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Henri LaurensDaphne, Verve: Revue Artistique et Littéraire1953
1953
Angaben zum Objekt
Lithographie auf Vélin des Papeteries du Marais Papier. Papierformat: 14 x 10,25 Zoll. Beschriftung: In der Platte signiert und nicht nummeriert, wie ausgegeben. Anmerkungen: Aus dem Album, Verve: Revue Artistique et Littéraire, Vol. VII, N° 27-28, 1953. Herausgegeben von Éditions de la revue Verve, Paris, unter der Leitung von Tériade, éditeur, Paris; gedruckt von Mourlot Frères, Paris, 15. Januar 1953, in einer Auflage von MM. Auszug aus dem Album (übersetzt aus dem Französischen): Diese Doppelausgabe von Verve wurde am 15. Januar 1953 von Draeger für die Typografie und den Tiefdruck und von Mourlot für die Lithografie zum Druck gebracht. Zusätzliche Anmerkungen: Auszug aus Poppy Sfakianaki, "La revue Verve (1937-60): Un tremplin pour la carrière de Tériade dans les éditions d'art", Journal of European Periodical Studies, 4.2 (Winter 2019), 70-89, 1937 lernte Tériade (1897-1983) David Smart (1892-1952), den amerikanischen Verleger des Magazins Esquire, kennen, der ihm anbot, an der Gründung der "schönsten Zeitschrift der Welt" mitzuarbeiten. Smart erkannte in Tériade nicht nur seine Fähigkeiten als Verleger und seine Kenntnisse der Kunstgeschichte, sondern auch sein berufliches Netzwerk und den Namen, den er sich in der Pariser Kunstwelt gemacht hatte - alles entscheidende Vorteile für ein Verlagshaus. Mit der kommerziellen Überzeugung, dass sich Schönheit "verkauft", wollte Smart das amerikanische Publikum ansprechen, das sich von der französischen Kunst, einschließlich der modernen Kunst, und dem Mythos des künstlerischen Lebens in Paris angezogen fühlte. Tériade seinerseits sah in der vorgeschlagenen Collaboration die Möglichkeit, sich auf dem amerikanischen Markt zu etablieren - einem starken Verbündeten der modernen Kunst in Frankreich. Éditions de la Revue Verve wurde im November 1937 gegründet, hauptsächlich von Smart finanziert und von Tériade geleitet. Verve: Revue Artistique et Littéraire war eine luxuriöse und ehrgeizige Kunstzeitschrift, die nicht nur auf Französisch, sondern in den ersten Jahren auch auf Englisch erschien und in Europa und den Vereinigten Staaten vertrieben wurde. Der Aufbau der Zeitschrift erinnerte an die französischen Kunstzeitschriften Cahiers d'art, Minotaure und Arts et métiers graphiques sowie an die amerikanische Kunstzeitschrift Coronet. Verve war der Konkurrenz jedoch aufgrund seiner reichhaltigen Ikonographie und der hohen Druckqualität überlegen. Ihr Preis schwankte vor dem Krieg zwischen 60 und 150 Franken (für Doppelnummern) und während des Krieges zwischen 120 und 350 Franken. Aufgrund ihres hohen Preises richtete sich die Zeitschrift vor allem an Kunsthändler, Sammler, Bibliophile und wohlhabende Kunstliebhaber. Die exquisite Ästhetik der Zeitschrift verdankt sich ihrem Chefredakteur Tériade, der eine Plattform für den Dialog zwischen Bild und Text, bildender Kunst und Literatur schaffen wollte. Der dominierende Faktor jeder Ausgabe bleibt die Ikonographie, die sich aus Reproduktionen von Werken moderner Künstler, die Tériade bewunderte, und "Meistern", hauptsächlich der französischen Tradition, zusammensetzt, neben Fotos und Miniaturen mittelalterlicher Handschriften. Tériade verwirklichte mit seiner Zeitschrift zweifellos eine 1934 geäußerte IDEA, wonach Bücher als "ideales Museum" oder als Ausstellung dienen, in der alle künstlerischen Meisterwerke versammelt sind, die Malraux später in Le Musée imaginaire (Genf: Skira, 1947) weiterentwickelte, von dem Teile in Verve erscheinen werden. Während des Zweiten Weltkriegs änderte sich die Periodizität der Zeitschrift, die nun unregelmäßig erscheint, und die behandelten Themen wurden weniger vielfältig. So waren die während des Krieges (sowie 1945 und 1946) erschienenen Ausgaben ausschließlich der Reproduktion mittelalterlicher Buchmalerei gewidmet. Die Sonderhefte der Nachkriegszeit schließlich stellen jeweils die jüngste Produktion eines modernen Malers vor. Nur die Nummern 8 (1940) und 27-28 (1952) bildeten eine Ausnahme mit einer abwechslungsreicheren Zusammenfassung. Die Aufnahme von Verve war positiv, wie mehrere lobende Presseartikel während der gesamten Laufzeit belegen. Der Erfolg der Zeitschrift, Tériades Leidenschaft für moderne