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John Joseph Wardell PowerL'homme calculateur, Société internationale d'art XXe siècle1939
1939
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Kupferstich auf Velinpapier. Papierformat: 12,4 x 9,65 Zoll. Beschriftung: Signiert in der Platte mit Symbol und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Referenzen des Werkverzeichnisses: Ernst, Max, et al. Max Ernst : Graphische Welten : Die Sammlung Schneppenheim. Dumont, 2003, Abb. 21A. Anmerkungen: Aus dem Album, XXe siècle, Chroniques du jour, 13 rue Valette (5e), Directeur G. di San Lazzaro, Sommaire du n°5/6, 1939. Herausgegeben und gedruckt von Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris, in Collaboration mit Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, 1939. Zusätzliche Hinweise: Auszug aus dem wissenschaftlichen Artikel "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" von Valery Holman, veröffentlicht in Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Bis vor kurzem wurde sehr wenig über den italienischen Autor und Kunstverleger Gualtieri di San Lazzaro (1904-75) geschrieben, Dabei hat er 50 Jahre lang über Leben und Werk zeitgenössischer Künstler berichtet, Monografien von außergewöhnlicher Qualität herausgegeben und Originaldrucke moderner Maler und Bildhauer über seine bekannteste Zeitschrift XXe Siècle verbreitet. Obwohl er im Vereinigten Königreich immer noch relativ unbekannt ist, gehört San Lazzaro zu dem halben Dutzend großer Kunstverleger aus der Mitte des 20. Jahrhunderts, der sich zusammen mit seinem Vorbild Ambroise Vollard (1866-1939) und den Verlegern seiner eigenen Generation, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) und Albert Skira (1904-73), in Paris niedergelassen hat, das er zeitlebens als das Zentrum der Kunstwelt betrachtete....XXe Siècle, eine illustrierte Zeitschrift, wurde 1938 ins Leben gerufen und in einer Auflage von etwa 2.000 Exemplaren gedruckt. Jede Ausgabe enthielt sowohl Fotografien als auch vierfarbige Reproduktionen, die ein breites Spektrum visueller Darstellungen abdeckten, von Meisterwerken der westlichen Malerei bis hin zu populären Grafiken aus dem Fernen Osten. Das große Format, das lebendige Design und die enge Verzahnung von Text und Bild fielen sofort ins Auge, aber das innovativste Merkmal, das auf Anregung von Hans Arp (1886-1966) eingeführt wurde, war die Aufnahme von Originaldrucken zeitgenössischer Künstler in jede Ausgabe. XXe Siècle richtet sich nicht nur an Sammler, sondern soll auch ein breiteres internationales Publikum mit zeitgenössischer Malerei und Bildhauerei bekannt machen, und zwar durch hochwertige Farbreproduktionen und die Unmittelbarkeit von Originaldrucken. Preislich vergleichbar mit den Cahiers d'Art, waren die ersten Ausgaben von XXe Siècle schnell vergriffen. Während San Lazzaros eigene ästhetische Vorlieben zur lyrischen Abstraktion tendierten, stellte er klar, dass XXe Siècle überparteilich war [die Veröffentlichung wurde während des Zweiten Weltkriegs eingestellt]. .... 1951 startete San Lazzaro XXe Siècle neu mit Themen, die auf MATERIALEN basierten oder sich auf ein aktuelles Thema in der bildenden Kunst, insbesondere in Europa, konzentrierten: Konzepte des Raums, der Materie, der Monochromie, des Markierens und des Zeichens". Denn während sich San Laz-zaro ursprünglich auf Pariser Maler und Bildhauer konzentriert hatte, wollte er ein internationales Netzwerk schaffen, um die Werke französischer Künstler in Italien und italienischer Künstler in Frankreich bekannt zu machen und diese bilaterale Achse später auf die englischsprachige Welt auszudehnen. Die Künstler, die in Nr. I mit einem Originaldruck vertreten sind, waren alle vor allem als Bildhauer