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Giacomo ManzúZusammensetzung, Société internationale d'art XXe siècle1984
1984
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Lithographie auf Velinpapier. Papierformat: 12,4 x 19,3 Zoll, mit Mittelfalz, wie ausgegeben. Beschriftung: Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, XXe siècle, Nouvelle série, XLIIIe Année
N°58, Janvier 1984, Cahiers fondés en 1938 par Gualtieri di San Lazzaro et publiés sous la direction de Léon Amiel, 1984. Herausgegeben von Léon Amiel Publisher, Inc. in Paris, in Zusammenarbeit mit der Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris; gedruckt von Amilcare Pizzi, S.p.A., Mailand, 1984. Zusätzliche Hinweise: Auszug aus dem wissenschaftlichen Artikel "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" von Valery Holman, veröffentlicht in Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Bis vor kurzem wurde sehr wenig über den italienischen Autor und Kunstverleger Gualtieri di San Lazzaro (1904-75) geschrieben, Dabei hat er 50 Jahre lang über Leben und Werk zeitgenössischer Künstler berichtet, Monografien von außergewöhnlicher Qualität herausgegeben und Originaldrucke moderner Maler und Bildhauer über seine bekannteste Zeitschrift XXe Siècle verbreitet. Obwohl er im Vereinigten Königreich immer noch relativ unbekannt ist, gehört San Lazzaro zu dem halben Dutzend großer Kunstverleger aus der Mitte des 20. Jahrhunderts, der sich zusammen mit seinem Vorbild Ambroise Vollard (1866-1939) und den Verlegern seiner eigenen Generation, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) und Albert Skira (1904-73), in Paris niedergelassen hat, das er zeitlebens als das Zentrum der Kunstwelt betrachtete....XXe Siècle, eine illustrierte Zeitschrift, wurde 1938 ins Leben gerufen und in einer Auflage von etwa 2.000 Exemplaren gedruckt. Jede Ausgabe enthielt sowohl Fotografien als auch vierfarbige Reproduktionen, die ein breites Spektrum visueller Darstellungen abdeckten, von Meisterwerken der westlichen Malerei bis hin zu populären Grafiken aus dem Fernen Osten. Das große Format, das lebendige Design und die enge Verzahnung von Text und Bild fielen sofort ins Auge, aber das innovativste Merkmal, das auf Anregung von Hans Arp (1886-1966) eingeführt wurde, war die Aufnahme von Originaldrucken zeitgenössischer Künstler in jede Ausgabe. XXe Siècle richtet sich nicht nur an Sammler, sondern soll auch ein breiteres internationales Publikum mit zeitgenössischer Malerei und Bildhauerei bekannt machen, und zwar durch hochwertige Farbreproduktionen und die Unmittelbarkeit von Originaldrucken. Preislich vergleichbar mit den Cahiers d'Art, waren die ersten Ausgaben von XXe Siècle schnell vergriffen. Während San Lazzaros eigene ästhetische Vorlieben zur lyrischen Abstraktion tendierten, stellte er klar, dass XXe Siècle überparteilich war [die Veröffentlichung wurde während des Zweiten Weltkriegs eingestellt]. .... 1951 startete San Lazzaro XXe Siècle neu mit Themen, die auf MATERIALEN basierten oder sich auf ein aktuelles Thema in der bildenden Kunst, insbesondere in Europa, konzentrierten: Konzepte des Raums, der Materie, der Monochromie, des Markierens und des Zeichens". Denn während sich San Laz-zaro ursprünglich auf Pariser Maler und Bildhauer konzentriert hatte, wollte er ein internationales Netzwerk schaffen, um die Werke französischer Künstler in Italien und italienischer Künstler in Frankreich bekannt zu machen und diese bilaterale Achse später auf die englischsprachige Welt auszudehnen. Die Künstler, die in Nr. I mit einem Originaldruck vertreten sind, waren alle vor allem als Bildhauer bekannt: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) und Marino Marini. San Lazzaro wollte den Lesern nicht nur die ganze Bandbreite des Schaffens eines Künstlers vor Augen führen, sondern auch zur Herstellung von