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George SegalAusstellungsplakat von George Segal für das Whitney Museum of American Art1979
1979
Angaben zum Objekt
George Segal (Amerikaner, 1924-2000)
Ausstellungsplakat für "George Segal: Skulpturen" im Whitney Museum of American Art, 1979
Gerahmt: 34 3/4 x 23 1/2 x 3/4 Zoll.
Dieses Plakat begleitete die 1979 stattfindende Wanderausstellung "George Segal: Sculptures" und wurde für das Whitney Museum of American Art produziert. Die Ausstellung war auf Tournee: Walker Art Center, 29. Oktober 1978-7. Januar 1979, San Francisco Museum of Modern Art, 18. Februar-1. April 1979, Whitney Museum of American Art, 16. Mai-8. Juli 1979.
Der Bildhauer, der für seine lebensgroßen weißen Gipsfiguren bekannt ist, die in einer Geste oder Pose eingefroren sind und oft mit farbenfrohen, realen Alltagsumgebungen konfrontiert werden, begann seine Karriere als Maler. Er wechselte jedoch zur Bildhauerei, weil er Objekte zum Anfassen schaffen und die Skulptur vom Sockel holen wollte. Die meisten seiner Figuren sind weiß und scheinen bandagiert zu sein. In der Blütezeit der Abstraktion hielt er an einem gegenständlichen Stil fest und wurde in den 1960er Jahren von einigen als Pop-Artist bezeichnet.
Er wurde in der New Yorker Bronx geboren, wo sein Vater während der Depression ein koscherer Metzger war. Aufgrund seiner naturwissenschaftlichen Begabung besuchte er die Stuyvesant High School, die dafür bekannt ist, dass sie besonders leistungsstarke Schüler ausbildet. Während des Zweiten Weltkriegs nahm er eine Auszeit von der Schule, um seinem Vater bei der Führung einer Hühnerfarm in New Jersey zu helfen.
Er studierte Kunst in New York an der Cooper Union, am Pratt Institute of Design, an der Rutgers University und an der New York University in Klassen von Tony Smith und William Baziotes. Im Jahr 1948 heiratete er, bekam zwei Kinder und begann, seine eigene Hühnerfarm in New Jersey zu betreiben, während er gleichzeitig Kunstunterricht gab.
Später verwendete Segal ausschließlich Gips, wobei Familie und Freunde als Modelle dienten. Er erzielte lebensechte Figurenbilder, indem er die Körper seiner Modelle Glied für Glied in nassen Gips hüllte. Sein Werk behält jedoch abstrakte oder expressive Qualitäten, da er das Aussehen der Gliedmaßen durch Hinzufügen und Entfernen von Gips verändert. Mit dieser Methode vermittelt er das Gefühl, dass seine Figuren in ihrem äußeren Material gefangen sind und dass es keine Möglichkeit gibt, ihre Persönlichkeiten oder inneren Gefühle zu erahnen. Da sie unbemalt sind, haben sie eine gespenstische Präsenz, die noch verstärkt wird, wenn man sie in alltäglichen Umgebungen wie Restaurants, Parks oder häuslichen Innenräumen betrachtet.
Zu seinen Skulpturen gehören Woman Shaving Her Leg (1963), The Dinner Table (1962) und The Gas Station (1964). Er schuf einige Werke zu alttestamentarischen Themen wie The Sacrifice of Isaac (1973) und thematisierte auch öffentliche Ereignisse wie die Schießerei an der Kent State und den Holocaust.
1997 fertigte Segal Figuren an, die eine Brotschlange für das FDR-Denkmal in Washington DC darstellen. Diese Darstellungen aus Bronze, darunter ein Selbstporträt, waren nicht sein übliches MATERIAL, sind aber ein großer Teil seines bleibenden Vermächtnisses.
Segal stellte ab 1956 regelmäßig aus, erhielt aber 1962 in der New Yorker Ausstellung "New Realists" besondere Anerkennung. Als Person wurde er als bescheiden und zurückhaltend beschrieben, offen für einen herzlichen, offenen Austausch mit Menschen. Gegen Ende seines Lebens fertigte er zahlreiche große Kohleporträts von Freunden an, von denen viele sein Haus und Studio in South Brunswick, New Jersey, besuchten, wo er am 9. Juni 2000 nach langer Krankheit starb.
- Schöpfer*in:George Segal (1924-2000, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1979
- Maße:Höhe: 88,27 cm (34,75 in)Breite: 59,69 cm (23,5 in)Tiefe: 1,91 cm (0,75 in)
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Einige Ablagerungen am Rahmen; außerhalb des Rahmens nicht untersucht.
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:Anbieter*in: BL21stDibs: LU2211212549472
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Als Norman Rockwell 9...
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