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Kehinde Wiley
Christian Martyr Tarcisius (El Hadjii Malick Gueye), Skate-Deck in limitierter Auflage

2022

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Angaben zum Objekt

Kehinde Wiley Christlicher Märtyrer Tarcisius (El Hadjii Malick Gueye), Limitierte Auflage des Skatedecks, 2022 Farb-Siebdruck auf limitierter Auflage Ahornholz Skateboard Skate Deck In der Platte signiert, auf dem Deck signiert; begleitet von einer gedruckten Karte, die dasselbe Bild zeigt (abgebildet), auf dem Briefkopf des Künstlers mit der Angabe, dass es nummeriert ist 115/250 Das Skateboard ist auf dem Deck signiert (gedruckt); begleitet von einer gedruckten Karte mit demselben Bild (abgebildet) auf dem Briefkopf des Künstlers, auf dem die Nummer 115/250 angegeben ist. Provenienz der Künstler 32 × 8 Zoll Dieses Skateboard in limitierter Auflage, Christian Martyr Tarcisius (El Hadjii Malick Gueye), basiert auf einem Gemälde von Wiley aus dem Jahr 2022 in Öl auf Leinwand, das erstmals in der Ausstellung Kehinde Wiley: An Archaeology of Silence in der Foundazione Giorgio Cini als Begleitveranstaltung zur 59. internationalen Kunstausstellung La Biennale di Venezia ausgestellt wurde. Ausgehend von Kehinde Wileys Werk DOWN aus dem Jahr 2008, das ursprünglich von Hans Holbeins dem Jüngeren Der tote Christus im Grab sowie von historischen Gemälden und Skulpturen gefallener Krieger und Figuren im Zustand der Ruhe inspiriert war, schuf Wiley eine beunruhigende Serie liegender schwarzer Körper, wobei er klassische Bildformen neu konzipierte, um eine zeitgenössische Version monumentaler Porträts zu schaffen, die von Gewalt, Schmerz und Tod, aber auch von Ekstase durchdrungen sind. Es war Teil einer Serie von Gemälden, die als Reaktion auf die Ermordung schwarzer Männer und Frauen entstanden - "abgehackte Körper", sagte der Künstler einem Reporter der New York Times. Wiley schuf dieses Gemälde in den Monaten nach der Ermordung von George Floyd im Jahr 2020 in Polizeigewahrsam. Zu dieser Zeit wartete der Künstler die Pandemie in seinem Studio in Dakar, Senegal, ab und sagte, die Werke sollten nicht nur die amerikanische Brutalität, sondern auch die Auswirkungen des Kolonialismus auf die Afrikaner widerspiegeln. Der Name des Modells, eines Mannes aus dem Senegal, steht in Klammern hinter dem Titel des Bildes. "Ich wollte eine amerikanische Geschichte schreiben, die von allen Teilen der Welt geschätzt werden kann", sagte Wiley dem Reporter. "In Amerika gibt es, um ehrlich zu sein, eine andere Art von Relevanz." Die modernen Stile der Modelle, so Icone, verweisen auf ikonische westliche Gemälde mit religiösen und mythologischen Motiven und schaffen ein Gefühl der Verbundenheit. "Die Nuancen der Frisur, der Nägel und der Telefontechnologie machen sie gerade jetzt sehr präsent. Man fängt an, eine Geschichte zu erzählen, die auf dem eigenen Gepäck basiert", so der Künstler über sein Werk. "Und das ist sicherlich der rote Faden, der sich durch die ganze Sache zieht - diese abgehackten Körper." Wiley schreibt dem Porträtierten in seinem gesamten Ansatz der Bildgestaltung eine eigene Rolle zu. Die Auswahl seiner Motive erfolgt nach dem Zufallsprinzip durch ein "Straßen-Casting", mit dem Wiley 2001 in Harlem begann und das er anschließend auf die ganze Welt ausdehnte, von China und Haiti bis Senegal und Jamaika. Diejenigen, die Wileys Einladung ins Studio annehmen, wählen dann Posen aus historischen Kunstwerken aus und werden in ihrer eigenen Kleidung fotografiert: "Es gibt keine Requisiten oder verkleidete Menschen", betont Wiley. Deshalb setzt sich Wiley für "die Schönheit der Person ein, die gerade an dir vorbeigegangen ist und die von der Welt ignoriert wird", indem er die Populärkultur durch Farbe verherrlicht, insbesondere die Welt des Hip-Hop.

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