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Wassily KandinskyLes étoiles, Verve: Revue Artistique et Littéraire1938
1938
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Angaben zum Objekt
Lithograph on vélin des Papeteries du Marais paper. Paper Size: 14 x 10.25 inches. Inscription: Signed in the plate and unnumbered, as issued. Notes: From the album, Verve: Revue Artistique et Littéraire, Vol. I, N° 2, 1938. Published by Éditions de la revue Verve, Paris, under the direction of Tériade, éditeur, Paris; printed by Mourlot Frères, Paris, 1938 in an edition of MM. Additional notes: Excerpted from Poppy Sfakianaki, ‘La revue Verve (1937–60): Un tremplin pour la carrière de Tériade dans les éditions d’art’, Journal of European Periodical Studies, 4.2 (Winter 2019), 70–89, In 1937, Tériade (1897-1983) met David Smart (1892-1952), the American publisher of Esquire magazine, who offered him to the opportunity to collaborate on the creation of 'the most beautiful magazine in the world'. Smart recognized in Tériade not only his ability as a publisher and knowledge of art history, but also his professional network and the name he made for himself in the Parisian art world—all crucial advantages for an editorial business. Having had the commercial conviction that beauty "sells", Smart intended to address the American public, attracted to French art, including Modern art, and the myth of artistic life in Paris. For his part, Tériade saw the proposed collaboration as an opportunity for a foray into the American market—a powerful ally of modern art in France. Éditions de la Revue Verve was founded in November 1937, largely funded by Smart, and directed by Tériade. Verve: Revue Artistique et Littéraire was a luxurious and ambitious art publication, published not only in French, but also in English in its early years, and distributed in Europe and the United States. Its configuration was reminiscent of that of the French art journals Cahiers d'art, Minotaure, and Arts et métiers graphiques, as well as that of the American art magazine, Coronet. However, Verve was superior to the competition because of its copious iconography and high printing quality. Its price varied between 60 and 150 francs (for double numbers) before the war, and between 120 and 350 francs during the war. Given its high price, the magazine mainly targeted art dealers, collectors, bibliophiles and wealthy art lovers. The exquisite aesthetics of the magazine was due to its editor-in-chief, Tériade, who sought to develop a platform for dialogue between image and text, visual arts and literature. The dominant factor of each issue remains its iconography, composed of reproductions of works by modern artists that Tériade admired, and 'masters', mainly of the French tradition, alongside photos and miniatures of medieval manuscripts. Tériade undoubtedly realized with his magazine an idea expressed in 1934 according to which books served as an 'ideal museum' or an exhibition where all the artistic masterpieces are gathered, which Malraux developed later in Le Musée imaginaire (Geneva: Skira, 1947), parts of which will appeared in Verve. During Second World War the periodicity of the journal changed, then irregular, and the less varied nature of the subjects treated. Thus, the issues published during the War (as well as in 1945 and 1946) were devoted exclusively to the reproduction of medieval illuminations. Finally, the special issues of the post-war period each present the recent production of a modern art painter. Only numbers 8 (1940) and 27-28 (1952) were an exception with a more varied summary. Verve's reception was positive as evidenced by several laudatory press articles throughout its run. The success of the magazine, Tériade's passion for modern art and medieval manuscripts, his admiration for the publications of Ambroise Vollard and Albert Skira, and his knowledge of the world of bibliophiles, soon led him to amplify his editorial activity. In 1943, despite the practical difficulties imposed by the war, his first artist's book was published, written and illustrated by Georges Rouault. Until 1975, Tériade published Éditions de la Revue Verve, nine books by modern artists, such as Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Joan Miró, entirely composed (text and images) by the artists; seventeen books illustrated by recognized modern artists; an album of lithographs by Fernand Léger on Paris; two photographic albums by Henri Cartier-Bresson; two monographs on the artists André Beaudin and Francisco Borès; a luxurious series of reproductions of medieval illuminations; and, a series of portfolios on great French architecture. Ultimately, the comparative study of the journal and the editions of Verve: Revue Artistique et Littéraire illustrates the importance of the tacit relational dynamic that results from the relations of collaboration and exchange of symbolic capital based on common perceptions and interests, as well as on feelings of mutual friendship and appreciation of actors in the art world who share a visual and bibliophilic culture and thus contribute to the success of the journal and the publishing house.
