Blick auf die antike Struktur des Tarquinius- Superbuses mit dem Namen Bel Lido

Giovanni Battista Piranesi
Blick auf die antike Struktur des Tarquinius- Superbuses mit dem Namen Bel Lido
1750-1778

Name: Blick auf die antike Struktur des Tarquinius- Superbuses mit dem Namen Bel Lido
Brand: Giovanni Battista Piranesi
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Angaben zum Objekt

Ansicht des von Tarquinius Superbus errichteten antiken Bauwerks, das Bel Lido genannt wird, und wie andere von Marcus Agrippa zur Zeit des Augustus gebaut wurde, als er alle zum Tiber führenden Abwasserkanäle reinigte [Die Cloaca Maxima], aus Vedute di Roma (Römische Ansichten), Teil II Radierung, ca. 1750-1778 Unterschrieben: Kav. Piranesi F. rechts unten auf der Platte Reihe/Portfolio: Vedute di Roma Ein sehr später römischer Druck, Kein sichtbares Wasserzeichen Andrew Robison: "Was das Fehlen des Wasserzeichens betrifft, so kommt es gelegentlich vor, häufiger bei französischen als bei italienischen Drucken, aber nicht ausschließlich. Sie tun genau das Richtige, wenn Sie sich auf die besonderen Merkmale des Papiers konzentrieren: Das italienische Papier aus dem späten 18. Jahrhundert ist insgesamt kieseliger in der Oberfläche, häufig dicker und fast immer geleimter und polierter, während das französische Papier aus dem 19. Jahrhundert weicher, biegsamer und blotterähnlicher in der Oberfläche ist. (E-Mail vom 4.3.2023) Inschrift: Unten links: VEDUTA delle antiche Sostruzioni fatte da Tarquinio Superbo dette il Bel Lido, o come altri erette da Marco Agrippa à tempi di / Augusto, in occasione, ch'Egli fece ripurgare tutte le Cloache fino al Tevere. A Sbocco della Cloaca Massima al medesimo Fiume. Unten rechts: B Tempio di Cibele, co come altri d'Ercole, il quale era situato nell'antico Foro Boario. C Avanzi delle antiche / D Monistero e Chiesa di S. Alessio. E Priorato della Sagra Religione di Malta. Saline. / Kav. Piranesi F. Vor den Zahlen 57 am unteren rechten Rand und 741 oben rechts im Bild Gedruckt auf schwerem, gekörntem Büttenpapier, ohne Wasserzeichen Offensichtlich ein römischer Druck zu Lebzeiten des Künstlers. Zustand: Ausgezeichnet Vollblatt mit Mittelfalte und Papierkippscharnier verso Bild-/Plattengröße: 17 1/2 x 26 3/8 Zoll Blattgröße: 22 3/16 x 31 3/4 Zoll Verso mit Tinte "44" vermerkt vier kleine Stücke von Scharnierresten auf der Vorderseite Ein reicher Eindruck mit den dunklen Bereichen, die starke Kontraste bieten, und den leicht geätzten Bereichen, die deutlich mit scharfen Details gedruckt werden. Referenz: Focillon 841 Wilton-Ely 258 Hind 125 i/III Zu den Veduten von Rom "Bereits 1747 hatte Piranesi mit der Arbeit an den Veduten von Rom begonnen, für die er bis zu seinem Tod im Jahr 1778 weitere Tafeln anfertigte. Piranesis Veduten, die durch überzeugende Kompositionen, starke Beleuchtungskontraste und dramatische Darstellung die Ansichten der römischen Sehenswürdigkeiten der Konkurrenz in den Schatten stellten, prägten die europäischen Vorstellungen vom heutigen Rom. Dies beeinflusste das europäische Denken in einem solchen Ausmaß, dass Grand Tourists, die Rom durch Piranesis Drucke kennengelernt hatten, bei ihrer ersten Begegnung mit dem echten Rom enttäuscht waren.39 Die Ansichten waren als touristische Souvenirs gedacht, und angesichts ihrer sofortigen Beliebtheit hatte Piranesi den Markt offensichtlich gut eingeschätzt. Zu seinen frühen Standorten gehören offensichtlich beliebte Sehenswürdigkeiten wie die Piazza della Rotonda und die Sepolcro di Cecilia Metella. Die ersten vierunddreißig Ansichten wurden in einem einzigen Band mit dem Titel Le Magnificenze di Roma veröffentlicht. In seinen ersten Ansichten wurde das Denkmal oder das Motiv aus der Ferne gezeichnet, so dass es deutlich in seinen Kontext eingebettet war. Die kleinen Figuren auf dem Boden sind die alltäglichen Menschen und Besucher des heutigen Roms. Wie in der "Veduta della Piazza della Rotonda" dargestellt, hat Piranesi in klarer perspektivischer Verfremdung eine übertriebene und ausgedehnte Ansicht der Rotonda gezeichnet, die nicht auf einen bestimmten Aspekt der Szene fokussiert ist. Seine späteren Ansichten zeichnen sich durch eine strengere Linienführung, einen erhabenen Blick und dramatischere Perspektiven aus. Außerdem konzentrieren sie sich speziell auf ein Monument, wie die "Veduta del Ponte Salario", oder eine Ruine, anstatt einen weiten Blick auf die römische Landschaft zu zeigen. Diese Veränderungen könnten eine Reaktion auf die Marktnachfrage sein und auf das, was die Grand Tourists in ihren Veduten sehen wollten, oder es könnte ein persönlicher Stilwechsel sein, da Piranesi von der Idee des Erhabenen fasziniert war. Dennoch begründeten diese Ansichten von Rom Piranesis Ruf und verschafften ihm die anfängliche finanzielle Stabilität, die es ihm ermöglichte, größere Themen in Angriff zu nehmen. Darüber hinaus war Piranesis Interesse an Ruinen ein echtes antiquarisches Bedürfnis, das es zu bewahren und festzuhalten galt.40 Piranesi konnte sich auf sein Bewusstsein für das Edle und Prächtige konzentrieren und einen Sinn für das Erhabene in der architektonischen Tradition Roms entwickeln. Piranesis lebenslange Besessenheit von der Architektur, der Vergangenheit und der Gegenwart, war grundlegend für sein Genie. Seine geätzten Platten zeichnen sich durch eine bemerkenswerte Vorstellungskraft und ein praktisches Verständnis der antiken Technik aus. Sie haben eine Wahrnehmung der Antike geschaffen, die bis in unsere Zeit reicht. Mit freundlicher Genehmigung des Wellesley College

Schöpfer*in:
Giovanni Battista Piranesi (1720-1778, Italienisch)
Entstehungsjahr:
1750-1778
Maße:
Höhe: 44,45 cm (17,5 in)Breite: 67,01 cm (26,38 in)
Medium:
Radierung
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
1750–1759
Zustand:
Galeriestandort:
Fairlawn, OH
Referenznummer:
Anbieter*in: FA123861stDibs: LU14012418002

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