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James Abbott McNeill WhistlerDer Garten im Tte--Tte-Stil1894
1894
Angaben zum Objekt
Tête-à-Tête im Garten. 1894. Lithografie. Way 54, Levy 85, Tedeschi, Stratis und Spink 90. 8 x 6 1/2 (Blatt 10 7/8 x 8 1/2). Auflage von 25 lebenslangen Abdrücken plus einige von Way aufgezeichnete Probedrucke (Goulding druckte 1904 posthum 30 Abdrücke, woraufhin der Stein gelöscht wurde). Ein Stockfleck, sonst ausgezeichneter Zustand. Gedruckt auf Elfenbein-Bütten aus einem antiken Band, nummeriert 178 recto und 177 versos, unten rechts. Ein gut getuschter Abdruck dieses äußerst seltenen Drucks. Signiert mit dem Schmetterling im Stein. Untergebracht in einem französischen Passepartout und einem dramatischen 18 1/2 x 16 1/4-Zoll-Rahmen in Gold und Schwarz mit einer dezenten grauen Lippe.
Laut Joseph Pennell handelt es sich bei den Figuren, die im Garten von Whistlers Haus in der Rue de Bac 110 in Paris sitzen, um Ethel Birnie Philip, Whistlers Schwägerin, und ihren Mann Charles Whibley.
Laut Tedeschi, Stratis und Spink "schrieb Whistler an den New Yorker Händler Edward Kennedy und übermittelte ihm eine Liste von 'neuen und schönen Lithographien', die zwei Tage später von Paris nach New York geschickt werden sollten. In der Sendung befanden sich unter anderem zwei Abzüge von Tête-à-Tête im Garten. Soweit festgestellt werden kann, hat die Ways die Lithographie nie nachgedruckt, nachdem der ursprüngliche Satz von fünfundzwanzig Abzügen (plus einige Probedrucke) im Juli 1894 zurückgezogen wurde" (Seiten 277, 279).
Stratis, Spink und Tedeschi schreiben, S. 279: "Nach T.R. So zeichnete Whistler [The Little Cafe au Bois] diese nächtliche Szene von Männern und Frauen, die sich in einem Café-chantant im Bois de Boulogne in Paris versammeln. Es ist so etwas wie ein kompositorisches Pendant zum Tête-à-Tête im Garten (Kat. Nr. 90), das etwa zur gleichen Zeit entstand: Beide zeigen lässig gruppierte Figuren, die im Freien sitzen, und in beiden experimentierte der Künstler mit verschiedenen Möglichkeiten, das Weiß des Papiers zur Darstellung des Lichts zu verwenden.
Bei Tête-à-Tête im Garten wird das helle Nachmittagslicht gleichmäßig von den Schatten des umliegenden Laubes überlagert. In The Little Cafe au Bois gibt Whistler den Effekt einer künstlichen Beleuchtung bei Nacht wieder, indem er mit der lithografischen Kreide ein komplexes, abwechselndes Muster aus Licht und Dunkelheit erzeugt.
Als eine der bedeutendsten Persönlichkeiten der amerikanischen Kunst und als Vorreiter der postimpressionistischen Bewegung war James Whistler ist für seinen innovativen Malstil und seine exzentrische Persönlichkeit bekannt. Er war kühn und selbstbewusst und machte sich schnell einen Namen durch seine verbalen und rechtlichen Vergeltungsmaßnahmen gegen Kunstkritiker, Händler und Künstler, die seine Arbeit beleidigten. Seine Gemälde, Radierungen, Lithografien und Pastelle verkörpern die moderne Vorliebe für das Schaffen von "Kunst um der Kunst willen", ein Axiom, das von Whistler und anderen Vertretern der Ästhetischen Bewegung gefeiert wurde. Sie stehen auch für einen der frühesten Wechsel von der traditionellen gegenständlichen Kunst zur Abstraktion, die das Herzstück eines Großteils der modernen Kunst ist.
- Schöpfer*in:James Abbott McNeill Whistler (1834-1903, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1894
- Maße:Höhe: 46,99 cm (18,5 in)Breite: 41,28 cm (16,25 in)Tiefe: 3,05 cm (1,2 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Storrs, CT
- Referenznummer:1stDibs: LU33523874022
James Abbott McNeill Whistler
James Abbott McNeill Whistler war ein amerikanischer Künstler, der während des amerikanischen Gilded Age aktiv war und hauptsächlich im Vereinigten Königreich lebte. Whistler wurde am 11. Juli 1834 in Lowell geboren. Während seiner prägenden Jahre in Paris in den 1850er Jahren wurde Whistler von den Aufforderungen des Dichters und Theoretikers Charles Baudelaire beeinflusst, dass Künstler Themen aus dem modernen Leben aufgreifen und eine neue Schönheit in den wimmelnden Städten suchen sollten. Whistlers erste große Serie von Druckgrafiken, sein French Set, wurde von der Kritik gelobt, fand aber nur enttäuschende Käufer. Auf der Suche nach großzügigeren Gönnern zog er 1859 nach London. Unter dem Einfluss seines Schwagers Francis Seymour Haden, einem Pionier der Radierkunst, begann er mit einer Reihe von hervorragend beobachteten und fein detaillierten Ansichten der Themse mit ihrer Schifffahrt, ihren florierenden Anlegestellen und malerischen Figuren. In seinen Thames Set Radierungen stellte Whistler häufig die Figuren von Arbeitern, Bootsführern oder Faulenzern in den Vordergrund. Whistler starb am 17. Juli 1903 in London.
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