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Pierre Alechinsky
Quatre arrondissements (Charron/Cotensin 417), Derrière le miroir
1982

Name: Quatre arrondissements (Charron/Cotensin 417), Derrière le miroir
Brand: Pierre Alechinsky
Price: 587.79 CHF
Availability: InStock
Rating: 4.9 (67 reviews)

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Angaben zum Objekt

Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 15 x 22 Zoll, mit Mittelfalte, wie ausgegeben. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Referenzen des Werkverzeichnisses: Alechinsky, Pierre, et al. Pierre Alechinsky: Die vollständigen Bücher: Ein vernünftiger Katalog. Ceuleers & Van de Velde Booksellers, 2002, Abbildung 417. Anmerkungen: Aus dem Folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Herausgegeben von Galerie Maeght S.A., Paris; gedruckt von l'Imprimerie moderne du Lion, Paris, 1963. Diese Sonderausgabe von Derrière le miroir wurde von Aimé Maeght im Herbst 1980 konzipiert und definiert. Er sah die Veröffentlichung als ein Fest an, mit dem Künstler und Schriftsteller, die seit 1946 veröffentlicht wurden, in Verbindung gebracht werden sollten. Außerdem wählte er François Chapon, den Vorsitzenden des Reverdy-Komitees, als Verfasser der Präsentation aus. Dieser Derrière le miroir Nummer 250 nahm nach seinem Verschwinden am 5. September 198I die Form einer Hommage an Aimé Maeght und seine vier Jahre zuvor verstorbene Frau Marguerite Maeght an. XXIV Künstlerinnen und Künstler haben sich bereit erklärt, für diese Ausgabe eine Originalgrafik zu erstellen, die sowohl die allgemeine Tabelle aller Ausgaben als auch Auszüge aus Texten von XXXII Autorinnen und Autoren enthält. Der Druck wurde am 2. Juni 1982 auf den Pressen der Imprimerie moderne du Lion in Paris beendet. Die CL-Exemplare wurden auf Arches Vellum gedruckt, von I bis CL nummeriert und einige nicht kommerzielle Exemplare bilden die Originalausgabe. Zusätzliche Anmerkungen: Auszug aus einem Essay von Christie's, New York: Die Lebensdauer von Derrière le Miroir betrug fünfunddreißig Jahre. Die Veröffentlichung begann im Jahr 1946. Aimé Maeght, der Initiator von Derrière le Miroir, hatte bereits in den Jahren vor der Veröffentlichung von Derrière le Miroir einige Versuche unternommen, Publikationen zu starten, die mit fein gedruckten Farblithografien illustriert waren. Der Name "Derrière le Miroir" wurde von Jacques Kober, dem Leiter der Galerie Maeght, vorgeschlagen. Die Galerie wurde 1945 eröffnet; die erste Nummer von Derrière le Miroir erschien ein Jahr später. Für diese erste Ausgabe wurde Geer van Velde gebeten, Lithografien zur Illustration der Publikation zu erstellen. Die Lithografien der ersten Ausgabe wurden von Mourlot, Paris, gedruckt. Die ersten drei Ausgaben von Derrière le Miroir waren für Maeght in Bezug auf die Auflagenhöhe erfolglos - die ersten Auflagen waren viel zu hoch. Von 30.000 für die erste Ausgabe wurde die Zahl auf 10.000 für die Nummern zwei und drei gesenkt, bis Derrière le Miroir Nummer vier in einer Auflage von 1500 erschien. Fabrice führte eine Politik ein, bei der nicht verkaufte Ausgaben recycelt und für die Herstellung von neuem Papier für die kommenden Ausgaben verwendet wurden - dies diente zum einen der Ressourcenschonung und zum anderen führte es in der Regel dazu, dass die endgültige Auflage weit unter 1.500 Stück lag. Mit der Nummer vier wurde das dauerhafte Format für Derrière le Miroir festgelegt. Farbige Lithografien standen im Mittelpunkt; der Text beschränkte sich auf Kommentare zur Ausstellung des jeweiligen Künstlers in der Galerie Maeght, und