„Deer Shooting in the Northern Woods“, handkolorierte Lithographie von Currier & Ives

Currier & Ives
„Deer Shooting in the Northern Woods“, handkolorierte Lithographie von Currier & Ives
circa 1860

Name: „Deer Shooting in the Northern Woods“, handkolorierte Lithographie von Currier & Ives
Brand: Currier & Ives
Rating: 4.9 (64 reviews)

2.500 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

"Deer Shooting in the Northern Woods" ist eine original handkolorierte Lithographie von Currier & Ives. Es zeigt eine Landschaft mit einem Jäger, der an einem Wintertag mit seinem Gewehr auf ein Reh zielt. 10" x 14" Kunst 19 1/2" x 23 1/4" Rahmen Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einem melancholischen Wesen. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen verzaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Während seiner Zeit bei den Brüdern Pendleton wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in der Kunst der Lithografie unterrichtet. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser benetzt und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. Im Jahr 1833 verließ der zwanzigjährige Nat Currier, der bereits ein erfahrener Lithograf war, Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten abschloss, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge Nat hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er ein findiger Typ war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. Gemeinsam kauften sie Pendletons Unternehmen. Die Firma 'Currier & Stodart' war auf den "Akzidenzdruck" spezialisiert. Sie produzierten viele verschiedene Arten von Druckerzeugnissen, vor allem Musikmanuskripte für lokale Verleger. 1835 war Stodart frustriert, dass das Geschäft nicht genug Geld einbrachte, und er beendete die Partnerschaft, wobei er seine Investition mitnahm. Mit wenig mehr als einigen lithografischen Steinen und einem Talent für sein Handwerk richtete sich der zweiundzwanzigjährige Nat Currier in einem provisorischen Büro in der Wall Street 1 in New York City ein. Er nannte sein neues Unternehmen 'N. Currier, Lithograph' Nathaniel arbeitete weiter als Akzidenzdrucker und vervielfältigte alles, von Notenblättern bis zu Architekturplänen. Er experimentierte mit Porträts, Katastrophenszenen und Gedenkdrucken sowie mit allem, was er auf den Tischen vor seinem Laden an die Öffentlichkeit bringen konnte. Im Jahr 1835 druckte er die Ruinen des Planter's Hotel in New Orleans, das am Morgen des 15. Mai 1835 um zwei Uhr einstürzte und 50 Personen begrub, von denen 40 mit dem Leben davonkamen. Die Öffentlichkeit hatte ein großes Interesse an aktuellen Ereignissen, und die Zeitungen von damals enthielten keine Bilder. Mit diesem Druck gab Nat der Öffentlichkeit eine neue Möglichkeit, die Nachrichten zu "sehen". Der Druck verkaufte sich recht gut, eine wichtige Tatsache, die Currier nicht entgangen war. Nat lernte Eliza Farnsworth kennen und heiratete sie im Jahr 1840. Im selben Jahr fertigte er einen Druck mit dem Titel Awful Conflagration of the Steamboat Lexington in Long Island Sound on Monday Evening, January 18, 1840 an, bei dem über hundert Personen ums Leben kamen. Dieser Druck war sehr schnell ausverkauft, und Currier wurde von einem unternehmungslustigen Verlag angesprochen, der ihn beauftragte, eine Einzelblattbeilage für seine Zeitung, die New York Sun, zu drucken. Diese einseitige Zeitung ist vermutlich die erste illustrierte Zeitung, die jemals veröffentlicht wurde. Der Erfolg des Lexington-Drucks lancierte seine Karriere auf nationaler Ebene und versetzte ihn in die Lage, seine Familie endlich zu ernähren. Im Jahr 1841 bekamen Nat und Eliza ihr erstes Kind, einen Sohn, den sie Edward West Currier nannten. Im selben Jahr stellte Nat seinen einundzwanzigjährigen