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Beth Ganz'Mount Taranaki, Neuseeland' - aus der Serie 'Axis Mundi', Contemporary2020
2020
Angaben zum Objekt
Beth Ganz, "Mount Taranaki, Neuseeland", Kupferstich-Fotogravüre, Auflage 10, 2020. Mit Bleistift signiert, betitelt und nummeriert 6/10. Ein hervorragender, reichhaltiger Abdruck in warmer schwarzer Tinte auf cremefarbenem, gewebtem Baumwollhadernpapier; das ganze Blatt in ausgezeichnetem Zustand. Archiviert in einer Hülle, nicht mattiert.
Bildgröße 10 1/2 x 10 1/2 Zoll; Blattgröße 16 x 15 1/2 Zoll.
Aus der Serie von 64 Tiefdruckradierungen des Künstlers "Axis Mundi". Weitere Werke aus der Reihe sind auf Anfrage erhältlich.
Ausgestellt: "Photography in Ink, A Look at Contemporary Copper-Plate Photogravure", kuratiert von Leandro Villaro, Penumbra Exhibition Space Gallery, 30. November 2022 - 15. März 2023.
ÜBER DAS BILD
Mount Taranaki (Māori: Taranaki Maunga) ist ein ruhender Stratovulkan in der Region Taranaki an der Westküste der Nordinsel Neuseelands. Mit 2.518 Metern ist er nach dem Mount Ruapehu der zweithöchste Berg der Nordinsel. An seiner Südseite befindet sich ein zweiter Kegel, der Fanthams Peak (Māori: Panitahi) mit einer Höhe von 1.966 Metern (6.450 Fuß).
Taranaki ist geologisch gesehen ein junges Land, das vor etwa 135.000 Jahren entstanden ist. Die jüngste vulkanische Aktivität war die Bildung eines Lavadoms im Krater und sein Einsturz an der Bergflanke in den 1850er oder 1860er Jahren. Die letzte größere Eruption fand um 1655 statt. Jüngste Forschungen haben gezeigt, dass es in den letzten 9.000 Jahren im Durchschnitt alle 90 Jahre zu kleineren Eruptionen und alle 500 Jahre zu größeren Ausbrüchen gekommen ist.
Der Name Taranaki stammt aus der Sprache der Māori. Der Berg wurde nach Rua Taranaki benannt, dem ersten Vorfahren des iwi (Stamm) namens Taranaki, einem von mehreren iwi in der Region. Das Māori-Wort tara bedeutet Berggipfel, und naki stammt möglicherweise von ngaki ab, was "frei von Vegetation" bedeutet. Er wurde auch Pukehaupapa ('Eisberg') und Pukeonaki ('Hügel von Naki') von iwi genannt, die in der Region in "alten Zeiten" lebten.
Kapitän Cook nannte ihn am 11. Januar 1770 Mount Egmont, nach John Perceval, 2. Earl of Egmont, einem ehemaligen Ersten Lord der Admiralität, der das Konzept einer ozeanischen Suche nach Terra Australis Incognita unterstützt hatte. Cook beschrieb ihn als "von ungeheurer Höhe und seine Spitze mit ewigem Schnee bedeckt", umgeben von einem "flachen Land ..., das einen sehr schönen Anblick bot, da es mit Wald und Grün bedeckt war".
Bis zum 29. Mai 1986 war er auf Karten als Mount Egmont verzeichnet, dann wurde der Name auf Beschluss des Ministers für Lande offiziell in 'Mount Taranaki oder Mount Egmont' umbenannt. Der Name Egmont gilt noch immer für den Nationalpark, der den Gipfel umgibt, und Geologen bezeichnen den Gipfel immer noch als Egmont-Vulkan. Als Teil der vertraglichen Vereinbarung mit Ngā Iwi o Taranaki wird der Berg offiziell den Namen Taranaki Maunga erhalten. Die Vereinbarung wurde am 31. März 2023 paraphiert, muss aber noch von den Iwi von Taranaki ratifiziert werden.
