Frauenkopf – Frauenkopf im Profil (links) (Havard)

Elie Nadelman
Frauenkopf – Frauenkopf im Profil (links) (Havard)
1920

Name: Frauenkopf – Frauenkopf im Profil (links) (Havard)
Brand: Elie Nadelman
Rating: 5 (98 reviews)

Angaben zum Objekt

Der Kopf der Frau - Kopf einer Frau im Profil (links) (Havard) Kaltnadel, 1920 Unsigniert (wie ausgegeben) Aus: The Drypoints of Elie Nadelman, 21 unveröffentlichte Drucke des Bildhauers, Probedrucke von den originalen Zink- und Kupferplatten, 1952 Referenz: Kirstein 9 Herausgegeben von Curt Valentin, New York Elie Nadelman Geboren 1882, Warschau, Polen Gestorben 1946, Bronx, New York Der im besetzten Polen geborene Elie Nadelman begann seine künstlerische Ausbildung in Warschau, bevor er 1902 nach München ging, wo er eine Leidenschaft für die frühe griechische Kunst entwickelte. Im Jahr 1905, kurz nachdem er sich der polnischen Kolonie in Paris angeschlossen hatte, debütierte er auf dem Salon d'Automne. Als der Erste Weltkrieg ausbrach, emigrierte Nadelman mit Hilfe seiner Mäzenin Helena Rubinstein nach New York und begann, Genrethemen wie den Volkstanz in sein Repertoire aufzunehmen. Er heiratete 1919 Viola Spiess Flannery, und gemeinsam bauten sie die größte Volkskunstsammlung des Landes auf, von der ein Teil später in den Index of American Design aufgenommen wurde. Die mehr als 50.000 Artefakte umfassende Sammlung war zu dieser Zeit einzigartig in den USA, da sie auch europäische Objekte enthielt. 1926 wurde in Riverdale in der Bronx das Museum of Folk and Peasant Arts eröffnet. Nachdem das Museum 1937 wegen Geldmangels geschlossen wurde, stellte Nadelman nicht mehr öffentlich aus, obwohl er sich weiterhin seiner Kunst widmete. Im Jahr 1946 beging er Selbstmord. Trotz seiner Vorliebe für volkstümliche Themen wurde Nadelman vor allem für die stilisierte, stromlinienförmige Anmut seiner griechisch inspirierten Werke gefeiert. Während seine klassischen Skulpturen eine begeisterte Fangemeinde im Uptown fanden, sorgten die Genre-Figuren aus Gips, die er ab 1917 in Downtown ausstellte, und bald darauf die Versionen aus Kirschholz und Bronze, nur für Kontroversen. Nadelmans Missachtung der Grenzen zwischen hoch und niedrig kam auch in der Organisation seiner Volkskunstsammlung zum Ausdruck, die formale Entsprechungen über Zeit und Raum hinweg hervorhob. Seine Leidenschaft für die Volkskunst inspirierte ihn später zu seinem weitgehend unrealisierten Vorhaben, Werke für ein populäres Publikum zu schaffen. Zu diesem Zweck replizierte er in den späten 1920er Jahren das Aussehen von Bronzeskulpturen mit erschwinglicherem Galvano-Plastik und fertigte keramische Multiples mit individueller Note und erfinderischer Patina an. Die Tänzerin (1918) war die einzige von Nadelmans Kirschholzfiguren, die zu seinen Lebzeiten verkauft wurde. In einer Pose angeordnet, die an Georges Seurats Le Chahut (1889-1890) erinnert, sind die glatten und vereinfachten Holzoberflächen sparsam mit ein paar Farbtupfern definiert. Die Fleischigkeit von Nadelmans glasierten Keramik- und bemalten Pappmaché-Figuren aus den 1930er Jahren stellt eine zunehmende Überschreitung der Werte dar, die seine frühen klassischen Skulpturen definierten und die er in den handtellergroßen Gipsskulpturen, die er ab 1938 schuf, weiterführte." Mit freundlicher Genehmigung der National Gallery of Art, Washington Gedruckt von Charles S. White, Druckermeister Gedruckt auf Simili-Japanpapier Auflage: Unbekannt Ein vollständiges Portfolio befindet sich in der Sammlung des Harvard Art Museums.

Schöpfer*in:
Elie Nadelman (1885-1946, Polnisch)
Entstehungsjahr:
1920
Maße:
Höhe: 17,48 cm (6,88 in)Breite: 14,94 cm (5,88 in)
Medium:
Kaltnadelradierung
Bewegung und Stil:
Amerikanische Moderne
Zeitalter:
1920–1929
Zustand:
Galeriestandort:
Fairlawn, OH
Referenznummer:
Anbieter*in: FA94111stDibs: LU14011330112

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