WASSILY KANDINSKY (1866-1944) was a Russian painter and art theorist. Kandinsky is generally credited as one of the pioneers of abstraction in western art and in influence to the Modern masters including, Picasso. Born in Moscow, he spent his childhood in Odessa, Ukraine, where he graduated from Odessa Art School. He enrolled at the University of Moscow, studying law and economics. Successful in his profession, he was offered a professorship (chair of Roman Law) at the University of Dorpat (today Tartu, Estonia). Kandinsky began painting studies (life-drawing, sketching and anatomy) at the age of 30. In 1896 Kandinsky settled in Munich, studying first at Anton Ažbe's private school and then at the Academy of Fine Arts. He returned to Moscow in 1914, after the outbreak of World War I. Following the Russian Revolution, Kandinsky "became an insider in the cultural administration of Anatoly Lunacharsky," and helped establish the Museum of the Culture of Painting. However, by then "his spiritual outlook... was foreign to the argumentative materialism of Soviet society", and opportunities beckoned in Germany, to which he returned in 1920. There he taught at the Bauhaus school of art and architecture from 1922 until the Nazis closed it in 1933. He then moved to France, where he lived for the rest of his life, becoming a French citizen in 1939 and producing some of his most prominent art. He died in Neuilly-sur-Seine in 1944, three days before his 78th birthday.
- Schöpfer*in:Wassily Kandinsky (1866 - 1944, Russisch)
- Entstehungsjahr:1938
- Maße:Höhe: 35,56 cm (14 in)Breite: 26,04 cm (10,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Southampton, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216344802
Wassily Kandinsky
"Farbe ist ein Mittel, um einen direkten Einfluss auf die Seele auszuüben", schrieb der bahnbrechende abstrakte Künstler Wassily Kandinsky. Der in Russland geborene Maler und Theoretiker widmete sein Leben der Verwendung abstrakter Form- und Farbkompositionen, um tiefe Emotionen auszudrücken und die Sprache der Musik durch Bilder darzustellen.
Kandinsky war Teil eines entscheidenden Moments in der Kunstgeschichte - dem frühen 20. Jahrhundert -, in dem Bewegungen wie Kubismus aufkamen. Er vertrat Stile wie Surrealismus und Fauvismus und war eine führende Figur bei der Zusammenführung von Der Blaue Reiter (der Name bedeutet "Der Blaue Reiter" nach einem Gemälde von Kandinsky) im Jahr 1911, einer Gruppe von Avantgarde-Künstlern in München, darunter Paul Klee und Franz Marc, die spirituelle Konzepte durch ihre Kunst als Reaktion auf den Materialismus der Zeit erforschten. Kandinsky leitete auch Kurse über analytisches Zeichnen und Farbe am Bauhaus. Der Gründer und Architekt Walter Gropius berief ihn 1922 als Lehrer nach Weimar . Er unterrichtete unter an allen drei Standorten der legendären Schule und blieb unter der Institution bis zu ihrer erzwungenen Schließung durch die Nazi-Partei in Berlin erhalten.
Der Künstler hatte die seltene und ungewöhnliche Eigenschaft der Synästhesie, der neurologischen Fähigkeit, Dinge mit mehreren Sinnen wahrzunehmen. In Kandinskys Fall war es die Gabe, Musik zu "sehen", und Musik tauchte in jedem Aspekt seines Werks auf, auch in den Titeln seiner Serien "Kompositionen", "Improvisationen" und "Impressionen". Die Erfahrung des Malens beschrieb er einmal mit einer musikalischen Metapher: "Ich dachte wenig über Häuser und Bäume nach, zeichnete mit meinem Spachtel farbige Linien und Kleckse auf die Leinwand und ließ sie so kraftvoll singen, wie ich es konnte."
Kandinsky ist zwar nicht der erste abstrakte Künstler - die mystisch veranlagte Malerin Hilma af Klint hat schon lange vor ihm ungegenständliche Kunst geschaffen -, aber er hatte sicherlich den größten Einfluss auf die Etablierung des Stils. Seine Bilder inspirierten unter anderem Jackson Pollock, Willem de Kooning und andere Abstrakte Expressionisten. Von seinem 1910 gemalten Ohne Titel (Erstes abstraktes Aquarell) bis hin zu seinen späteren Werken, seinem einzigartigen Umgang mit Farbe und seinem Gespür für kühne, experimentelle Kompositionen ist Kandinsky eine der wichtigsten Figuren der Kunst des frühen 20. Jahrhunderts.
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