Der Māori-Mythologie zufolge befand sich Taranaki einst in der Mitte der Nordinsel, zusammen mit allen anderen neuseeländischen Vulkanen. Die schöne Pihanga wurde von allen Bergen begehrt, und es entbrannte ein großer Kampf zwischen ihnen. Tongariro gewann schließlich die Oberhand, fügte Taranaki große Wunden zu und zwang ihn, zu fliehen. Taranaki bewegte sich westwärts, folgte dem Te Toka a Rahotu (dem Felsen von Rahotu) und bildete die tiefen Schluchten des Whanganui-Flusses, hielt eine Weile inne und schuf die Senke, aus der sich der Te Ngaere-Sumpf bildete, und zog dann nach Norden. Das weitere Vorankommen wurde durch die Pouakai Ranges blockiert, und als die Sonne aufging, erstarrte Taranaki an seinem derzeitigen Standort. Wenn Taranaki sich unter Regenwolken verbirgt, soll er um seine verlorene Liebe weinen, und bei spektakulären Sonnenuntergängen soll er sich ihr zeigen. Die Eruptionen des Tongariro wiederum sollen eine Warnung an Taranaki sein, nicht zurückzukehren.
Im Jahr 1881 wurde ein kreisförmiges Gebiet mit einem Radius von 9,6 km um den Gipfel als Waldreservat ausgewiesen. Später kamen Gebiete hinzu, die die älteren vulkanischen Überreste von Pouakai und Kaitake umfassten, und im Jahr 1900 wurde das gesamte Gebiet als Egmont-Nationalpark ausgewiesen, der zweite Nationalpark Neuseelands. Es gibt Teile des Nationalparks, in denen altgewachsene Wälder zu finden sind. Da die intensiv bewirtschafteten Milchviehweiden bis an die Parkgrenze heranreichen, ist die Veränderung der Vegetation auf den Satellitenbildern kreisförmig scharf abgegrenzt.
ÜBER DIE REIHE 'AXIS MUNDI'
"Dieses Werk konzentriert sich auf Satellitenbilder von heiligen Bergen auf der ganzen Welt - Orte, an denen sich Himmel und Erde treffen sollen. Das Phänomen, Berge als heilige Stätten zu verehren, ist ein Archetyp, der in vielen Kulturen zu finden ist.
"Diese gemeinsame Erfahrung findet ein visuelles Echo in der Allgegenwart von Bildern der Erde, die heute jeder Person mit einem Computer und einem Internetanschluss zur Verfügung stehen. Was bedeutet die Besonderheit eines Ortes, wenn wir uns in Sekundenschnelle über die Oberfläche der Erde bewegen und alles auf eine Reihe von Pixeln reduzieren können? Für mich erinnert dieser Prozess an die abstrakte Malerei, die das Spezifische in Gesten und Formen verwandelt. Anstatt die digitale Technologie als notwendigerweise zerstörerisch für die menschliche Bedeutung und Erfahrung zu betrachten, bietet meine Arbeit neue Sichtweisen, die sich mit den alten vereinbaren lassen. Zu diesem Zweck kombiniere ich die Technik der Photogravüre aus dem 19. Jahrhundert mit Überwachungsaufnahmen aus dem 21.
Axis Mundi" besteht aus 64 Kupfertiefdrucken. Das Werk ist in einem Raster angelegt, das eine willkürliche Umwandlung der visuellen Welt in einen flachen Raum darstellt, die sowohl auf der Bildebene als auch in der Datenverarbeitung stattfindet. Der Titel bezieht sich auf den Glauben an ein "Weltzentrum", das oft als Berg vorgestellt wird: ein Ort, an dem die Kommunikation zwischen höheren und niederen Bereichen möglich ist. Dieses Projekt ist eine Suche nach einem solchen Zentrum in einer Welt der Dezentralisierung und Fragmentierung".
