Flora Okuli / - Allegorische Augen -

Ernst Fuchs
Flora Okuli / - Allegorische Augen -
1975

Name: Flora Okuli / - Allegorische Augen -
Brand: Ernst Fuchs
Rating: 5 (2 reviews)

Angaben zum Objekt

Ernst Fuchs (1930 Wien - 2015 Wien), Flora Okuli, 1975. Farbradierung in Rotbraun, 24 x 16,5 cm (Darstellung), 41 x 29,5 cm (Blattgröße), in der Platte bezeichnet: "Flora Okuli von dieser Platte wurden 10.000 Exemplare gedruckt. Ernst Fuchs", 1975. Rechts unter der Darstellung mit Bleistift signiert "[Ernst] Fuchs" und links von Hand nummeriert "1009". Werkverzeichnis Hartmann/Weis Nr. 224. - Durch die frühere Rahmung etwas schattiert, sonst ein guter und kräftiger Eindruck. - Allegorische Augen - Über das Kunstwerk Gemäß der Nomenklatur einer botanischen Tafel hat die Grafik einen lateinischen Namen für das, was hier abgebildet ist: Flora Okuli" oder "Augenblume". Die Blume sieht jedoch nicht wie eine Blume aus, sondern hat eine weibliche Form und ist daher auch Flora, die Göttin der Blüte und der Fruchtbarkeit. Ernst Fuchs gibt ihr einen dicht behaarten, vogelähnlichen Kopf, der uns - ins Profil gedreht - mit einem Auge anschaut. Außerdem hält sie in der einen Hand ein Schild in Form eines Gesichts mit überdimensionalen Augen und in der anderen eine Art Schild, der in seiner Gesamtheit ein Auge zu sein scheint. Die Göttin der fruchtbaren, blühenden Natur ist selbst ganz Auge und damit eine Allegorie des Sehsinns, der die Natur als ästhetische Erscheinung respektiert und ihr Werk als Kunstwerk genießt. Dies ist die Verbindung zwischen Natur und Kunst, die in Ernst Fuchs' virtuoser ikonographischer Neuschöpfung im Mittelpunkt steht. Schließlich handelt es sich um ein Bild, das für die Kunst im Allgemeinen und die Grafik im Besonderen steht und das in die Sonderausgabe von Walter Koschatzkys Die Kunst der Graphik aufgenommen wurde. Über den Künstler Der junge Ernst Fuchs wählte als Taufnamen "Ernst Peter Paul", eine Hommage des damals Zwölfjährigen an Peter Paul Rubens, der ihn weiterhin inspirieren sollte. Seinen ersten Kunstunterricht erhielt er von dem Bruder seiner Patentante, Alois Schiemann. Später besuchte er die St. Anna-Malschule in Wien und wurde 1946 an der Wiener Akademie der bildenden Künste aufgenommen, wo er bis 1950 bei Robin Andersen und Albert Paris Gütersloh, dem geistigen Vater der Wiener Schule des Phantastischen Realismus, studierte. Nach ausgedehnten Reisen verbrachte Fuchs einige Zeit im Dormitio-Kloster auf dem Berg Zion in Israel, wo er sich intensiv mit der Ikonographie und den Techniken der spirituellen Malerei beschäftigte, die ihn beeinflussten. In seinem Buch Architectura Caelestis (1966) gibt er an, dass viele seiner Motiventdeckungen auf visionären Erfahrungen beruhen, was er später noch betonte: "Es kommt nicht selten vor, dass ich beim Malen in Trance verfalle, mein Bewusstsein verblasst zugunsten eines medialen Schwebezustands, in dem ich mich von einer sicheren Hand geführt und bewegt fühle und Dinge tue, von denen ich wenig bewusste Kenntnis habe. Dieser Zustand kann manchmal mehrere Stunden andauern. Im Nachhinein erscheint mir alles, was ich in diesem Zustand geschaffen habe, so, als hätte es jemand anderes getan." - Ernst Fuchs 1962 kehrte Fuchs nach Wien zurück, wurde zum Professor an der Akademie ernannt und wurde zum wohl einflussreichsten Protagonisten der Wiener Schule des Phantastischen Realismus, die 1959 ihre erste Gruppenausstellung im Belvedere gezeigt hatte. Neben Ernst Fuchs waren Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb und Güterslohs Sohn Wolfgang Hutter die Hauptvertreter dieser künstlerischen Bewegung. 