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John MarinBrooklyn Bridge Nr. 6 (Swaying)1913
1913
39.365,68 €
Angaben zum Objekt
John Marin (1870-1953), Brooklyn Bridge Nr. 6 (Schwankend), 1913, Radierung.
Z112. Auflage c. 12 (Steiglitz); 1924, unbekannt, aber klein (New Republic). Mit Bleistift signiert. Signiert und datiert 13 und B.B. 6 in der Platte unten links.
Bildgröße 6 7/8 x 8 5/8 Zoll (175 x 219 mm); Blattgröße 9 1/4 x 13 Zoll (235 x 330 mm).
Ein hervorragender, reich getuschter Abdruck mit selektiv gewischtem Plattenton; auf warmem cremefarbenem Velin, vollrandig (1 bis 1 5/8 Zoll), in ausgezeichnetem Zustand. Sehr selten.
Erstmals veröffentlicht von Alfred Stieglitz im Jahr 1913, wurde eine kleine Anzahl späterer Abzüge gedruckt, da das Werk in die Mappe Six American Etchings der New Republic aufgenommen werden sollte. Es wurden nur wenige Eindrücke gesammelt, bevor sie durch Marins Downtown, die El, ersetzt wurde. Carl Zigrosser wusste nicht, dass die Brooklyn Bridge Nr. 6 (Swaying) jemals im Set enthalten war, als er den Marin-Katalog schrieb; später, als er von ihrer ursprünglichen Aufnahme erfuhr, schlug er vor, dass die Platte vielleicht schon früh in der Serie zerbrochen war, und diese Hypothese wurde im Laufe der Jahre immer wieder aufgestellt. Dies ist jedoch unwahrscheinlich, da der Drucker, Peter Platt (1859-1934), Amerikas bedeutendster Künstlerdrucker dieser Zeit, allein arbeitete und kaum dazu neigte, Kupferplatten zu zerbrechen. Eine wahrscheinlichere Erklärung ist, dass Downtown the El ersetzt wurde, weil es ungefähr die gleiche Größe wie die anderen Drucke in der Serie hat, während der Brooklyn Bridge No. 6 Druck viel größer ist; eine Platte in der gleichen Größe wie die anderen in der Serie, wie "Downtown", würde den Druck einer großen Auflage erleichtern. Jede der Platten wurde von der New Republic gekauft, und die Aufzeichnungen der Zeitung für 1924-5 sowie die für den Satz verwendeten Platten sind verloren gegangen oder zerstört worden.
Sammlungen: PMA, MMA (Sammlung Stieglitz), MoMA (Geschenk von Abby Aldrich Rockefeller).
- Schöpfer*in:John Marin (1870-1953, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1913
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU51531493983
John Marin
John Marin wurde 1870 in Rutherford, New Jersey, geboren. Sein Vater war Wirtschaftsprüfer, seine Mutter starb neun Tage nach seiner Geburt. Er wurde zu seinen Großeltern mütterlicherseits gebracht, bei denen er in Weehawken, New Jersey, lebte. Seine Großeltern mit ihrem Sohn und ihren beiden Töchtern waren die einzigen Eltern, die Marin kennenlernte; es wurde behauptet, dass sein Vater ihn anscheinend ignorierte. Bereits im Alter von sieben oder acht Jahren begann Marin zu zeichnen, und als Teenager hatte er seine ersten Aquarelle fertiggestellt. Seine Ausbildung in den Schulen von New Jersey wurde mit Sommern zum Jagen, Fischen und Zeichnen unterbrochen; er reiste in die Catskills und bis nach Wisconsin und Minnesota. Aber die formale Ausbildung war für seine Entwicklung als Künstler fast nebensächlich. Er ist für Amerika das, was Paul Cezanne für Frankreich war - ein Erneuerer, der dazu beitrug, dem Einfluss der erzählenden Maler, der Illustratoren, die sich mehr für das Thema als für die Form, für die Oberfläche als für den Inhalt interessierten, entgegenzutreten. Marin brachte in sein Werk eine Kombination von Werten ein, die um die Jahrhundertwende in diesem Land einzigartig war: eine Lebendigkeit des Tastsinns, Farben, die sowohl leuchten als auch fest sind, und Formen, die mit einer für unsere Zeit charakteristischen Energie pulsieren. Marin etablierte sich als praktizierender Architekt. In den frühen 1890er Jahren arbeitete er für vier Architekten und hatte bis 1893 sechs Häuser in Union Hill, New Jersey, entworfen. Im Alter von achtundzwanzig Jahren beschloss er, professioneller Künstler zu werden und studierte kurz an der Pennsylvania Academy of Fine Arts in Philadelphia und an der Art Students League in New York City. Als Aquarellist war er unübertroffen. Er nutzte dieses flüssige, spontane Medium, um von den Objekten - Wolkenkratzer, Boote, Berge und Meere - eine vereinfachte Anatomie von Farbe und Form zu abstrahieren und das Pulsieren von Spannungen und Bewegungen in der Beziehung der Objekte zu definieren. Sein ganzes Leben lang war es eine große Enttäuschung, dass seine Ölgemälde nicht die Popularität erreichten, die seine Aquarelle hatten. Von 1905 bis 1910 arbeitete er in Europa, wo er von den Aquarellen Whistlers beeinflusst wurde. Es war Alfred Stieglitz, Marins lebenslanger Freund und Händler, dessen fester Glaube an sein Genie ihm seine Stellung in der Kunstwelt ermöglichte. Er entwickelte einen unverwechselbaren Stil, den er vor allem in kraftvollen Aquarellen der Küste von Maine zum Ausdruck brachte. In den 1920er Jahren war er die dominierende Kraft in der Bewegung weg von der naturalistischen Darstellung hin zu einer Kunst der expressiven Halbabstraktion. Er heiratete Marie Jane Hughes, nachdem er nach New York zurückgekehrt war. Sie hatten einen Sohn, der heranwuchs und die umfangreichen Geschäfte seines Vaters führte. Solange er lebte, setzte Marin seine Arbeit in gleichbleibend schnellem Tempo fort. Seit 1908 hatte er 1700 Gemälde geschaffen, durchschnittlich vierzig pro Jahr. Er hatte auch die Rahmen für sie angefertigt. Im Alter von neunundsiebzig Jahren begann er, sich von den Tagen zu verabschieden, in denen er in einem Sommer hundert Aquarelle malte. Er starb im Jahr 1953.
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