischen Abstraktion tendierten, stellte er klar, dass XXe Siècle überparteilich war [die Veröffentlichung wurde während des Zweiten Weltkriegs eingestellt]. .... 1951 startete San Lazzaro XXe Siècle neu mit Themen, die auf MATERIALEN basierten oder sich auf ein aktuelles Thema in der bildenden Kunst, insbesondere in Europa, konzentrierten: Konzepte des Raums, der Materie, der Monochromie, des Markierens und des Zeichens". Denn während sich San Laz-zaro ursprünglich auf Pariser Maler und Bildhauer konzentriert hatte, wollte er ein internationales Netzwerk schaffen, um die Werke französischer Künstler in Italien und italienischer Künstler in Frankreich bekannt zu machen und diese bilaterale Achse später auf die englischsprachige Welt auszudehnen. Die Künstler, die in Nr. I mit einem Originaldruck vertreten sind, waren alle vor allem als Bildhauer bekannt: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) und Marino Marini. San Lazzaro wollte den Lesern nicht nur die ganze Bandbreite des Schaffens eines Künstlers vor Augen führen, sondern auch zur Herstellung von Druckgrafiken anregen, eine Anregung, die zum Beispiel von Magnelli.... sehr geschätzt wurde Aufgrund seines schlechten Gesundheitszustands verlor San Lazzaro 1968 die Kontrolle über XXe Siècle an Léon Amiel, einen Drucker und Verleger, der ihn finanziell unterstützte und beim Vertrieb in Amerika half." Die thematischen Ausgaben wurden eingestellt und durch ein "Panorama" des Jahres ersetzt, aber San Lazzaro war weiterhin als Verleger von Büchern und Alben mit Grafiken tätig..... Kurz nach seinem Tod war San Lazzaro selbst Gegenstand zweier Ausstellungen: Die Ausstellung "Omaggio a XXe Siècle" im Dezember 1974 in Mailand stellte das grafische Werk der Künstler in den Mittelpunkt, die ihm in seinem späten Leben am nächsten standen, während die Ausstellung "San Laz-zaro et ses Amis" 1975 im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris Werke all derer zeigte, die er mehr als 50 Jahre lang gefördert hatte: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore und Poliakoff. Einer seiner engsten Mitarbeiter sah in dieser Ausstellung ein indirektes Porträt von San Lazzaro, einem vielschichtigen Menschen, dessen Bescheidenheit und Zurückhaltung sein unermüdliches Bestreben verbarg, die internationale Wertschätzung für zeitgenössische Kunst zu erhöhen und dem lesenden Publikum die Entstehung dieser Kunst durch das Medium der Druckschrift näher zu bringen.
GRAHAM SUTHERLAND, OM (1903-1980) war ein produktiver englischer Künstler. Sutherland, der für seine abstrakten Landschaftsgemälde und seine Porträts von Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens bekannt ist, arbeitete auch in anderen Medien, darunter Druckgrafik, Tapisserie und Glasdesign. Die Druckgrafik, vor allem romantische Landschaften, dominierte Sutherlands Werk in den 1920er Jahren. Er entwickelte seine Kunst mit Hilfe von Aquarellfarben, bevor er in den 1940er Jahren zu Ölfarben überging. Eine Reihe von surrealen Ölgemälden, die die Landschaft von Pembrokeshire darstellen, begründete seinen Ruf als führender britischer Künstler der Moderne. Im Zweiten Weltkrieg diente er als offizieller Kriegsmaler und malte Industrieszenen an der britischen Heimatfront. Nach dem Krieg wandte sich Sutherland der figurativen Malerei zu, beginnend mit seinem 1946 entstandenen Werk The Crucifixion. Spätere Gemälde verbinden religiöse Symbolik mit Motiven aus der Natur, wie zum Beispiel Dornen.
Sutherlands Ansehen im Großbritannien der Nachkriegszeit war so groß, dass er den Auftrag erhielt, den riesigen zentralen Wandteppich für die neue Kathedrale von Coventry zu entwerfen, Christus in der Herrlichkeit im Tetramorph. Eine Reihe von Porträtaufträgen in den 1950er Jahren war sehr umstritten. Winston Churchill hasste Sutherlands Darstellung von ihm, und Lady Spencer-Churchill ließ das Gemälde anschließend zerstören. Im Laufe seiner Karriere unterrichtete Sutherland an verschiedenen Kunsthochschulen, vor allem an der Chelsea School of Art und am Goldsmiths College, wo er studiert hatte. 1955 erwarben Sutherland und seine Frau ein Grundstück in der Nähe von Nizza. Das Leben im Ausland führte zu einer gewissen Verschlechterung seines Status in Großbritannien. Ein Besuch in Pembrokeshire im Jahr 1967, seine erste Reise dorthin seit fast zwanzig Jahren, führte jedoch zu einer kreativen Erneuerung, die dazu beitrug, seinen Ruf als führender britischer Künstler wiederherzustellen. Am 15. Juni 2011 wurde Graham Sutherlands Gemälde "The Crucifixion" bei Sotheby's London für 1.156.549 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.
- Schöpfer*in:Graham Sutherland (1903 - 1870, Britisch)
- Entstehungsjahr:1972
- Maße:Höhe: 31,5 cm (12,4 in)Breite: 24,52 cm (9,65 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216527342
Graham Sutherland
Graham Sutherland OM war ein produktiver englischer Künstler. Sutherland, der für seine abstrakten Landschaftsgemälde und Porträts von Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens bekannt ist, arbeitete auch in anderen Medien, darunter Druckgrafik, Tapisserie und Glasdesign. Die Druckgrafik, vor allem romantische Landschaften, dominierte Sutherlands Werk in den 1920er Jahren. Er entwickelte seine Kunst mit Hilfe von Aquarellfarben, bevor er in den 1940er Jahren zu Ölfarben wechselte. Eine Reihe von surrealen Ölgemälden, die die Landschaft von Pembrokeshire darstellen, begründete seinen Ruf als führender britischer Künstler der Moderne.
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