1972 erwarb Fuchs die Otto-Wagner-Villa, die er in kongenialer Fortführung des Wiener Jugendstils zu seinem Privatmuseum machte. In den 1970er Jahren entwickelte sich auch eine Künstlerfreundschaft mit Salvator Dalí und Arno Breker, die Dalí 1975 mit den Worten zusammenfasste: "Wir sind das goldene Dreieck der Kunst: Breker-Dalí-Fuchs. Sie können uns drehen und wenden wie Sie wollen, wir sind immer an der Spitze". Fuchs bestätigte sich auch als Sänger spiritueller Poesie und widmete sich ab den 1990er Jahren verstärkt seiner fantastischen Architektur. Die Idee des Gesamtkunstwerks, die er in der Otto Wagner Villa verfolgte, spiegelt sich auch in der Gestaltung von Alltagsgegenständen wider. So wurde ein BMW 635 CSi nach seinem Entwurf zu einem "Feuerfuchs auf Hasenjagd", und die Porzellanfabrik Rosenthal stellte zahlreiche Produkte nach seinen Entwürfen her. Ernst Fuchs schöpft in seiner Kunst aus der Fülle der Tradition, aus der sein Genie eine völlig neue Semantik gebiert: "Ich werde von Einsichten heimgesucht, die ich nicht zu finden gehofft hatte. Von dieser Spiritualität ergriffen, verstehe ich auch, was die großen Einsichten anderer Maler waren, die meine Bewunderung erweckten. Das Verständnis für die Kunst und das Wissen, das sie vermittelt, ergreift mich, als ob mein Geist in einen Diskurs mit allen Künstlern aller Epochen eingetreten wäre". - Ernst Fuchs Ausgewählte Bibliographie Quellentexte Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Die Bilder des verschollenen Stils, Frankfurt a. M. 1966. ders.: Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders.: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981. ders.: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlin 2001. Werkverzeichnis Helmut Weis: Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, München 1980. Literatur Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003. Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): Phantastischer Realismus. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Wien 2008. DEUTSCHE VERSION Ernst Fuchs (1930 Wien - 2015 Wien), Flora Okuli, 1975. Farbradierung und Strichätzung in Rotbraun, 24 x 16,5 cm (Darstellung), 41 x 29,5 cm (Blattgröße), in der Platte bezeichnet: "Flora Okuli von dieser Platte wurden 10.000 Abzüge gedruckt. Ernst Fuchs", 1975. Unter der Darstellung in Blei rechts mit "[Ernst] Fuchs" handsigniert und links mit "1009" handnummeriert. Werkverzeichnis Hartmann/Weis Nr. 224. - leichter Schatten durch frühere Rahmung, sonst guter kräftiger Abzug - Allegorische Augen - zum Kunstwerk Die Grafik ist der Nomenklatur einer botanischen Tafel entsprechend mit einer lateinischen Bezeichnung versehen, was hier dargestellt ist: die "Flora Okuli" oder, zu Deutsch, die "Augenblume". Die Blume sieht allerdings nicht wie eine Blume aus, vielmehr hat sie eine weibliche Gestalt und ist daher zugleich Flora, die Göttin der Blüte und Fruchtbarkeit. Ernst Fuchs verleiht ihr einen dichtbehaarten vogelartigen Kopf, der uns - ins Profil gewendet - mit einem Auge musternd anblickt. Zudem hat sie in der einen Hand ein Schild in Form eines Gesichtes mit schier übergroßen Augen und in der anderen Hand ebenfalls eine Art Schild, das als Ganzes ein Auge zu sein scheint. Die Göttin der fruchtbar aufblühenden Natur ist selbst ganz Auge und damit zugleich eine Allegorie des Sehsinns, der die Natur als ästhetische Erscheinung gewahrt und ihr Werk als Kunstwerk genießt. Damit ist zugleich die Verbindung von Natur und Kunst gegeben, die für Ernst Fuchs bei seiner virtuosen ikonografischen Neuschöpfung zentral ist, schließlich handelt es sich um ein für die Kunst als solches und die Grafik im Besonderen einstehendes Bild, das der Verzugsausgabe von Walter Koschatzkys, Die Kunst der Graphik, beigelegt wurde. für Künstler Der junge Ernst Fuchs wählt als Taufnamen 'Ernst Peter Paul', eine Reverenz des gerade einmal Zwölfjährigen an Peter Paul Rubens, der ihn immer wieder inspirieren sollte. Ein erster künstlerischer Unterricht wurde ihm durch den Bruder seiner Taufpatin, Alois Schiemann, zuteil. Später besuchte er die Malschule St. Anna in Wien und 1946 wurde er in die Wiener Akademie der bildenden