dieses Katalogformat war für Derrière le Miroir bestimmend. Die Galerie Maeght übernahm die führende Rolle in Paris und präsentierte alle wichtigen Künstler wie Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida und viele mehr. Das gilt auch für Derrière le Miroir. In der Zwischenzeit hatte Aimé Maeght immer noch die Idee einer Zeitschrift im Kopf. Er fand einen Einsatz als Lösung. Ab 1952 wurden zunächst zwei, später vier Seiten mit Kunstkritiken eingefügt. Im Jahr 1968 war diese Entdeckung zur Selbstständigkeit gereift und der Traum von Aimé Maeght war nun eine greifbare Tatsache namens L'Art vivant. Derrière le Miroir war wieder auf sich allein gestellt. Über 250 Ausgaben in Folge. Zu diesem Zeitpunkt wollte der Verleger Aimé Maeght mit der Veröffentlichung einer Hommage an alle ehemaligen Mitarbeiter der Zeitschrift ein Zeichen setzen, die in Form der Ausgabe Nr. 250 erschien, aber durch den Tod von Aimé Maeght verzögert wurde. Es wurde nach der Nummer 253 im Jahr 1982 veröffentlicht und wurde zu einer Hommage an Aimé und Marguérite Maeght und 35 Jahre Freundschaft mit Künstlern und Dichtern. Die Ära von Derrière le Miroir wurde mit dieser letzten Veröffentlichung abgeschlossen. PIERRE ALECHINSKY (1927) ist ein belgischer Künstler. Er lebt und arbeitet seit 1951 in Frankreich. Sein Werk ist dem Tachismus, dem abstrakten Expressionismus und der lyrischen Abstraktion zuzuordnen. 1949 schloss er sich mit Christian Dotremont, Karel Appel, Constant, Jan Nieuwenhuys und Asger Jorn zu der Künstlergruppe COBRA zusammen. Er nahm an den COBRA-Ausstellungen teil und ging 1951 nach Paris, um im Atelier 17 unter der Leitung von Stanley William Hayter Gravur zu studieren. 1954 hatte er seine erste Ausstellung in Paris und begann, sich für die chinesische und japanische Kalligrafie zu interessieren. In den frühen 1950er Jahren war er Pariser Korrespondent der japanischen Zeitschrift Bokubi (die Schönheit der Tinte), die von Morita Shiryu von der Bokujinkai-Gruppe herausgegeben wurde. 1955 reiste er, ermutigt von Henri Storck und Luc de Heusch, mit seiner Frau nach Japan. Er stellte Night, 1952 (Ohara Museum of Art, Kurashiki) aus und drehte einen Film: Japanische Kalligraphie - Christian Dotremont schreibt den Kommentar mit Musik von André Souris. Bis 1960 hatte er in London, Bern und auf der Biennale von Venedig ausgestellt, danach in Pittsburgh, New York City, Amsterdam und Silkeborg, wo sein internationaler Ruf wuchs. Er arbeitete mit Walasse Ting zusammen und war weiterhin eng mit Christian Dotremont verbunden. Er entwickelte auch Verbindungen zu André Breton. Seine internationale Karriere setzte sich in den siebziger Jahren fort und 1983 wurde er Professor für Malerei an der École nationale supérieure des Beaux-Arts in Paris. Für die Saison 2018/2019 an der Wiener Staatsoper gestaltete Pierre Alechinsky das großformatige Bild (176 m²) Loin d'ici als Teil der Ausstellungsreihe Safety Curtain, konzipiert von museum in progress. Im Jahr 2018 wurde Pierre Alechinskys Gemälde Mur d'oiseaux bei Christie's Paris für 1.601.105 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.

Schöpfer*in:

Pierre Alechinsky (1927, Belgisch)

Entstehungsjahr:

1982

Maße:

Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 55,88 cm (22 in)

Medium:

Lithografie

Bewegung und Stil:

Moderne

Zeitalter:

1980–1989

Zustand:

Galeriestandort:

Southampton, NY

Referenznummer:

1stDibs: LU1465216701552

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Kategorie

1960er, Moderne, Abstrakte Drucke

Materialien

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