Jan Frans van Bloemen (Orizzonte)

Radierung Schwarz-Weiß-Figurative Landschafts-Obeliskgebäude aus dem 17. Jahrhundert

1670-1746

Jan Frans van Bloemen (getauft 12. Mai 1662 - begraben 13. Juni 1749) war ein flämischer Landschaftsmaler, der hauptsächlich in Rom tätig war. Hier konnte er sich als der führende Maler von Ansichten (Veduten) der römischen Landschaft etablieren, die in der Ästhetik der klassischen Landschaftstradition dargestellt wurden. Van Bloemen malte vor allem klassische Landschaften, wobei er sich von der römischen Campagna inspirieren ließ. Seine Landschaften, die sich durch eine Reihe von Ebenen, ein weiches, warmes Licht und klassische und religiöse Themen auszeichnen, orientieren sich an Künstlern wie Claude Lorrain und Gaspard Dughet. Seine Gemälde sind von jenem schwer zu definierenden pastoralen Ambiente" durchdrungen, das ihn in den Augen seiner Zeitgenossen zu einem so großen Maler machte. Die Technik und die Themen der Werke von Jan Frans van Bloemen sind auch mit Malern wie Jan Asselijn, Thomas Wyck, Willem Romeyn und Willem Schellinks verwandt. Seine gemalten Veduten fallen in die Kategorie der Veduten, die Realität mit imaginären Elementen verbinden. Seine Landschaften haben eine arkadische Üppigkeit, mit Bergen, Bächen, fernen Weilern und kleinen Bewohnern, die er mit unpräziser pittura di tocco ("Malerei der Berührung") mit kleinen Punkten und schwungvollen Pinselstrichen malt. Im Gegensatz zu van Wittel stellte van Bloemen in der Regel keine Ansichten von weit von Rom entfernten Gebieten wie dem Tibertal oder den Albaner Bergen dar. Seine Sujets beschränken sich auf Ansichten aus der unmittelbaren Umgebung Roms, deren Umrisse in seinen Kompositionen typischerweise zu sehen sind. Van Bloemen war vor allem für seine "Gutsansichten" bekannt, die die Landgüter des Adels in der römischen Campagna darstellen. Seine Ansichten zielen darauf ab, die moderne Gutsansicht mit der klassischen arkadischen Landschaft zu verbinden. Statt des weiten Panoramas, des fernen Horizonts und der atmosphärischen Effekte, die mit topografischen Landschaften assoziiert werden, betonen van Bloemens Nachlassansichten die genaue Beobachtung der Realität und einen begrenzten Blickwinkel. Auf diese Weise werden die Landgüter als unveränderliche Elemente der lokalen Landschaft dargestellt. Er arbeitete mit anderen Malern zusammen, die die Figuren in seinen Landschaften malten, wie Carlo Maratti, Placido Costanzi und Pompeo Batoni. Auf eine solche Kollaboration mit Figurenmalern setzte er jedoch erst in den letzten Jahrzehnten seines Lebens, als er seine ehrgeizigsten klassizistischen Kompositionen schuf. Schon damals verließ er sich auf diese Figurenspezialisten nur für die prominentesten Figuren im Vordergrund, während er sich um die Nebenfiguren kümmerte. In der Tat war van Bloemen ein versierter Staffagemaler und verstand es, den Stil seiner Mitarbeiter schnell zu imitieren. Daher stammen viele der Figuren auf seinen Gemälden, die angesehenen Zeitgenossen zugeschrieben werden, in Wirklichkeit von seiner eigenen Hand. Seine Landschaftszeichnungen, die oft imaginäre Ruinen darstellen, sind mit denen seines Bruders Pieter verwechselt worden, der eher für seine Figuren- und Tierzeichnungen bekannt ist. Auch Jan Frans van Bloemen fertigte Federzeichnungen von Gebäuden in und um Rom an.