Künste aufgenommen, wo er unter Robin Andersen und Albert Paris Gütersloh, dem geistigen Vater der Wiener Schule des Phantastischen Realismus bis 1950 studierte. Nach zahlreichen Reisen hielt sich Fuchs länger im Dormitio-Kloster am Berg Zion in Israel auf, wo er sich intensiv mit der ihn prägenden Ikonenmalerei und der damit verbundenen spirituellen Maltechnik beschäftigte. In seinem Buch Architectura Caelestis (1966) teilt er mit, dass viele seiner Motivfindungen auf visionären Erfahrungen basieren, was er später abermals hervorhebt: "Nicht selten gelange ich während des Malens in Trance, mein Bewusstsein schwindet zugunsten eines medialen Schwebezustandes, in dem ich mich von sicherer Hand geführt und bewegt fühle, Dinge tuend, von denen ich bewußtermaßen wenig weiß. Dieser Zustand kann mitunter mehrere Stunden dauern. Danach erscheint mir alles, was ich in diesem Zustand geschaffen habe, als ob ein anderer es getan hätte." - Ernst Fuchs 1962 kehrte Fuchs nach Wien zurück, wurde zum Professor an der Akademie berufen und zum wohl einflussreichsten Protagonisten der Wiener Schule des phantastischen Realismus, die 1959 im Belvedere ihre erste Gruppenausstellung präsentiert hatte. Neben Ernst Fuchs waren Arik Brauer, Rudolf Hausner, Anton Lehmden, Helmut Leherb und Güterslohs Sohn, Wolfgang Hutter, Hauptvertreter dieser Kunstströmung. 1972 erwarb Fuchs die Otto-Wagner-Villa, die er in kongenialer Weiterführung des Wiener Jugendstils zu seinem Privatmuseum gestaltete. In den 70er Jahren entwickelte sich auch die Künstlerfreundschaft mit Salvator Dalí und Arno Breker, die Dalí 1975 in die Worte fasste: "Wir sind das Goldene Dreieck der Kunst: Breker-Dalí-Fuchs. Man kann uns wenden, wie man will, wir sind immer oben." Fuchs bestätigte sich auch als Sänger spiritueller Lyrik und widmete sich ab den 1990er Jahren zusehends seiner phantastischen Architektur. Die in der Otto-Wagner-Villa verfolgte Idee eines Gesamtkunstwerks schlug sich auch in der Gestaltung von Gebrauchsgegenständen nieder. So wurde ein BMW 635 CSi nach seinem Entwurf zum "Feuerfuchs auf Hasenjagd" und die Porzellanmanufaktur Rosenthal fertige zahlreiche Produkte nach seinen Vorlagen an. In seiner Kunst schöpft Ernst Fuchs aus der Fülle der Tradition, aus der sein Genius eine ganz neue Semantik gebiert: "Erkenntnisse suchen mich heim, die ich gar nicht gehofft hatte zu finden. Von dieser Geistlichkeit erfasst, begreife ich auch, was die großen Erkenntnisse anderer Maler waren, die meine Bewunderung erregten. Ein Verständnis der Kunst und der Erkenntnis, die sie vermittelt, erfasst mich, so, als ob mein Geist mit allen Künstlern aller Epochen in einen Diskurs geraten wäre." - Ernst Fuchs Auswahlbibliographie Quelltexte Ernst Fuchs: Architectura Caelestis - Die Bilder des verschollenen Stils, Frankfurt a. M. 1966. ders.: Im Zeichen der Sphinx. Schriften und Bilder. Hrsg. v. Walter Schurian, München 1978. ders.: Aura. Ein Märchen der Sehnsucht, München 1981. ders.: Phantastisches Leben. Erinnerungen, Berlin 2001. Werkverzeichnis Helmut Weis: Ernst Fuchs. Das graphische Werk. 1967 - 1980, München 1980. Literatur Gerhard Habarta: Ernst Fuchs. Das Einhorn zwischen den Brüsten der Sphinx. Eine Biographie, Graz 2001. Friedrich Haider (Hrsg.): Ernst Fuchs. Zeichnungen und Graphik aus der frühen Schaffensperiode mit Hinweisen auf die Malerei 1942-1959, Wien 2003. Agnes Husslein-Arco (Hrsg.): Phantastischer Realismus. Arik Brauer, Ernst Fuchs, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter, Wien 2008.

Schöpfer*in:
Ernst Fuchs (1930, Österreich)
Entstehungsjahr:
1975
Maße:
Höhe: 41 cm (16,15 in)Breite: 29,5 cm (11,62 in)Tiefe: 1 cm (0,4 in)
Medium:
Radierung
Bewegung und Stil:
Surrealismus
Zeitalter:
1970–1979
Zustand:
Galeriestandort:
Berlin, DE
Referenznummer:
1stDibs: LU2438212773052

Willibrord Haas
Kufi-Posen, 2012

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