R. Layni:: Zeichnungen Folio:: „Frau mit Windhund“ Collotype-Platte III

Egon Schiele and Max Jaffé
R. Layni:: Zeichnungen Folio:: „Frau mit Windhund“ Collotype-Platte III
1917

Name: R. Layni:: Zeichnungen Folio:: „Frau mit Windhund“ Collotype-Platte III
Brand: Egon Schiele and Max Jaffé
Rating: 5 (12 reviews)

Angaben zum Objekt

Egon Schiele (1890 1918):: AUSTRIA ART CANNOT BE MODERN:: ART IS PRIMÄRE ETERALL ETERNAL. -SCHIELE Egon Schiele ist eine ikonische Persönlichkeit im Leben und in der Kunst und wird für seine meisterhafte Zeichnung und seinen frühen Einblick in den menschlichen Zustand geschätzt. Als Teil der ersten Welle des österreichischen Modernismus wurde er von der Wiener Faszination für die Spannung zwischen Leben und Tod (bekannt in den Werken Freuds und seiner späteren Interpretationen als Eros und Thanatos) abgeschwächt. Das Leben:: identifiziert mit Anziehungskraft:: Liebe:: Sexualität und Reproduktion:: und Tod:: dargestellt durch Verzerrung:: Krankheit:: Reproduktion und Hysteria:: erscheint oft in derselben Komposition und suggeriert so den erschütternden Lebenszyklus des menschlichen Geistes und des Körpers. Young hat Schiele während seiner gesamten Laufbahn seine Kindheitserfahrungen:: sein blühendes Gespür:: seine Unsicherheiten:: seine Ängste und seine Sehnsucht universellisiert. Seine verdrehte Linie:: die erschütternden Kontraste und die flachen Farbflächen zeigen eine frühe Verbindung zur expressionistischen Philosophie und zu Künstlern:: die in all ihren Formen unermüdlich von der Konventionalität gestört waren. Schieles Werk verkörpert Verzweiflung und Verwirrung in einer scheinbar absurden Welt:: einer Welt:: die von Krankheiten und Krieg geplagt ist. Er ist auch heute noch erstaunlich relevant:: nicht nur:: weil er dazu beitrug:: den Modernismus zu definieren:: sondern auch:: weil er die dunklen und unveränderbaren Aspekte der menschlichen Existenz offenbarte. Zeichnungen ist eine Mappe mit Kunstdruck:: herausgegeben vom Verlag der Buchhandlung Richard Lanyi:: Wien:: 1917:: gedruckt von Max Jaffe in einer Auflage von 400 Exemplaren unter der Aufsicht von Egon Schiele. Die Platten und Negative der 12 gedruckten Bilder von Original-Aquarellen und Zeichnungen von Schiele:: die vom Künstler nummeriert und signiert waren:: wurden nach der Auflage zerstört. Zu den 12 gebundenen:: monochrom gedruckten Bildern gehörten eine Titelseite und ein Essay über Schieles-Arbeiten auf der Rückseite sowie eine Notizseite mit der Auflistung der 12 ohne Titel gedruckten Werke und der Entstehungsdaten. Auf der Unterseite der Seite ist Schiele jede Kopie signiert:: datiert und nummeriert. Die Kollektion wurde in einer mit Schnüren versehenen Schachtel geliefert:: deren Deckel ein gedrucktes Selbstporträt von Schiele zeigte. Egon Schiele (1890-1918):: der oft als „Enfant terrible“ gegossen wurde und 1912 wegen der öffentlich ausgestellten üppigen erotischen Gemälde und Zeichnungen verhaftet wurde:: war in Wirklichkeit eine zentrale Figur der Avantgarde:: als diese Mappe gedruckt wurde. Das Portfolio von Schieles Zeichnungen ist ein seltenes Beispiel für die bestehende Verbindung zwischen Schiele:: dem ikonischen Künstler:: und seinem Wiener kulturellen Umfeld. Wie in den Texten der Mappe zum Ausdruck kommt:: hat Schieles Hand so viele Möglichkeiten gefunden:: das erotische:: intellektuelle und ästhetische einzufangen. In den frühen Jahren des 20. Jahrhunderts in Wien gab es keine klare Trennung zwischen bildender Kunst:: Wissenschaft:: Soziologie und Politik oder Philosophie; der sich kreuzende Charakter des Wiener intellektuellen Lebens war robust. Rather auf die Universität ausgeschnitten und auf die Universität beschränkt:: blühte die intellektuelle Aktivität in sozialen Bereichen wie Couchtischen und Salons auf. Unter diesen interdisziplinären Kreisen gab es eine große Überlappung. In einer Stadt mit einer Einwohnerzahl von etwa 2 Millionen Einwohnern gehörten nur wenige hundert die kulturelle und politische Elite. Schiele stellte auf zahlreichen Ausstellungen aus:: trug zur Organisation von Ausstellungen bei und hatte sich so großen Anklang erlangt:: dass Schiele nach dem Tod von Gustav