-Beth Ganz
ÜBER DEN KÜNSTLER
Beth Ganz ist eine zeitgenössische amerikanische multidisziplinäre bildende Künstlerin, die in New York City lebt und arbeitet. Sie schloss ihr Studium am Pratt Institute mit einem BFA (mit Auszeichnung) in Malerei, Bildhauerei und Druckgrafik ab. Der Schwerpunkt ihrer Arbeit liegt auf der Überschneidung von Landschaft, digitaler Technologie und Abstraktion. Ganz arbeitet mit Farbe, Pinsel und Tuschezeichnung, sowohl unabhängig als auch in Verbindung mit digitalen und analogen Drucktechniken, einschließlich Tiefdruck und Intaglio.
Die Arbeiten von Ganz waren Gegenstand zahlreicher Einzelausstellungen, darunter "Atlas Project" in der Cynthia-Reeves Gallery, "Up Close and Far Away, Grids and Toiles: Beth Ganz at Wave Hill House", Wave Hill, und "Geothermal Topographies" bei Reeves Contemporary. Sie war in zahlreichen Gruppenausstellungen zu sehen, und ihre Arbeiten sind in vielen öffentlichen und privaten Sammlungen vertreten, darunter das 9-11 Memorial Museum, die Library of Congress, die New York Historical Society und die New York Public Library Prints Collection.
Ganz leitet Workshops für Fotogravur und Tiefdruck am Manhattan Graphics Center und ist langjähriger Stipendiat der Elizabeth Foundation for the Arts.
AUSZEICHNUNGEN UND RESIDENZEN
2018 - Signal: Tri-State Juried Exhibition (2. Platz), Katonah Museum of Art, Katonah, New York (Juror: Lumi Tan)
2001-2014 - Studio-Programm, Elizabeth Foundation for the Arts, New York, NY
2005 - Johnson & Johnson Ankaufspreis, 48th Annual National Print Exhibition, Hunterdon Museum of Art, Clinton, NJ
1999 - Preis des Jurors für Drucke USA, Springfield Art Museum, Springfield, MO
1993 - 37th Annual National Print Exhibition (Ehrenvolle Erwähnung), Hunterdon Art Center, Clinton, NJ
1992 - Small Impressions 1992 (Jurypreis), Rat für Druckgraphik von New Jersey, NJ
BIBLIOGRAPHIE: ZEITSCHRIFTEN, JOURNALE, ZEITUNGEN UND ONLINE-MEDIEN
2018 - Mary Legrand, "Ein Signal der Erfindung", Bedford Record, Juli 2018
2017 - Sara Mintz, "Profile of an Artist: Beth Ganz," Journal of the Print World, Vol. 40, #4, Oktober 2017
2017 - Cate McQuaid, "Critics' Picks, The Ticket: Musik, Theater, Tanz, Kunst und mehr," Boston Globe, Mai 2017 4, 2017
2017 - Beth Ganz, "Neue Drucke: Beth Ganz and the Atlas Project Landscape", Journal of the Print World, I Vol. 40, #3, Juli 2017
Collections: Duke Energy, Charlotte, NC; Evelyn Lauder Breast Center at SKMCC, New York, NY; Frost Bank, Houston, Texas; Hofstra Museum, Hofstra University; Johnson and Johnson Corporate Collection, NJ; Library of Congress, Washington, DC; New York Historical Society; New York Public Library Prints Collection; Norwegian Cruise Lines Corporation (Auftrag für das Kreuzfahrtschiff BLISS); NYU Langone Health, New York, NY; Ständige Sammlung des US-Konsulats, Kapstadt, Südafrika; Squib Corporation Collection, NJ; 9-11 Memorial Museum, New York, NY; Tommy Hilfiger Corporate Collection, New York, NY; Ständige Sammlung der US-Botschaft, Tiflis, Georgien; Universal Studios, Los Angeles, CA; US Department of State, Art Bank Program, Washington, DC.
- Schöpfer*in:
- Entstehungsjahr:2020
- Maße:Höhe: 26,67 cm (10,5 in)Breite: 26,67 cm (10,5 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Myrtle Beach, SC
- Referenznummer:Anbieter*in: 1041461stDibs: LU532311372472
Anbieterinformationen
5,0
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