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James Abbott McNeill WhistlerDie Brücke, Santa Maria1879-80
1879-80
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James Whistler (1834-1903), Die Brücke, Santa Marta, 1879-80, Radierung mit Kaltnadel, in Sepia gedruckt auf feinem Büttenpapier. Signiert mit dem Schmetterling und beschriftet imp auf der Lasche (auch mit einem äußerst leichten Schmetterling unten rechts in der Platte). Kennedy 204, wahrscheinlich achter (letzter) Zustand; Glasgow 201, wahrscheinlich Zustand 9 (von 9) (vgl. Margaret F. MacDonald, Grischka Petri, Meg Hausberg, und Joanna Meacock, James McNeill Whistler: The Etchings, a catalogue raisonné, University of Glasgow, 2011), Lochnan 199. Vom Künstler auf die Plattenkante geschnitten, H: 11,8 x B: 7,9 in / H: 30 x B: 20,1 cm.
Ein schöner Abdruck, gedruckt mit subtilem Ton.
Das Brückenthema taucht immer wieder in Whistlers Vistas auf. Sie steht auch im Mittelpunkt von mehr als einem der venezianischen Drucke. Während einige Brücken von unten gesehen werden, von wo aus man sie sehen würde, wenn man sich in einer Gondel nähert (z. B. Ponte del Piovan, Kennedy 209), zeigt Die Brücke die Szene aus einer hohen Perspektive, die den Blick in die Ferne freigibt. Das kleine Boot, das sich dem Bogen im Vordergrund nähert, ist wiederum, wie in den früheren Thames-Drucken, ein Bestandsmotiv, das wahrscheinlich von den japanischen Holzschnitten von Hokusai und Hiroshige abgeleitet ist. Die Brücke hier ist die Ponte de le Terese über den Rio de l'Arzere im Viertel Santa Marta.
Die frühe Whistler-Biografie von Elizabeth und Joseph Pennell ist wegen ihrer "immensen Informationsfülle" unverzichtbar, aber auch berüchtigt für "die inhärenten Übertreibungen und Fehlinformationen" (Eric Denker, Annotated Bibliography, in Fine, S. 184). Dennoch lohnt es sich, aus der Bewertung von The Bridge durch die Pennels zu zitieren: "Die Einfachheit des Ausdrucks wurde nie weiter getrieben. Die wohl schönste Platte ist in ihrer Einfachheit und Direktheit Die Brücke. Whistler erreichte nun die Qualität des Reichtums, indem er Details vorschlug, und auch durch den Druck. In Das Traghetto findet sich dasselbe Schema wie in Der Geizige und Die Küche, aber die Venedig-Tafel ist malerischer. Ohne die geätzte Linie zu schmälern, hat er eine Fülle von Tönen gegeben, die den Hintergrund von [Rembrandts] Der Bürgermeister Sechs im Vergleich schwach erscheinen lässt. Und er wusste das" (Pennell/Pennell, S. 197).
Die Platte wurde ursprünglich beworben, war aber nicht im ersten Venedig-Set enthalten, wo sie durch die etwas konventionellere Ansicht von The Little Mast (Kennedy 185) ersetzt wurde. Es wurde 1886 als Teil der Zweiten Venedig-Reihe veröffentlicht.
- Schöpfer*in:James Abbott McNeill Whistler (1834-1903, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1879-80
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU51531472603
James Abbott McNeill Whistler
James Abbott McNeill Whistler war ein amerikanischer Künstler, der während des amerikanischen Gilded Age aktiv war und hauptsächlich im Vereinigten Königreich lebte. Whistler wurde am 11. Juli 1834 in Lowell geboren. Während seiner prägenden Jahre in Paris in den 1850er Jahren wurde Whistler von den Aufforderungen des Dichters und Theoretikers Charles Baudelaire beeinflusst, dass Künstler Themen aus dem modernen Leben aufgreifen und eine neue Schönheit in den wimmelnden Städten suchen sollten. Whistlers erste große Serie von Druckgrafiken, sein French Set, wurde von der Kritik gelobt, fand aber nur enttäuschende Käufer. Auf der Suche nach großzügigeren Gönnern zog er 1859 nach London. Unter dem Einfluss seines Schwagers Francis Seymour Haden, einem Pionier der Radierkunst, begann er mit einer Reihe von hervorragend beobachteten und fein detaillierten Ansichten der Themse mit ihrer Schifffahrt, ihren florierenden Anlegestellen und malerischen Figuren. In seinen Thames Set Radierungen stellte Whistler häufig die Figuren von Arbeitern, Bootsführern oder Faulenzern in den Vordergrund. Whistler starb am 17. Juli 1903 in London.
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