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Georges RouaultNe sommes-nous pas forçats? (Are we are not Slaves?)1926
1926
Angaben zum Objekt
Ne sommes-nous pas forçats? (Are we are not Slaves?)
Aquatinta und Heliogravüre auf Arches-Bütten mit dem Wasserzeichen "Ambroise Vollard".
Signiert und datiert in der Platte unten links (siehe Foto)
Tafel 6 aus "Miserere" (58 Tafeln)
Aus der Auflage von 425 Abzügen in Schwarz, herausgegeben von Ambrose Vollard im Jahr 1948.
Hinweis: Die Originalmappe liegt dem Druck bei.
Ein reicher Druck in sehr schönem Originalzustand
Zustand: Ausgezeichnet, archivarisch konserviert
Bildgröße: 21 1/4 x 17 1/4 Zoll
Blattgröße: 25 3/8 x 19 3/4 Zoll
Referenz: Chapon & Rouault 59 veröffentlichter Stand
Wofsy 113
Rouaults Serie Miserere (Barmherzigkeit), die zunächst den Titel Miserere et Guerre (Barmherzigkeit und Krieg) trug, wurde 1916 von dem Kunsthändler Ambroise Vollard (1865-1939) in Auftrag gegeben. Ursprünglich als zweibändiges Werk mit jeweils 50 Grafiken geplant, wurde Miserere nur teilweise realisiert - 1948 erschienen 58 Grafiken. Die Serie veranschaulicht die Grausamkeit des Menschen gegenüber dem Menschen, setzt das menschliche Leiden mit der Passion Christi in Beziehung und spricht von der Erlösung und dem Heil, das durch diese Erfahrung erreicht werden kann." Haggerty Museum für Kunst
Rouault begann seine Miserere-Serie in den düsteren Tagen des Ersten Weltkriegs und beendete sie 1927. Er zeichnete die Bilder zunächst mit Tusche und reproduzierte sie später als Stiche, wobei er die Platten im Laufe der Jahre mit einer Feile tiefer schabte oder mit Schmirgelpapier abschleifte.
Später schrieb er über diese Zeit: "Als ich etwa dreißig war, traf mich ein Blitzschlag oder eine Gnade, je nachdem, wie man es sieht. Das Gesicht der Welt hat sich für mich verändert. Ich sah alles, was ich vorher gesehen hatte, aber in einer anderen Form und mit einer anderen Harmonie."
"Rouault wurde während des Deutsch-Französischen Krieges Ende des 19. Jahrhunderts in eine arme Familie im Pariser Stadtteil Belleville hineingeboren und lebte und arbeitete während des Ersten und Zweiten Weltkriegs in der Stadt. Im Alter von 14 Jahren ging Rouault bei einem Restaurator für Glasmalerei in der Pariser Church's Saint-Severin in die Lehre und besuchte neben Matisse die Ecole des Beaux-Arts. Sein Mentor dort war der Symbolist Gustave Moreau, und der Einfluss dieses frühen Meisters der intuitiven Selbstbetrachtung und persönlichen Mythenbildung hat ihn nie verlassen. Von Moreau ermutigt, nach innen zu schauen, während sein Alltag von Armut und Krieg geprägt war, griff Rouault schon früh und häufig auf Themen zurück, die er bei der Arbeit an den Glasmalereien der Pariser Kathedralen kennengelernt hatte, insbesondere auf die Kreuzwegstationen. Westmont Hochschule
"Die Serie (Miserere) befasst sich mit drei Arten von Menschen: der Bourgeoisie, die als bösartig und verblendet dargestellt wird; den Armen und Ausgestoßenen, die durch das Leiden geadelt werden; und Jesus Christus, der das Urbild und die Entsprechung sowohl des Künstlers als auch der von ihm geliebten Außenseiter ist."
Westmont Hochschule
"Der Künstler hat eine Methode entwickelt, die Schwarz-Weiß-Drucke mit dem inneren Licht von Buntglas leuchten und mit den atmosphärischen Pinselstrichen und Lavierungen der Malerei kräuseln lässt. Der Stil ist bewusst einfach, aber die strenge Logik der Konzeption und die unendlich geduldige Autorität der Ausführung ergeben etwas Tiefes und Kraftvolles." Westmont Hochschule
- Schöpfer*in:Georges Rouault (1871-1958, Französisch)
- Entstehungsjahr:1926
- Maße:Höhe: 59,06 cm (23,25 in)Breite: 43,82 cm (17,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Fairlawn, OH
- Referenznummer:Anbieter*in: FA69961stDibs: LU14015849402
Georges Rouault
Carlotta wurde 1937 ausgeführt und gehört zu einer Gruppe von Porträts von Mitgliedern der Gesellschaft. Im Gegensatz zu Picasso und Toulouse-Lautrec, die diese Personen mit Pathos darstellten, war Rouaults Ansatz unverblümt und roh. In dem vorliegenden Werk sind mehrere Pigmentschichten zu erkennen; der Aufbau von durchscheinenden und undurchsichtigen Farbschichten erzeugt eine Dreidimensionalität, die das stärkste Werk des Künstlers kennzeichnet. Darüber hinaus wird das Werk durch die tiefschwarze Umrandung des Motivs hervorgehoben, die ein charakteristisches Element der Porträtmalerei Rouaults aus dieser Zeit darstellt.
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