Klimt im Februar desselben Jahres nach Zeichnungens Veröffentlichung die Fackel natürlich als Nachfolger von Klimts übernommen hatte. Als Leiter der 49. Wiener Secession-Ausstellung im Jahr 1918 fiel Schieles die Verantwortung:: ein Ausstellungsplakat und Kunst für die Hauptgalerie zu gestalten:: auf die Schultern. Kritikerische Auszeichnungen für seine expressionistischen Arbeiten machten Schieles in der Welt der Kunst zu einer führenden Persönlichkeit. Auf dem Höhepunkt dieses Erfolgs wurde Schieles Leben jedoch durch die spanische Einfluenz kurzzeitig verkürzt. Er starb im Alter von 28 Jahren. Das Portfolio von Shieles Zeichnungen ist mehr als nur ein Kunstwerk wertvoll:: das zu seinen Lebzeiten realisiert wurde:: sondern auch wegen der Schlüsselansichten:: die es in die intellektuellen Kreise des Wiens des frühen 20. Jahrhunderts liefert. Schieles Portfolio war ein Bild von Wien selbst: eine Zusammenarbeit zwischen bildenden Künstlern:: Kunstsammlern:: Kunstförderern:: Ideenträgern:: Wissenschaftlern und Druckern. Buchhandlung Richard Lanyi:: dessen Verlagszweig das Unternehmen Schieles Zeichnungen veröffentlichte:: war in der Tat eine dieser bedeutenden kulturellen Disziplinen und Orte:: an denen sich die Menschen versammelten. Im ersten Stock befanden sich das Bücherregal und das Vorlesezimmer. Der bekannte Soziologe Karl Kraus war dort regelmäßig tätig. Im zweiten Stock befand sich Lanyi eine wahre Überflutung von Drucken:: Mappen und Originalkunstwerken von Klimt:: Kokoschka und anderen:: darunter Schiele. Künstler und Intellektuelle aus vielen Disziplinen haben in diesem intimen Raum mit wohlhabenden Industriellen buchstäblich die Schultern zusammengerieben. Die Kunst hatte in dieser sozialen Umgebung einen einzigartigen Platz. Wahrscheinlich wurde er als Symbol des Status gesammelt und in den Häusern der wohlhabenden Elite ausgestellt. Auch die Kunst erfüllte einen doppelten Zweck; in diesen intellektuellen sozialen Kreisen war die Kunst eine Form des Gelehrten. Kunst war Gesprächsstoff und fodder für die Verbreitung von Ideen in multidisziplinären Bereichen des intellektuellen und kulturellen Interesses. Es war dafür gedacht:: geteilt zu werden. Eine Mappe mit Bildern:: die Kunstwerke neu produzieren:: die aufgrund ihrer ständigen Standorte nicht weit zugänglich waren und die Mühe hatten:: sie zu bewegen:: war daher ein besonders wichtiger Beitrag zum dynamischen Innenleben der Wiener Hochkultur. Schieles Zeichnungen wurden schnell ausverkauft. Es ist ein Zeugnis für das Interesse an der Arbeit von Schieles in diesen eng verbundenen Sammlerkreisen und ein schönes Beispiel für die kräftige intellektuelle Kultur:: die zu dieser Zeit in Wien herrschte. Die Collotyp-Druckform war zu dieser Zeit die bevorzugte Methode zur Reproduktion von Kunstwerken. Der Drucker des Portfolios von Schieles Zeichnungen war Max Jaffe:: ein Wiener Spezialist für Collotypen der bildenden Kunst. Dieser dichromatische Fotoprozess wurde 1856 erfunden und ist der Vorläufer der Lithografie. Die Gelatinesteller benötigten eine zarte Vorbereitung mit Lichteinstrahlung:: Waschung und Aushärtung. Sie wurden mit einem Samt- oder Lederbügel eingefärbt und mit einer leicht gepressten Presse von Hand bedruckt. Die Collotyp-Teller konnten nicht mehr verwendet werden; die aus Collotyp-Tinten hergestellten Drucke in limitierter Auflage waren stabil und stellten wie andere fotografische Verfahren der damaligen Zeit kein Gefahr vor:: dass sie verblassten. Tatsächlich erzeugten die durch den Collotypie-Verfahren hergestellten feinen reticulationen auf den Platten Drucke von extrem hoher Qualität. Später ersetzte die Lithografie den Collotype-Prozess:: der heute fast zur verlorenen Kunst geworden ist.

Schöpfer*in:
Egon Schiele and Max Jaffé (1875 - 1990, Österreich)
Entstehungsjahr:
1917
Maße:
Höhe: 47,63 cm (18,75 in)Breite: 31,12 cm (12,25 in)
Medium:
Papier
Bewegung und Stil:
Wiener Secession
Zeitalter:
1910–1919
Zustand:
Literatur: "Egon Schiele: The Complete Works" von Jane Kallir. 1990. Pg. 548 (#1710).
Galeriestandort:
Chicago, IL
Referenznummer:
1stDibs: LU46733602332

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