Bruder Charles ein und unterrichtete ihn im Lithografiehandwerk. Außerdem beauftragte er seinen künstlerisch veranlagten Bruder Lorenzo, in den Westen zu reisen und Skizzen von der neuen Grenze als Material für künftige Drucke anzufertigen. Charles arbeitete im Laufe der Jahre immer wieder für das Unternehmen und erfand eine neue Art von lithografischen Buntstiften, die er patentieren ließ und Crayola nannte. Lorenzo verkaufte in den nächsten Jahren weiterhin Skizzen an Nat. 1843 bekamen Nat und Eliza eine Tochter, Eliza West Currier, doch Anfang 1847 kam es zu einer Tragödie, als ihre kleine Tochter an einer langwierigen Krankheit starb. Nat und Eliza trauerten sehr, und Eliza, von Verzweiflung getrieben, gab das Leben auf und verstarb nur vier Monate nach dem Tod ihrer Tochter. Nach dem Tod seiner Frau und seiner Tochter änderte sich das Thema von Nat Curriers Kunstwerken, und er produzierte in den späten 1840er Jahren viele Gedenk- und Gefühlsdrucke. Die Gedenkdrucke zeigten in der Regel trauernde Familien vor Grabsteinen (die Steine wurden leer gelassen, damit die Käufer die Namen der Verstorbenen eintragen konnten). Die sentimentalen Drucke zeigten in der Regel idealisierte Porträts von Frauen und Kindern, betitelt mit populären christlichen Namen der Zeit. Ende 1847 heiratete Nat Currier Lura Ormsbee, eine Freundin der Familie. Lura war eine selbstständige Frau und machte sich sofort daran, Nat dabei zu helfen, den sechsjährigen Edward aufzuziehen und ihr Haus in Ordnung zu bringen. Im Jahr 1849 brachte Lura einen Sohn zur Welt, Walter Black Currier, doch das Schicksal traf sie hart, als der kleine Walter ein Jahr später starb. Während Nat und Lura den Verlust ihres neuen Sohnes betrauerten, kam aus San Francisco die Nachricht, dass auch Nats Bruder Lorenzo an einer kurzen Krankheit verstorben war. Nat versank noch tiefer in seine natürliche, stille Melancholie. Freunde kamen vorbei, um das Paar zu trösten, und Lura begann, für diese unerwarteten Gäste einen zusätzlichen Platz an ihrem Tisch einzurichten. Diese Tradition setzte sie ihr Leben lang fort. Im Jahr 1852 stellte Charles Nat einen Freund, James Merritt Ives, vor und schlug ihm vor, ihn als Buchhalter einzustellen. Jim Ives wurde 1824 in New York geboren und wuchs auf dem Gelände des Bellevue Hospitals auf, wo sein Vater als Superintendent tätig war. Jim war ein selbst ausgebildeter Künstler und professioneller Buchhalter. Außerdem war er ein plumper und fröhlicher Mann, der das genaue Gegenteil seines neuen Chefs darstellte. Jim Ives lernte Charles Currier durch Caroline Clark kennen, die das Objekt von Jims Zuneigung war. Carolines Schwester Elizabeth war mit Charles verheiratet, und Caroline war eine enge Freundin der Familie Currier. Jim machte Caroline schließlich einen Heiratsantrag und vermittelte ihr über Charles einen Kontakt zu Nat Currier, in der Hoffnung auf ein stabileres Einkommen, um seine zukünftige Frau unterstützen zu können. Ives machte sich schnell daran, die Buchhaltungsmethoden seines neuen Arbeitgebers zu verbessern und zu modernisieren. Er reorganisierte das umfangreiche Inventar des Unternehmens und nutzte seine künstlerischen Fähigkeiten, um die Produktionsmethoden des Unternehmens zu rationalisieren. Bis 1857 war Nathaniel so abhängig von Jims Fähigkeiten und seiner Initiative geworden, dass er ihm eine volle Partnerschaft in der Firma anbot und ihn zum Geschäftsführer ernannte. Die beiden Männer wählten den Namen "Currier & Ives" für die neue Partnerschaft und wurden enge Freunde. Currier & Ives produzierten ihre Drucke in einem Gebäude in der Spruce Street 33, wo sie den dritten, vierten und fünften Stock belegten. Der dritte Stock war den handbetriebenen Druckmaschinen gewidmet, die von Nats Cousin