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Konrad KlapheckKomposition, Hommage an Aimé und Marguerite Maeght, Derrière le miroir1982
1982
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Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 15 x 11 Zoll. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Herausgegeben von Galerie Maeght S.A., Paris; gedruckt von l'Imprimerie moderne du Lion, Paris, 1963. Diese Sonderausgabe von Derrière le miroir wurde von Aimé Maeght im Herbst 1980 konzipiert und definiert. Er sah die Veröffentlichung als ein Fest an, mit dem Künstler und Schriftsteller, die seit 1946 veröffentlicht wurden, in Verbindung gebracht werden sollten. Außerdem wählte er François Chapon, den Vorsitzenden des Reverdy-Komitees, als Verfasser der Präsentation aus. Dieser Derrière le miroir Nummer 250 nahm nach seinem Verschwinden am 5. September 198I die Form einer Hommage an Aimé Maeght und seine vier Jahre zuvor verstorbene Frau Marguerite Maeght an. XXIV Künstlerinnen und Künstler haben sich bereit erklärt, für diese Ausgabe eine Originalgrafik zu erstellen, die sowohl die allgemeine Tabelle aller Ausgaben als auch Auszüge aus Texten von XXXII Autorinnen und Autoren enthält. Der Druck wurde am 2. Juni 1982 auf den Pressen der Imprimerie moderne du Lion in Paris beendet. Die CL-Exemplare wurden auf Arches Vellum gedruckt, von I bis CL nummeriert und einige nicht kommerzielle Exemplare bilden die Originalausgabe. Zusätzliche Anmerkungen: Auszug aus einem Essay von Christie's, New York: Die Lebensdauer von Derrière le Miroir betrug fünfunddreißig Jahre. Die Veröffentlichung begann im Jahr 1946. Aimé Maeght, der Initiator von Derrière le Miroir, hatte bereits in den Jahren vor der Veröffentlichung von Derrière le Miroir einige Versuche unternommen, Publikationen zu starten, die mit fein gedruckten Farblithografien illustriert waren. Der Name "Derrière le Miroir" wurde von Jacques Kober, dem Leiter der Galerie Maeght, vorgeschlagen. Die Galerie wurde 1945 eröffnet; die erste Nummer von Derrière le Miroir erschien ein Jahr später. Für diese erste Ausgabe wurde Geer van Velde gebeten, Lithografien zur Illustration der Publikation zu erstellen. Die Lithografien der ersten Ausgabe wurden von Mourlot, Paris, gedruckt. Die ersten drei Ausgaben von Derrière le Miroir waren für Maeght in Bezug auf die Auflagenhöhe erfolglos - die ersten Auflagen waren viel zu hoch. Von 30.000 für die erste Ausgabe wurde die Zahl auf 10.000 für die Nummern zwei und drei gesenkt, bis Derrière le Miroir Nummer vier in einer Auflage von 1500 erschien. Fabrice führte eine Politik ein, bei der nicht verkaufte Ausgaben recycelt und für die Herstellung von neuem Papier für die kommenden Ausgaben verwendet wurden - dies diente zum einen der Ressourcenschonung und zum anderen führte es in der Regel dazu, dass die endgültige Auflage weit unter 1.500 Stück lag. Mit der Nummer vier wurde das dauerhafte Format für Derrière le Miroir festgelegt. Farbige Lithografien standen im Mittelpunkt; der Text beschränkte sich auf Kommentare zur Ausstellung des jeweiligen Künstlers in der Galerie Maeght, und dieses Katalogformat war für Derrière le Miroir bestimmend. Die Galerie Maeght übernahm die führende Rolle in Paris und präsentierte alle wichtigen Künstler wie Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida und viele mehr. Das gilt auch für Derrière le Miroir. In der Zwischenzeit hatte Aimé Maeght immer noch die Idee einer Zeitschrift im Kopf. Er fand einen Einsatz als Lösung. Ab 1952 wurden zunächst zwei, später vier Seiten mit Kunstkritiken eingefügt. Im Jahr 1968 war diese Entdeckung zur Selbstständigkeit gereift und der Traum von Aimé Maeght war nun eine greifbare Tatsache namens L'Art vivant. Derrière le Miroir war wieder auf sich allein gestellt. Über 250 Ausgaben in Folge. Zu diesem Zeitpunkt wollte der Verleger Aimé Maeght mit der Veröffentlichung einer Hommage an alle ehemaligen Mitarbeiter der Zeitschrift ein Zeichen setzen, die in Form der Ausgabe Nr. 250 erschien, aber durch den Tod von Aimé Maeght verzögert wurde. Es wurde nach der Nummer 253 im Jahr 1982 veröffentlicht und wurde zu einer Hommage an Aimé und Marguérite Maeght und 35 Jahre Freundschaft mit Künstlern und Dichtern. Die Ära von Derrière le Miroir wurde mit dieser letzten Veröffentlichung abgeschlossen.