Kunst und mittelalterliche Handschriften, seine Bewunderung für die Publikationen von Ambroise Vollard und Albert Skira sowie seine Kenntnis der bibliophilen Welt veranlassten ihn bald, seine redaktionelle Tätigkeit auszuweiten. Trotz der praktischen Schwierigkeiten, die der Krieg mit sich brachte, wurde 1943 sein erstes Künstlerbuch veröffentlicht, das von Georges Rouault geschrieben und illustriert wurde. Bis 1975 veröffentlichte Tériade Éditions de la Revue Verve neun Bücher von modernen Künstlern wie Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Joan Miró, die vollständig von den Künstlern verfasst wurden (Text und Bilder); siebzehn von anerkannten modernen Künstlern illustrierte Bücher; ein Album mit Lithografien von Fernand Léger über Paris, zwei Fotoalben von Henri Cartier-Bresson, zwei Monografien über die Künstler André Beaudin und Francisco Borès, eine luxuriöse Serie von Reproduktionen mittelalterlicher Buchmalereien und eine Reihe von Mappen über die große französische Architektur. Letztlich zeigt die vergleichende Studie der Zeitschrift und der Ausgaben von Verve: Revue Artistique et Littéraire die Bedeutung der stillschweigenden Beziehungsdynamik, die sich aus den Beziehungen der Collaboration und des Austauschs von symbolischem Kapital ergibt, das auf gemeinsamen Wahrnehmungen und Interessen sowie auf Gefühlen der gegenseitigen Freundschaft und Wertschätzung von Akteuren in der Kunstwelt beruht, die eine visuelle und bibliophile Kultur teilen und so zum Erfolg der Zeitschrift und des Verlags beitragen.
HENRI LAURENS (1885-1954) war ein französischer Bildhauer und Illustrator. Laurens fühlte sich zu einer neuen Zusammenkunft künstlerischer Kreativität in Montparnasse hingezogen. Ab 1915 begann er, nach der Begegnung mit Pablo Picasso, Georges Braque, Juan Gris und Fernand Léger, im kubistischen Stil zu arbeiten. Laurens ist ein Multitalent und arbeitet mit Plakatfarbe und Collage. Er war Graveur und schuf Theaterdesign und Dekoration. Im Jahr 1915 illustrierte er ein Buch für seinen Freund, den Schriftsteller Pierre Reverdy. 1937 wurde er mit dem Helena-Rubinstein-Preis ausgezeichnet, was ihm weitere Aufträge einbrachte. Im Jahr 1938 fand eine gemeinsame Ausstellung mit Braque und Picasso statt, die durch die großen skandinavischen Städte reiste. Im Jahr 1947 fertigte er Drucke für Buchillustrationen an. Im Jahr 1948 stellte er seine Kunst auf der wichtigen internationalen Biennale von Venedig aus. Im selben Jahr stellte er in der Galerie d'Art Moderne in Basel, Schweiz, aus. Viele seiner Skulpturen sind massive Objekte. Ein Beispiel für diesen Stil ist das monumentale Werk L'Amphion, das er zunächst in kleinerem Maßstab entwarf, bevor er 1952 auf Anfrage des Architekten Carlos Raúl Villanueva die endgültige Version für die Zentraluniversität von Venezuela in Caracas schuf. Laurens' skulpturales Werk beeinflusste die Arbeit des Architekten Jørn Utzon, der für das Opernhaus in Sydney berühmt ist, und insbesondere Laurens' Grabmal für einen Flieger, das 1924 für den Friedhof von Montparnasse in Paris entworfen wurde.
- Schöpfer*in:Henri Laurens (1885 - 1954, Französisch)
- Entstehungsjahr:1953
- Maße:Höhe: 35,56 cm (14 in)Breite: 26,04 cm (10,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Auburn Hills, MI
- Referenznummer:1stDibs: LU1465216383742
Henri Laurens
Henri Laurens wurde 1885 in Paris geboren. Im Alter von 17 Jahren an Tuberkulose erkrankt, wurde ihm sieben Jahre später das Bein amputiert. Zunächst war er Steinmetz, dann wurde er Bildhauer. Im Jahr 1899 studierte er Zeichnen. Laurens war stark vom Kubismus beeinflusst, den er bereits 1908 in La Ruche entdeckte. Von der Künstlergruppe Montparnasse angezogen, beginnt er 1911 mit kubistischen Skulpturen. Laurens war mit Juan Gris und Picasso befreundet und stand auch Braque (für den Laurens wie ein Bruder war) sehr nahe. Laurens, der den größten Teil seines Werks dem menschlichen Gesicht gewidmet hat, hat viele Werke zerstört, um nur die vollendeten zu hinterlassen. Laurens ist weltweit anerkannt, seine letzten 10 Jahre (La Grande baigneuse, 1947, L'Automne, 1948) wurden von den berühmtesten Museen gekauft. "Seine Art zu atmen, zu berühren, zu fühlen, zu denken wird zum Objekt, zur Skulptur", schrieb Giacometti. Laurens starb 1954 in Paris.
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