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1 von 11

Ray H. French
Olympische Spiele
1957

Name: Olympische Spiele
Brand: Ray H. French
Price: 2713.33 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (100 reviews)

1.527,07 €

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Olympische Spiele Kupferstich, 1957 Signiert, datiert, betitelt und nummeriert (siehe Fotos) Auflage: 25 (7/25) Aus der ersten und einzigen Auflage, wahrscheinlich weniger als 8 Exemplare gedruckt Gedruckt von der Künstlerin Zustand: Ausgezeichnet Weiche Falte im linken oberen Rand Bildgröße: 15 7/8 x 19 7/8 Zoll Blattgröße: 18 1/2 x 22 3/8 Zoll Provenienz: Nachlass des Künstlers Martha A. French Revocable Trust Artikelbezeichnung LU14013763732 Kreuzigung, Farbradierung, 1947 Artikelbezeichnung LU14013160582 Das Netz, Kupferstich, 1950 Artikelbezeichnung LU14011892032 Der Schwan, Mischtechnik (Radierung & Weichgrund), 1957 Artikelbezeichnung LU1404294651 Schneereiher, Kupferstich, 1954, dritte Auflage um 1990, gedruckt vom Meisterdrucker Jon Clemens Artikelbezeichnung LU1402253433 Trümmer, Farbradierung, um 1940, gedruckt vom Künstler im John Herron Art Institute, Indianapolis, Indiana Artikelbezeichnung LU140331242 Kreuzigung, Kupferstich, 1958 Artikelbezeichnung LU140145330 Fremde Tiere, Kupferstich, 1947 Artikelbezeichnung G130708140172 Die Möwe, Kupferstich, 1955 Artikelbezeichnung LU14012448972 Mondstrahlen, grafische Konstruktion, 1967 Mondstrahlen Grafische Konstruktion (drei übereinandergelegte Blätter in einer Schattenbox-Präsentation), 1967 Signiert unten rechts. Links unten editiert. (siehe Fotos) Auflage: 60 aus der zweiten Auflage um 1990 (siehe Foto) Präsentiert in einem schwarzen Holzrahmen mit einer dreistufigen Archivierungspräsentation mit OP3-Acryl Rahmengröße: 31 1/4 x 23 1/4 Zoll In den 1960er Jahren konzentrierte sich Ray auch auf die Blindprägung, mit der er erstmals an der Universität von Iowa experimentiert hatte. Er war äußerst produktiv und erfolgreich mit diesem Medium und verkaufte Hunderte von Drucken in kleinen Auflagen von 10 Stück über die Associated American Artist Gallery in New York. Im Jahr 1966 baute Ray auf seiner Meisterschaft in der Prägung auf und begann mit der Entwicklung einer Schattenbox-Präsentation, die als grafische Konstruktion bezeichnet wird und Farbe, Blindprägung und mehrschichtige Ausschnitte kombiniert, um geprägte Stichtiefdruckkompositionen zu enthüllen. Der renommierte Kurator William Lieberman erwarb Rays grafisches Meisterwerk Moon Rays im Auftrag des MOMA New York, und ein weiterer Abdruck wurde 2004 von Alan und Ann January dem University of Iowa Museum of Art geschenkt. Hinweis: Ein Abdruck dieses Bildes wurde von William Lieberman für die Sammlung des Museum of Modern Art, New York, erworben. (Siehe MOMA-Papiere in Fotos) Ray H. French: Die Entwicklung eines künstlerischen Innovators Der Grafiker, Maler und Bildhauer Ray H. French wurde am 16. Mai 1919 in Terre Haute, Indiana, geboren. Vor der Eröffnung des Sheldon Swope Art Museum im Jahr 1942 war Terre Haute kulturelles Ödland. Mit einem Vater, der Bergmann und Schreiner war, blieb Kunst für Ray ein Luxus. Doch die örtlichen Kunstlehrerinnen Mabel Mikel Williams und Nola E. Williams förderten seine Kreativität und seinen unerschütterlichen Drang, schöne Dinge zu schaffen. Nach der High School besuchte Ray die John Herron School of Art in Indianapolis. Sein Studium wurde durch den Ausbruch des Zweiten Weltkriegs unterbrochen, in dessen Verlauf er Überwachungsfotos für die Army Air Force entwickelte. Nach dem Krieg wechselte Ray im Rahmen des G.I.-Programms an die Universität von Iowa. Bill, wo er sowohl seinen BFA- als auch seinen MFA-Abschluss machte. Die Universität von Iowa war in den 1940er Jahren ein kulturelles Mekka mit vielen bedeutenden Kunsthistorikern und Künstlern. Während seiner Zeit in Iowa spielte Ray eine wichtige Rolle in dieser Kultur, indem er ein Gründungsmitglied der Iowa Print Group unter Mauricio Lasansky wurde. Nach seinem Abschluss 1948 erlebte Ray aus erster Hand den rasanten Aufstieg der kreativen Druckgrafik in Amerika. Bis 1949 hatte er bereits im Brooklyn Museum, im Walker Art Center und im MOMA New York ausgestellt. Rays früher druckgrafischer Stil zeichnet sich durch reine Strichgravuren auf Kupferplatten aus, eine Technik, die sich perfekt für seine Studien der Schönheit von Tieren