Sol LeWitt

Loopy-Doopy, Blau/Rot

2000

Während sich die Kunstszene von New York City in den 1950er und 60er Jahren um den Abstrakten Expressionismus drehte, schlug der multidisziplinäre Künstler Sol LeWitt einen anderen Weg ein und schuf eine Vielzahl von Werken in den Genres Minimalismus und später Konzeptkunst.

Obwohl LeWitt vielleicht am besten für seine riesigen "Wandzeichnungen" bekannt ist, schuf er Werke in einer Vielzahl von Medien, darunter Zeichnung, Malerei, Druckgrafik und Skulptur. (In einer charakteristischen Widerlegung der kanonischen Kunstgeschichte bezeichnete er diese Werke jedoch als "Strukturen".) Er verfasste auch mehrere Texte, darunter die bahnbrechenden Sentences on Conceptual Art (1969).

Der 1928 in Hartford, Connecticut, geborene LeWitt erwarb einen BFA an der Syracuse University, bevor er als Grafikdesigner für den renommierten Architekten I.M. Pei arbeitete. Später arbeitete er an der Büchertheke des Museum of Modern Art, wo er unter anderem mit Künstlerkollegen arbeitete. LeWitts frühe Auseinandersetzung mit der Architektur mag einen großen Einfluss auf seine spätere Karriere gehabt haben: Er war für die geometrische Natur seiner Arbeit bekannt, insbesondere für seinen anspruchsvollen, fast schon obsessiven Umgang mit dem Kubus, den er in seinen Gemälden, Strukturen und Wandzeichnungen immer wieder auf unterschiedliche Weise darstellte.

In den 1960er Jahren nahm LeWitt an mehreren Gruppenausstellungen in ganz New York teil und begann, mit dreidimensionalen Strukturen zu experimentieren, vor allem mit modularen Variationen der Würfelform. Sein Werk wurde in die AusstellungWorking Drawings and Other Visible Things on Paper Not Necessarily Meant to Be Viewed as Art aufgenommen, die von Mel Bochner kuratiert wurde, einem weiteren führenden Vertreter des Konzeptualismus.

Später debütierte LeWitt mit seine inzwischen ikonischen Wandzeichnungen und schuf Arbeiten direkt an den Wänden von Galerien und Ausstellungsräumen, beginnend mit der Eröffnungsausstellung der Pioniergaleristin Paula Cooper im Jahr 1968. Die Wandzeichnungen wurden zu einem Paradebeispiel für LeWitts philosophische Herangehensweise an die Kunst, wobei ihre Installation oft von Museumsmitarbeitern oder Kuratoren nach genauen Anweisungen des Künstlers durchgeführt wurde.

"Die Idee", sagte der Künstler einmal, "wird zu einer Maschine, die die Kunst macht". LeWitt arbeitete bis zu seinem Tod im Jahr 2007 weiter.

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