Druckgrafiken anregen, eine Anregung, die zum Beispiel von Magnelli.... sehr geschätzt wurde Aufgrund seines schlechten Gesundheitszustands verlor San Lazzaro 1968 die Kontrolle über XXe Siècle an Léon Amiel, einen Drucker und Verleger, der ihn finanziell unterstützte und beim Vertrieb in Amerika half." Die thematischen Ausgaben wurden eingestellt und durch ein "Panorama" des Jahres ersetzt, aber San Lazzaro war weiterhin als Verleger von Büchern und Alben mit Grafiken tätig..... Kurz nach seinem Tod war San Lazzaro selbst Gegenstand zweier Ausstellungen: Die Ausstellung "Omaggio a XXe Siècle" im Dezember 1974 in Mailand stellte das grafische Werk der Künstler in den Mittelpunkt, die ihm in seinem späten Leben am nächsten standen, während die Ausstellung "San Laz-zaro et ses Amis" 1975 im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris Werke all derer zeigte, die er mehr als 50 Jahre lang gefördert hatte: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore und Poliakoff. Einer seiner engsten Mitarbeiter sah in dieser Ausstellung ein indirektes Porträt von San Lazzaro, einem vielschichtigen Menschen, dessen Bescheidenheit und Zurückhaltung sein unermüdliches Bestreben verbarg, die internationale Wertschätzung für zeitgenössische Kunst zu erhöhen und dem lesenden Publikum die Entstehung dieser Kunst durch das Medium der Druckschrift näher zu bringen.
GIACOMO MANZU (1908-1991), war ein italienischer Bildhauer, Maler und Grafiker. Giacomo Manzù widmet sich der Darstellung der menschlichen Figur und hebt sich durch seine Betonung des Designs und der vereinfachten Form von seinen eher traditionellen Zeitgenossen ab. Er strebte danach, Skulpturen zu schaffen, die nicht nur repräsentativ sind, sondern auch als Symbole mit universeller Bedeutung für alle Betrachter fungieren. Manzù war der Sohn eines Schuhmachers und machte mit dreizehn Jahren eine Lehre als Handwerker. Er lernte das Schnitzen und arbeitete mit Holz, Stein und Gips. Manzù, der die zeitgenössische Kunst nicht kannte, war fasziniert von der klassischen Bildhauerei, den Werken Michelangelos, aber auch von den Figuren Aristide Maillols, die er in Büchern entdeckte. Nach einer kurzen Reise nach Paris im Jahr 1929 zog Manzù nach Mailand und begann, seine ersten Skulpturen zu schaffen, von denen er viele später zerstören sollte. In den 1930er Jahren erkundete Manzù verschiedene MATERIALIEN, von bemalter Terrakotta und Stuck bis hin zu Marmor und Bronze. Er schuf sowohl dreidimensionale Figuren als auch Reliefs, wobei er sich auf Genreszenen und Figuren aus der Bibel konzentrierte. Bis zum Ende des Jahrzehnts hatte Manzù mehrere Themen etabliert, zu denen er viele Jahre lang zurückkehrte. Dazu gehören lebensgroße Akte, Szenen der Kreuzigung und der Kreuzabnahme, der katholische Kardinal und der Maler mit seinem Modell. Manzù bevorzugte Bronze, aber er fertigte auch Marmorversionen einiger seiner Formen an. Nach und nach erlangte er Anerkennung für seine Bildhauerei und nahm mehrere Lehraufträge an. Während des Zweiten Weltkriegs schuf Manzù eine Serie von acht Reliefs mit dem Titel Christus unserer Menschlichkeit, in denen er seine Ablehnung des Faschismus zum Ausdruck brachte. Er schuf eine Reihe von Auftragsarbeiten für Bronzetüren, darunter die monumentale Tür des Todes für den Petersdom in Rom. In den 1950er Jahren erkundete er eine Reihe neuer Motive, darunter Ballerinen und Schlittschuhläufer, Mütter und Kinder sowie Liebende. Im Jahr 2001 wurde die Skulptur Cardinale seduto von Giacomo Manzù bei Sotheby's London für 616.799 USD verkauft und stellte damit einen Weltrekord für den Künstler auf.
- Schöpfer*in:Giacomo Manzú (1908 - 1991, Italienisch)
- Entstehungsjahr:1984
- Maße:Höhe: 31,5 cm (12,4 in)Breite: 49,03 cm (19,3 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216593092
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