eignet. Dieses charmante und skurrile Sujet steht im Gegensatz zu den gleichzeitigen Tendenzen der Kriegsgräuel von Lasansky und der Gegenstandslosigkeit von Hayter, erregt aber gleichermaßen die Aufmerksamkeit des Publikums. Walruses wurde vom Victoria and Albert Museum angekauft, im MOMA New York ausgestellt und mit dem Arthur D. Allen Memorial Purchase Prize für den "geschickten und sparsamen Einsatz der Linie" ausgezeichnet. Kurz darauf entwickelte sich Rays Umgang mit Tieren weiter zu großformatigen, gemischten Tiefdrucken mit hartem Grund, weichem Grund, Radierung und Gravur, wie z. B. in The Swan. In den späten 1950er Jahren entwickelte sich Rays Stil zu einer organischen Ungegenständlichkeit, in die er persönliche autobiografische Vignetten und Symbolismus einbezog. Sein Werk in dieser Zeit zeichnet sich außerdem dadurch aus, dass er vom traditionellen quadratischen Kompositionsformat abweicht und die Platte ausschneidet und abrundet, um die organischen Formen zu betonen. Rays "Enchantment" aus dem Jahr 1959 ist ein besonders anschauliches Beispiel für die Verwendung von Radierung und Stichtiefdruck mit weichem Grund. Enchantment wurde erfolgreich im Brooklyn Museum of Art anlässlich der 12. Nationalen Druckgraphikausstellung der American Federation of the Arts ausgestellt und erhielt 1960 den Pennell Purchase Prize der Library of Congress. In den 1960er Jahren konzentrierte sich Ray auch auf die Blindprägung, mit der er erstmals an der Universität von Iowa experimentiert hatte. Er war äußerst produktiv und erfolgreich mit diesem Medium und verkaufte Hunderte von Drucken in kleinen Auflagen von 10 Stück über die Associated American Artist Gallery in New York. Im Jahr 1966 baute Ray auf seiner Meisterschaft in der Prägung auf und begann mit der Entwicklung einer Schattenbox-Präsentation, die als grafische Konstruktion bezeichnet wird und Farbe, Blindprägung und mehrschichtige Ausschnitte zu Tiefdruck-Kompositionen kombiniert. Der renommierte Kurator William Lieberman erwarb Rays grafisches Meisterwerk Moon Rays im Auftrag des MOMA New York, und ein weiterer Abdruck wurde 2004 von Alan und Ann January dem University of Iowa Museum of Art geschenkt. Während seiner gesamten künstlerischen Laufbahn war Ray auch als Professor und Verwalter an der DePauw University tätig, was einen Großteil seiner Zeit in Anspruch nahm. Abgesehen von seinem kreativen Ausdruck war Ray besonders stolz auf seine Lehrtätigkeit und darauf, dass er seine Schüler dazu brachte, Schönheit in ihrem täglichen Leben zu finden. Er war ein besonders eifriger Verfechter der Druckgrafik und reihte sich in die Riege der vielen Lasansky-Schüler ein, die später Programme und Abteilungen für Druckgrafik einrichteten und den Stellenwert der Tiefdruckgrafik weiter erhöhten. Während seiner Zeit an der DePauw University erhielt er Stipendien für Reisen durch Europa. Sein einjähriger Aufenthalt in Florenz führte zu einer Reihe von Radierungen, Kaltnadelradierungen und Holzschnitten mit italienischen und etruskischen Motiven, die ihn viele Jahre lang inspirierten. 1984 zog sich Ray aus dem Universitätsdienst zurück, um in einem privaten Studio hinter seinem Haus auf dem DePauw-Campus zu arbeiten. Nach mehreren lebensbedrohlichen Krankheiten beschloss Ray, zu seinem frühen kreativen Stil der realistischen Darstellung von Natur und Landschaft zurückzukehren. Schließlich verschlechterte sich Rays Gesundheitszustand mit dem Auftreten einer Makuladegeneration weiter. Obwohl er erblindet war, hat er bis kurz vor seinem Tod im Jahr 2000 im Alter von 80 Jahren weiter Kunst geschaffen. "Wenn ich mir ein Werk ansehe, das ich geschaffen habe, bin ich manchmal erstaunt darüber, was mich dazu inspiriert hat. Ich frage mich, wie in aller Welt ich das geschafft habe", sagte Ray einmal. Letztlich war diese Suche nach Schönheit und die Schaffung inspirierender Kunstwerke die größte Quelle von Rays Glück und Erfüllung, was sich in der Breite und Qualität seines künstlerischen Vermächtnisses widerspiegelt.

Schöpfer*in:

Ray H. French (1919-2000, Amerikanisch)

Entstehungsjahr:

1957

Maße:

Höhe: 40,34 cm (15,88 in)Breite: 50,5 cm (19,88 in)

Medium:

Gravur

Bewegung und Stil:

Amerikanische Moderne

Zeitalter:

1950–1959

Zustand:

Galeriestandort:

Materialien

Radierung

Ray H. French
Jedermann: Jedermann, 1960

1.308 €

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