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Pierre Tal-CoatKomposition, Hommage an Aimé und Marguerite Maeght, Derrière le miroir1982
1982
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Angaben zum Objekt
Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 15 x 11 Zoll. Beschriftung: In der Platte signiert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Herausgegeben von Galerie Maeght S.A., Paris; gedruckt von l'Imprimerie moderne du Lion, Paris, 1963. Diese Sonderausgabe von Derrière le miroir wurde von Aimé Maeght im Herbst 1980 konzipiert und definiert. Er sah die Veröffentlichung als ein Fest an, mit dem Künstler und Schriftsteller, die seit 1946 veröffentlicht wurden, in Verbindung gebracht werden sollten. Außerdem wählte er François Chapon, den Vorsitzenden des Reverdy-Komitees, als Verfasser der Präsentation aus. Dieser Derrière le miroir Nummer 250 nahm nach seinem Verschwinden am 5. September 198I die Form einer Hommage an Aimé Maeght und seine vier Jahre zuvor verstorbene Frau Marguerite Maeght an. XXIV Künstlerinnen und Künstler haben sich bereit erklärt, für diese Ausgabe eine Originalgrafik zu erstellen, die sowohl die allgemeine Tabelle aller Ausgaben als auch Auszüge aus Texten von XXXII Autorinnen und Autoren enthält. Der Druck wurde am 2. Juni 1982 auf den Pressen der Imprimerie moderne du Lion in Paris beendet. Die CL-Exemplare wurden auf Arches Vellum gedruckt, von I bis CL nummeriert und einige nicht kommerzielle Exemplare bilden die Originalausgabe. Zusätzliche Anmerkungen: Auszug aus einem Essay von Christie's, New York: Die Lebensdauer von Derrière le Miroir betrug fünfunddreißig Jahre. Die Veröffentlichung begann im Jahr 1946. Aimé Maeght, der Initiator von Derrière le Miroir, hatte bereits in den Jahren vor der Veröffentlichung von Derrière le Miroir einige Versuche unternommen, Publikationen zu starten, die mit fein gedruckten Farblithografien illustriert waren. Der Name "Derrière le Miroir" wurde von Jacques Kober, dem Leiter der Galerie Maeght, vorgeschlagen. Die Galerie wurde 1945 eröffnet; die erste Nummer von Derrière le Miroir erschien ein Jahr später. Für diese erste Ausgabe wurde Geer van Velde gebeten, Lithografien zur Illustration der Publikation zu erstellen. Die Lithografien der ersten Ausgabe wurden von Mourlot, Paris, gedruckt. Die ersten drei Ausgaben von Derrière le Miroir waren für Maeght in Bezug auf die Auflagenhöhe erfolglos - die ersten Auflagen waren viel zu hoch. Von 30.000 für die erste Ausgabe wurde die Zahl auf 10.000 für die Nummern zwei und drei gesenkt, bis Derrière le Miroir Nummer vier in einer Auflage von 1500 erschien. Fabrice führte eine Politik ein, bei der nicht verkaufte Ausgaben recycelt und für die Herstellung von neuem Papier für die kommenden Ausgaben verwendet wurden - dies diente zum einen der Ressourcenschonung und zum anderen führte es in der Regel dazu, dass die endgültige Auflage weit unter 1.500 Stück lag. Mit der Nummer vier wurde das dauerhafte Format für Derrière le Miroir festgelegt. Farbige Lithografien standen im Mittelpunkt; der Text beschränkte sich auf Kommentare zur Ausstellung des jeweiligen Künstlers in der Galerie Maeght, und dieses Katalogformat war für Derrière le Miroir bestimmend. Die Galerie Maeght übernahm die führende Rolle in Paris und präsentierte alle wichtigen Künstler wie Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida und viele mehr. Das gilt auch für Derrière le Miroir. In der Zwischenzeit hatte Aimé Maeght immer noch die Idee einer Zeitschrift im Kopf. Er fand einen Einsatz als Lösung. Ab 1952 wurden zunächst zwei, später vier Seiten mit Kunstkritiken eingefügt. Im Jahr 1968 war diese Entdeckung zur Selbstständigkeit gereift und der Traum von Aimé Maeght war nun eine greifbare Tatsache namens L'Art vivant. Derrière le Miroir war wieder auf sich allein gestellt. Über 250 Ausgaben in Folge. Zu diesem Zeitpunkt wollte der Verleger Aimé Maeght mit der Veröffentlichung einer Hommage an alle ehemaligen Mitarbeiter der Zeitschrift ein Zeichen setzen, die in Form der Ausgabe Nr. 250 erschien, aber durch den Tod von Aimé Maeght verzögert wurde. Es wurde nach der Nummer 253 im Jahr 1982 veröffentlicht und wurde zu einer Hommage an Aimé und Marguérite Maeght und 35 Jahre Freundschaft mit Künstlern und Dichtern. Die Ära von Derrière le Miroir wurde mit dieser letzten Veröffentlichung abgeschlossen.