bekannt: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) und Marino Marini. San Lazzaro wollte den Lesern nicht nur die ganze Bandbreite des Schaffens eines Künstlers vor Augen führen, sondern auch zur Herstellung von Druckgrafiken anregen, eine Anregung, die zum Beispiel von Magnelli.... sehr geschätzt wurde Aufgrund seines schlechten Gesundheitszustands verlor San Lazzaro 1968 die Kontrolle über XXe Siècle an Léon Amiel, einen Drucker und Verleger, der ihn finanziell unterstützte und beim Vertrieb in Amerika half." Die thematischen Ausgaben wurden eingestellt und durch ein "Panorama" des Jahres ersetzt, aber San Lazzaro war weiterhin als Verleger von Büchern und Alben mit Grafiken tätig..... Kurz nach seinem Tod war San Lazzaro selbst Gegenstand zweier Ausstellungen: Die Ausstellung "Omaggio a XXe Siècle" im Dezember 1974 in Mailand stellte das grafische Werk der Künstler in den Mittelpunkt, die ihm in seinem späten Leben am nächsten standen, während die Ausstellung "San Laz-zaro et ses Amis" 1975 im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris Werke all derer zeigte, die er mehr als 50 Jahre lang gefördert hatte: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore und Poliakoff. Einer seiner engsten Mitarbeiter sah in dieser Ausstellung ein indirektes Porträt von San Lazzaro, einem vielschichtigen Menschen, dessen Bescheidenheit und Zurückhaltung sein unermüdliches Bestreben verbarg, die internationale Wertschätzung für zeitgenössische Kunst zu erhöhen und dem lesenden Publikum die Entstehung dieser Kunst durch das Medium der Druckschrift näher zu bringen.
JOHN JOSEPH WARDELL POWER (1881-1943) war ein australischer Künstler der Moderne, der seine Kunst in England und Europa ausübte. Das Power Institute of Fine Arts an der Universität von Sydney trägt seinen Namen. Power zog 1906 nach London, um sein Medizinstudium fortzusetzen, und praktizierte dort mehrere Jahre lang als Arzt, bevor er während des Ersten Weltkriegs von 1917 bis 1918 im Royal Army Medical Corps diente. Nach dem Krieg verließ er die Medizin und studierte von 1920 bis 1922 Kunst im Atelier Araújo in Paris, wo er sich für den Kubismus und die abstrakte Kunst interessierte. Er studierte auch bei Fernand Léger an der Academie Moderne, die für die Entwicklung der Avantgarde-Bewegung in der Zwischenkriegszeit eine wichtige Rolle spielte. Die erste Einzelausstellung von Power fand 1927 in London statt. Er war Mitglied der Londoner Gruppe und von Abstraction-Creation in Paris. Er hatte ein Studio in Paris und wurde von dem Pariser Galeristen Léonce Rosenberg vertreten. Power ist Autor des Buches Eléments de la Construction Picturale (Paris, 1932), das "seine Ankunft in Paris markiert". In dieser Abhandlung würdigt er einen brasilianischen Maler, Pedro Correia de Araújo (den er Senhor Pedro Araujo nennt), als denjenigen, der ihn in das Thema einführte. Im Jahr 1934 wird sein Werk in einer Einzelausstellung der Abstraction-Création in Paris gezeigt. Er lebte in London, Paris, Brüssel und Bournemouth, bevor er nach Bellozanne auf der Insel Jersey auf den Kanalinseln zog. In den 1920er Jahren lernte er in Paris Pablo Picasso kennen, von dem er um 1931 zehn signierte Drucke kaufte. Trotz seines Erfolgs und seines produktiven Schaffens in England und Frankreich blieb Power in Australien relativ unbekannt, wurde aber stets als Australier identifiziert. Im Juni 2015 wurde das Gemälde Basket of Fruit von John Joseph Wardell Power bei Bonhams für 170.800 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.
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1930er, Moderne, Abstrakte Drucke
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In sehr gutem Zustand.
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