Cyrus Currier in seinem Geschäft Cyrus Currier & Sons in Newark, NJ, gebaut wurden. Im vierten Stock waren die Künstler, Lithographen und Steinschleifer am Werk. Im fünften Stock befand sich die Färberei, eine der ersten Produktionslinien des Landes. Bei den Koloristen handelte es sich in der Regel um eingewanderte, meist deutsche Mädchen, die mit einer formalen künstlerischen Ausbildung nach Amerika kamen. Jeder Kolorist war für das Hinzufügen einer einzigen Farbe zu einem Druck verantwortlich. Wenn ein Kolorist mit dem Auftragen seiner Farbe fertig war, wurde der Druck an den nächsten Koloristen weitergereicht, der seine Farbe hinzufügte. Die Koloristen arbeiteten nach einem über ihrem Tisch angebrachten Musterdruck, der zeigte, wo die richtigen Farben platziert werden sollten. Am Ende des Tisches befand sich ein Ausbesserungszeichner, der die Drucke auf ihre Qualität hin überprüfte und Bereiche ausbesserte, die auf dem Weg nach unten möglicherweise übersehen worden waren. Während des Bürgerkriegs war die Nachfrage nach Drucken so groß, dass Farbschablonen entwickelt wurden, um die Produktion zu beschleunigen. Obwohl die meisten Drucke von Currier & Ives im Haus koloriert wurden, wurden einige an Vertragsmaler vergeben. Currier & Ives zahlte diesen Künstlern für ihre Kolorierungsarbeiten einen Dollar pro hundert kleine Blätter (ein Penny pro Druck) und einen Dollar pro ein Dutzend große Blätter. Currier & Ives bot den Händlern auch ungefärbte Drucke an, mit einer Anleitung (auf der Preisliste), wie man "die Drucke zum Färben vorbereitet" Darüber hinaus konnten Schulen ungefärbte Drucke aus dem Katalog der Firma bestellen, um sie im Malunterricht zu verwenden. Nathaniel Currier und James Merritt Ives zogen in den Jahren ihrer Geschäftstätigkeit einen großen Freundeskreis an. Zu ihren berühmtesten Bekannten gehörten Horace Greeley, Phineas T. Barnum und die freimütigen Abolitionisten Rev. Henry Ward und John Greenleaf Whittier (letzterer ist ein Cousin von Mr. Currier). Nat Currier und Jim Ives bezeichneten ihr Unternehmen als "Verleger von billigen und beliebten Bildern" und produzierten viele Kategorien von Drucken. Dazu gehörten Katastrophenszenen, sentimentale Bilder, Sport, Humor, Jagdszenen, Politik, Religion, Stadt- und Landansichten, Züge, Schiffe, Feuerwehrleute, berühmte Rennpferde, historische Porträts und so ziemlich jedes andere Thema, das den Geschmack der Öffentlichkeit traf. Insgesamt produzierte das Unternehmen zwischen 1835 und 1907 mehr als 7500 verschiedene Titel mit insgesamt über einer Million Drucke. Nat Currier zog sich 1880 zurück und übertrug seinen Anteil an der Firma an seinen Sohn Edward. Nat starb acht Jahre später in seinem Sommerhaus "Lion's Gate" in Amesbury, Massachusetts. Jim Ives blieb bis zu seinem Tod im Jahr 1895 in der Firma tätig, als sein Anteil an der Firma auf seinen ältesten Sohn Chauncey überging. Im Jahr 1902 verkaufte Edward Currier seinen Anteil an der Firma an Chauncey Ives, da seine Gesundheit aufgrund einer Tuberkuloseerkrankung angeschlagen war. 1907 schloss Chauncey angesichts des Wettbewerbsdrucks durch die Fortschritte im Offsetdruck und in der Fotogravur den altehrwürdigen Steindruckbetrieb und verkaufte die Druckmaschinen und Lithografiesteine an seinen Vorarbeiter Daniel W. Logan. Nathaniel Currier und James Merritt Ives werden zusammen mit ihren Familien auf dem Greenwood-Friedhof in Brooklyn, New York, beigesetzt.

Schöpfer*in:
Currier & Ives (1834 - 1907, Amerikanisch)
Entstehungsjahr:
circa 1860
Maße:
Höhe: 49,53 cm (19,5 in)Breite: 59,06 cm (23,25 in)
Medium:
Lithografie
Zeitalter:
1860–1869
Zustand:
Galeriestandort:
Milwaukee, WI
Referenznummer:
Anbieter*in: 8751g1stDibs: LU60532631063

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