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Shusaku Arakawa
Outside blank, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, Derrière le miroir

1982

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Angaben zum Objekt

Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 15 x 22 Zoll, mit Mittelfalte, wie ausgegeben. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Herausgegeben von Galerie Maeght S.A., Paris; gedruckt von l'Imprimerie moderne du Lion, Paris, 1963. Diese Sonderausgabe von Derrière le miroir wurde von Aimé Maeght im Herbst 1980 konzipiert und definiert. Er sah die Veröffentlichung als ein Fest an, mit dem Künstler und Schriftsteller, die seit 1946 veröffentlicht wurden, in Verbindung gebracht werden sollten. Außerdem wählte er François Chapon, den Vorsitzenden des Reverdy-Komitees, als Verfasser der Präsentation aus. Dieser Derrière le miroir Nummer 250 nahm nach seinem Verschwinden am 5. September 198I die Form einer Hommage an Aimé Maeght und seine vier Jahre zuvor verstorbene Frau Marguerite Maeght an. XXIV Künstlerinnen und Künstler haben sich bereit erklärt, für diese Ausgabe eine Originalgrafik zu erstellen, die sowohl die allgemeine Tabelle aller Ausgaben als auch Auszüge aus Texten von XXXII Autorinnen und Autoren enthält. Der Druck wurde am 2. Juni 1982 auf den Pressen der Imprimerie moderne du Lion in Paris beendet. Die CL-Exemplare wurden auf Arches Vellum gedruckt, von I bis CL nummeriert und einige nicht kommerzielle Exemplare bilden die Originalausgabe. Zusätzliche Anmerkungen: Auszug aus einem Essay von Christie's, New York: Die Lebensdauer von Derrière le Miroir betrug fünfunddreißig Jahre. Die Veröffentlichung begann im Jahr 1946. Aimé Maeght, der Initiator von Derrière le Miroir, hatte bereits in den Jahren vor der Veröffentlichung von Derrière le Miroir einige Versuche unternommen, Publikationen zu starten, die mit fein gedruckten Farblithografien illustriert waren. Der Name "Derrière le Miroir" wurde von Jacques Kober, dem Leiter der Galerie Maeght, vorgeschlagen. Die Galerie wurde 1945 eröffnet; die erste Nummer von Derrière le Miroir erschien ein Jahr später. Für diese erste Ausgabe wurde Geer van Velde gebeten, Lithografien zur Illustration der Publikation zu erstellen. Die Lithografien der ersten Ausgabe wurden von Mourlot, Paris, gedruckt. Die ersten drei Ausgaben von Derrière le Miroir waren für Maeght in Bezug auf die Auflagenhöhe erfolglos - die ersten Auflagen waren viel zu hoch. Von 30.000 für die erste Ausgabe wurde die Zahl auf 10.000 für die Nummern zwei und drei gesenkt, bis Derrière le Miroir Nummer vier in einer Auflage von 1500 erschien. Fabrice führte eine Politik ein, bei der nicht verkaufte Ausgaben recycelt und für die Herstellung von neuem Papier für die kommenden Ausgaben verwendet wurden - dies diente zum einen der Ressourcenschonung und zum anderen führte es in der Regel dazu, dass die endgültige Auflage weit unter 1.500 Stück lag. Mit der Nummer vier wurde das dauerhafte Format für Derrière le Miroir festgelegt. Farbige Lithografien standen im Mittelpunkt; der Text beschränkte sich auf Kommentare zur Ausstellung des jeweiligen Künstlers in der Galerie Maeght, und dieses Katalogformat war für Derrière le Miroir bestimmend. Die Galerie Maeght übernahm die führende Rolle in Paris und präsentierte alle wichtigen Künstler wie Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida und viele mehr. Das gilt auch für Derrière le Miroir. In der Zwischenzeit hatte Aimé Maeght immer noch die Idee einer Zeitschrift im Kopf. Er fand einen Einsatz als Lösung. Ab 1952 wurden zunächst zwei, später vier Seiten mit Kunstkritiken eingefügt. Im Jahr 1968 war diese Entdeckung zur Selbstständigkeit gereift und der Traum von Aimé Maeght war nun eine greifbare Tatsache namens L'Art vivant. Derrière le Miroir war wieder auf sich allein gestellt. Über 250 Ausgaben in Folge. Zu diesem Zeitpunkt wollte der Verleger Aimé Maeght mit der Veröffentlichung einer Hommage an alle ehemaligen Mitarbeiter der Zeitschrift ein Zeichen setzen, die in Form der Ausgabe Nr. 250 erschien, aber durch den Tod von Aimé Maeght verzögert wurde. Es wurde nach der Nummer 253 im Jahr 1982 veröffentlicht und wurde zu einer Hommage an Aimé und Marguérite Maeght und 35 Jahre Freundschaft mit Künstlern und Dichtern. Die Ära von Derrière le Miroir wurde mit dieser letzten Veröffentlichung abgeschlossen. SHUSAKU ARAKAWA (荒川 修作) (1936-2010) war ein japanischer Konzeptkünstler und Architekt. Mit der Schriftstellerin und Künstlerin Madeline Gins verband ihn eine persönliche und künstlerische Partnerschaft, die sich über mehr als vier Jahrzehnte erstreckte und in der sie in verschiedenen visuellen Medien zusammenarbeiteten, darunter Malerei und Druckgrafik, Experimentalfilm, Performance-Kunst sowie Architektur- und Landschaftsdesign. Zeit seines Lebens hat Arakawa seine Werke häufig mit philosophischen Ideen durchdrungen, die sich mit den eigentlichen Funktionen der Kunst, der menschlichen Wahrnehmung der physischen Welt und der Sprache der Zeichen, Symbole und visuellen Bedeutungen befassen. Diese thematischen Elemente basierten auf den Schriften und Theorien von Schlüsselfiguren der Wissenschaft, Philosophie und Kunstgeschichte: Leonardo da Vinci, Albert Einstein und Ludwig Wittgenstein. Seit den 1960er Jahren stieß Arakawas Werk in der westlichen Kunstwelt auf positive Resonanz und führte dazu, dass er in zahlreichen angesehenen Galerien und Museen vertreten war: Dwan Gallery, Gagosian, The National Museum of Modern Art, Centre Pompidou, David Barnett Gallery, The Metropolitan Museum of Art und Museum of Modern Art, New York. Arakawa und Gins gründeten die Reversible Destiny Foundation, in der sie architektonische Stätten entwarfen, die auf die Verlängerung der menschlichen Lebenserwartung ausgerichtet sind. Darüber hinaus gründeten sie 1987 die Architectural Body Research Foundation als gemeinnützige Forschungsgruppe, die gemeinsam mit renommierten Biologen, Neurowissenschaftlern, Quantenphysikern und Medizinern multidisziplinäre Studien über die Natur des Lebens und des Todes anregte. Arakawa nannte sich in der Regel nur mit seinem Nachnamen, was sich im Laufe seiner Karriere in den Vereinigten Staaten und Europa immer mehr durchsetzte. 2017 wurde Shusaku Arakawas Gemälde Vertical Thought bei Christie's London für 179.661 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.
  • Schöpfer*in:
    Shusaku Arakawa (1936 - 2010, Japanisch)
  • Entstehungsjahr:
    1982
  • Maße:
    Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 55,88 cm (22 in)
  • Medium:
  • Bewegung und Stil:
  • Zeitalter:
  • Zustand:
  • Galeriestandort:
    Southampton, NY
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU1465216701562

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