PIERRE TAL-COAT (1905-1985) war ein französischer Künstler, der als einer der Begründer des Tachismus gilt. Als Tal-Coat 1924 nach Paris kam, arbeitete er als Modell für die Académie de la Grande Chaumiere, war Gießer in der Manufacture de Sèvres und lernte den Maler Émile Compard kennen. In den Jahren 1925 und 1926 leistete er seinen Militärdienst in Paris bei den Kürassieren. Er lernt Auguste Fabre und Henri Bénézit kennen und stellt in deren Galerie unter dem Namen Tal-Coat (bretonisch: Holzgesicht) aus, den er sein Leben lang verwendet, um eine Gleichsetzung mit dem Dichter Max Jacob zu vermeiden. Nach einem Aufenthalt in der Bretagne von 1927 bis 1929 kehrte er 1930 nach Paris zurück und verkehrte mit Persönlichkeiten wie Francis Gruber, André Marchand, Gertrude Stein, Francis Picabia, Ernest Hemingway, Giacometti, Balthus, Artaud, Tzara und Paul-Émile Victor. Ab 1932 war er Mitglied der Gruppe Forces Nouvelles. 1936 protestierte er mit seiner Serie "Massaker" gegen den Spanischen Bürgerkrieg.
Er wurde 1939 in Saint-Germain-en-Laye und später in Ermenonville zur Armee eingezogen und 1940 in Montauban demobilisiert. Er ließ sich in Aix-en-Provence nieder, das zum Zufluchtsort zahlreicher Künstler wie André Marchand, Charles Albert Cingria und Cendrars geworden war, und nahm 1941 an der von Jean Bazaine organisierten Ausstellung "Zwanzig junge Maler der französischen Tradition" teil, die 1943 in der Galerie de France ausgestellt wurde. Als er 1945 nach Paris zurückkehrt, nimmt er an der ersten Ausstellung des Salon de Mai teil. Im folgenden Jahr kehrt er nach Aix zurück und wohnt im Chateau Noir, wo auch Cézanne wohnte, als er in Tholonet malte. Er lernt André Masson, den Philosophen Henri Maldiney und den Dichter André du Bouchet kennen, die seine engen Freunde werden. Seine Bilder waren inzwischen ungegenständlich geworden.
Zusammen mit den Künstlern der Neuen Schule von Paris stellten die Galerie de France (von 1943 bis 1965), die Galerie Maeght (von 1954 bis 1974), Benador (von 1970 bis 1980), die Galerie HM, die Galerie Clivage und die Galerie Berthet-Aittouarès regelmäßig seine Bilder aus. 1956 wurden sechs seiner Bilder zusammen mit denen von Jacques Villon und Bernard Buffet auf der Biennale von Venedig ausgestellt. Im Jahr 1963 gründete er zusammen mit Joan Miró und Ubac die Stiftung Maeght. Er entwarf 1968 ein Wandmosaik für den Eingang und erhielt dafür den Grand Prix National des Arts. Eine große Retrospektive, die seinem Werk gewidmet war, fand 1976 im Grand Palais in Paris statt. 2007 wurde Pierre Tal-Coats Gemälde Massacre bei Christie's Paris für 60.855 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.
- Schöpfer*in:Pierre Tal-Coat (1905 - 1985, Französisch)
- Entstehungsjahr:1982
- Maße:Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 27,94 cm (11 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Southampton, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216701052
Pierre Tal-Coat
Pierre Tal-Coat (1905-1985) war ein französischer Künstler, der als einer der Begründer des Tachismus gilt, einer französischen Stilrichtung der abstrakten Malerei, die in den 1940er und 1950er Jahren populär war und oft als europäisches Pendant zum abstrakten Expressionismus angesehen wird. Sie war Teil einer größeren Nachkriegsbewegung, die als Art Informel bekannt wurde und die geometrische Abstraktion zugunsten einer intuitiveren Ausdrucksform, ähnlich der Aktionsmalerei, aufgab. Er war mit so bekannten Persönlichkeiten wie Gertrude Stein, Ernest Hemingway, Giacometti, Balthus und Artaud befreundet. Im Jahr 1963 gründete er zusammen mit Joan Miro und Ubac die Stiftung Maeght.
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