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Léger, Komposition, Fernand Léger, Cahiers d'Art (nach)1928
1928
Angaben zum Objekt
Lithographie und Schablone auf Vélin Hollande van Gelder Papier. Unsigniert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Guter Zustand. Anmerkungen: Aus dem Album, Fernand Léger, 1928. Herausgegeben und gedruckt von Éditions des Cahiers d'Art, Paris, unter der Leitung von Christian Zervos, Éditeur, Paris, Dezember 1928. Auszug aus dem Album (aus dem Französischen übersetzt), Dieses Album, das vierte der Sammlung "les grands peintres d'aujound'hui", wurde an DCCC Beispielen gezeichnet, konkret: V Beispiele auf Japon Impérial mit einer Gouache und einem Originalstich, nummeriert von I bis V; VII Beispiele auf Japon Impérial mit einer Originalzeichnung und einem Stich, nummeriert von VI bis XII; XL Beispiele auf Hollande van Gelder mit einem Originalstich, nummeriert von XIII bis LII; DCCXLVIII Beispiele auf Vélin de Torpes, nummeriert von LIII bis DCCC. Darüber hinaus wurden einige Beispiele für die Mitarbeiter der "Cahiers d'Art" erstellt. Geschichte der Publikation: Die Cahiers d'Art sind eine französische Kunst- und Literaturzeitschrift, die 1926 von Christian Zervos gegründet wurde. Cahiers d'Art ist ebenfalls ein gleichnamiger Verlag, der zahlreiche Monografien über Künstler veröffentlicht hat, die in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts in Frankreich lebten. Zu den Veröffentlichungen gehört der endgültige Katalog der Werke von Pablo Picasso, Pablo Picasso par Christian Zervos, in 33 Bänden mit über 16.000 Abbildungen. Die Zeitschrift wurde 1926 von dem Kunstkritiker Christian Zervos in Paris in der Rue du Dragon 14 gegründet und erschien bis 1960. Obwohl das Erscheinen von 1941 bis 1943 unterbrochen war, wurde die erste Nachkriegsausgabe auf 1940-1944 datiert und befasste sich mit Dichtern und Schriftstellern der Résistance, darunter auch Vercors. Die Cahiers d'Art veröffentlichten auch Auszüge aus den Büchern Open Book I (1940) und Open Book II (1942) des Dichters Paul Éluard. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde der Psychoanalytiker Jacques Lacan von Zervos eingeladen, zwei Artikel über Logik zu veröffentlichen: Die logische Zeit und die Behauptung der antizipierten Gewissheit (1945) und Die Zahl Dreizehn und die logische Form des Verdachts (1946). Samuel Beckett steuerte auch einen seiner frühesten Texte in französischer Sprache bei, Das Gemälde von Van de Velde oder die Welt und die Hosen. Die Zeitschrift ist bekannt für die Qualität ihrer Artikel und Illustrationen, die seit über dreißig Jahren die moderne Kunst in Frankreich fördern. Vertreten sind Künstler wie Picasso, Matisse, Fernand Léger, Max Ernst, Raoul Dufy, Marc Chagall, Brâncuși, Van Gogh, Paul Klee, Henri Laurens, Moholy-Nagy, Jean Lurçat, Joan Miró, Calder, Victor Brauner, De Chirico, Wolfgang Paalen, Marcel Duchamp und Man Ray.
FERNAND LEGER (1881-1955) war ein französischer Maler, Bildhauer und Filmemacher. In seinen frühen Werken schuf er eine persönliche Form des Kubismus (bekannt als "Tubismus"), die er allmählich zu einem eher figurativen, populistischen Stil modifizierte. Seine kühn vereinfachte Behandlung moderner Themen hat dazu geführt, dass er als ein Vorläufer der Pop Art gilt. Léger wurde in Argentan an der Orne in der Basse-Normandie geboren, wo sein Vater Viehzucht betrieb. Fernand Léger absolvierte von 1897 bis 1899 zunächst eine Ausbildung zum Architekten, bevor er im Jahr 1900 nach Paris zog, wo er sich als Architekturzeichner durchschlug. Nach dem Militärdienst in Versailles (Yvelines) in den Jahren 1902-1903 schrieb er sich an der Schule für dekorative Künste ein, nachdem seine Bewerbung an der École des Beaux-Arts abgelehnt worden war. Dennoch besuchte er die Beaux-Arts als nicht eingeschriebener Student und verbrachte, wie er es nannte, "drei leere und nutzlose Jahre" bei Gérôme und anderen, während er gleichzeitig an der Académie Julian studierte. Erst im Alter von 25 Jahren begann er, ernsthaft als Maler zu arbeiten. Zu diesem Zeitpunkt zeigt sein Werk den Einfluss des Impressionismus, wie in Le Jardin de ma mère (Der Garten meiner Mutter) von 1905, einem der wenigen Gemälde aus dieser Zeit, das er später nicht zerstört hat. Nachdem Léger die Cézanne-Retrospektive auf dem Salon d'Automne 1907 gesehen hatte, wurde die Zeichnung und die Geometrie in seinem Werk neu betont. Im Jahr 1909 zieht er nach Montparnasse und lernt Alexander Archipenko, Jacques Lipchitz, Marc Chagall, Joseph Csaky und Robert Delaunay kennen. Im Jahr 1910 stellt er auf dem Salon d'Automne im selben Saal (salle VIII) wie Jean Metzinger und Henri Le Fauconnier aus. In seinem wichtigsten Gemälde aus dieser Zeit, Akt im Wald, zeigt Léger eine persönliche Form des Kubismus, die seine Kritiker wegen der Betonung zylindrischer Formen als "Tubismus" bezeichneten. 1911 versammelte das Komitee des Salon des Indépendants die als "Kubisten" bezeichneten Maler. Metzinger, Albert Gleizes, Le Fauconnier, Delaunay und Léger waren dafür verantwortlich, dass der Kubismus zum ersten Mal als organisierte Gruppe einem breiten Publikum vorgestellt wurde. Im darauffolgenden Jahr stellte er erneut auf dem Salon d'Automne und Indépendants mit den Kubisten aus und schloss sich mit mehreren Künstlern wie Le Fauconnier, Metzinger, Gleizes, Francis Picabia und den Brüdern Duchamp, Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon und Marcel Duchamp zur Gruppe Puteaux zusammen - auch Section d'Or (Goldene Sektion) genannt -, deren Gemälde von da an bis 1914 immer abstrakter wurden. Ihre röhrenförmigen, kegelförmigen und würfelförmigen Formen werden lakonisch in groben Flecken aus Primärfarben sowie Grün, Schwarz und Weiß wiedergegeben, wie in der Gemäldeserie mit dem Titel Contrasting Forms zu sehen ist. Die von Braque und Picasso eingeführte Technik der Collage wird von Léger nicht verwendet.
- Entstehungsjahr:1928
- Maße:Höhe: 28,01 cm (11,024 in)Breite: 22,71 cm (8,94 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Nach:Fernand Léger (1881-1955, Französisch)
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465215478752
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Alle anzeigenBonnard, Komposition (Terrasse 54), Pierre Bonnard-Korrespondenzenten (nach)
Von Pierre Bonnard
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