KONRAD KLAPHECK (1935-2023) war ein deutscher Maler und Grafiker, der in seiner Malerei Elemente des Surrealismus und des Neorealismus vereinte. Von 1954 bis 1956 studierte Konrad Malerei bei Bruno Goller an der Kunstakademie Düsseldorf. Klaphecks Werke aus der Mitte der 1950er Jahre sind in einem magisch-realistischen Stil gehalten, der noch eigenwilliger wurde, als er die ersten seiner Schreibmaschinen malte. Seine nachfolgenden, oft großformatigen Gemälde sind präzise und scheinbar realistische Darstellungen von technischen Geräten, Maschinen und Alltagsgegenständen, aber seltsam verfremdet; sie sind "monumental, amüsant absurd und sexuell suggestiv". Zu Klaphecks Themen gehörten im Laufe der Jahre (in der Reihenfolge ihrer Einführung) Schreibmaschinen, Nähmaschinen, Wasserhähne und Duschen, Telefone, Bügeleisen, Schuhe, Schlüssel, Sägen, Autoreifen, Fahrradklingeln und Uhren. Beeinflusst von Duchamp, Man Ray und Max Ernst, war Klaphecks "ironische Behandlung der Alltagsmechanik" in ihrer Vergrößerung des Trivialen ein Vorläufer der Pop Art. Er stand auch dem französischen Surrealismus nahe, und André Breton schrieb seinen letzten veröffentlichten Text über eine Klapheck-Ausstellung in der Galerie Sonnabend im Jahr 1965. Zwischen 1992 und 2002 malte er Freunde, Kollegen und Prominente aus der internationalen Kunstszene. Seit 1979 hat er eine Professur an der Kunstakademie Düsseldorf inne. Im Jahr 2023 wurde Konrad Klaphecks Gemälde Die Jagd nach dem Glück bei Ketterer Kunst München für 2.651.949 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.
- Schöpfer*in:Konrad Klapheck (1935, Deutsch)
- Entstehungsjahr:1982
- Maße:Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 27,94 cm (11 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216701112
Konrad Klapheck
Der am 10. Februar 1935 in Düsseldorf geborene Konrad Klapheck ist ein renommierter Maler und Grafiker, der für seinen unverwechselbaren Stil bekannt ist, der Elemente des Realismus, des Surrealismus und der Pop Art miteinander verbindet. Seine Werke, insbesondere sein magischer Surrealismus aus den 1950er Jahren, zeichnen sich durch akribische Präzision und einen einzigartigen Umgang mit Alltagsgegenständen aus, die er in rätselhafte, monumentale Symbole verwandelt. Klaphecks Kunst ist stark von Vorreitern wie Marcel Duchamp, Man Ray und Max Ernst beeinflusst und spiegelt eine tiefe Auseinandersetzung mit den Idealen des Surrealismus und eine Faszination für das Unterbewusste wider. Maschinen, Werkzeuge und Schreibmaschinen - oft anthropomorphisiert - wurden zu wiederkehrenden Motiven in seinem Werk und dienten als Metaphern für menschliche Gefühle, Beziehungen und gesellschaftliche Dynamiken. Im Laufe seiner Karriere ist Klapheck eine kritische Figur in der zeitgenössischen Kunst geblieben, die Themen wie Macht, Entfremdung und das Unheimliche mit beeindruckender Originalität erforscht. Seine Werke wurden international ausgestellt und haben ihm ein bleibendes Vermächtnis als Pionier eingebracht, der meisterhaft eine Brücke zwischen Surrealismus und Pop Art schlug und dabei seine eigene, einzigartige künstlerische Sprache entwickelte.
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