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George Biddle
Husker aus Couchtisch

1928

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Angaben zum Objekt

George Biddle (1885-1973), Coffee Huskers, 1928, Lithografie, signiert, betitelt und nummeriert [auch in der Platte bezeichnet '43/Biddle/1928]. Hinweis: Pennigar 77, Trotter 43. Aus der Auflage von 100 Exemplaren, auf Rives-Creme-Waffelpapier, mit dem Rives-Wasserzeichen. In ausgezeichnetem Zustand, wahrscheinlich nie gerahmt oder mattiert, das ganze Blatt, 13 1/4 x 9 3/4, das Blatt 16 x 11 1/2 Zoll, Archivierung Montage (Mylar nicht befestigte Scharniere zwischen säurefreien Platten Pergamin Abdeckung). Ein feiner schwarzer Abdruck. Biddle schrieb 1943 über diese Lithographie: "Nachdem ich die Tusche weggekratzt hatte... arbeitete ich mit einem Stift (sic) und wieder mit Diamant. Das alles trägt zum Reichtum von Textur und Farbe bei Diese Arbeit erzeugt ein sehr anspruchsvolles lithografisches Aussehen, das in gewisser Weise der Kaltnadelradierung ähnelt. Nach Groton, dem Harvard College und Harvard Law (und mehreren Zusammenbrüchen) kam Biddle zu dem Schluss, dass eine konventionelle Juristenkarriere nichts für ihn war; er entschied sich für die Kunst, ging nach Paris, arbeitete mit Mary Cassatt und machte sich mit den Strömungen der modernen Kunst (sowie mit der traditionellen europäischen Kunst) vertraut. Nach seinem Dienst im Ersten Weltkrieg und der Auflösung seiner Ehe begann er, sich für Arbeiten außerhalb der europäischen Tradition zu interessieren (obwohl er weiterhin durch Europa reiste und Mitte der 20er Jahre eine Zeit lang unter dem Einfluss von Jules Pascin in Paris arbeitete). Coffee Huskers scheint, wie viele der mexikanischen und haitianischen Drucke der späten 20er Jahre, den Einfluss von Pascin widerzuspiegeln, insbesondere in der modernistischen Verflachung der Perspektive.

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