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Katie VanVliet
„Habitat Relocation Project“ Radierung auf Archivpapier, botanisch, floral

2015

Angaben zum Objekt

Stichtiefdruck mit A la poupée auf Somerset-Papier, ungerahmt, Auflage: 6 Wenn Sie an einem gerahmten Bild interessiert sind, schreiben Sie uns bitte direkt eine Nachricht. Bio // Katie VanVliet ist Bildhauerin und Grafikerin und lebt in Philadelphia, PA. Gefundene und gesammelte Objekte sind der Hauptbestandteil ihrer Arbeit, ebenso wie die gezeichneten Komponenten ihrer Drucke und die physischen Komponenten ihrer Skulpturen und Installationen. Nach ihrem Studium am Moore College of Art & Design gründete sie BYO Print als kollektives Studio mit dem Ziel, dass Künstler in ihrer eigenen Zeit und mit einem angemessenen Budget drucken können. Im Laufe der Jahre haben sich mehr als 30 Grafiker an der Werkstatt beteiligt, von denen derzeit 15 Mitglieder sind. Sie studierte bei Shelley Thorstensen in Moore sowie beim Printmakers' Open Forum in Oxford, PA. Gelegentlich gibt sie Workshops über den effektiven Einsatz von wiederverwerteten Objekten in der Kunstpraxis. In ihrem Atelier ist sie daran interessiert, ihr Publikum in Erzählungen zu verwickeln. Wie viele Künstler war sie schon immer eine Sammlerin von Dingen. Neben einzigartigen Kuriositäten sammelt sie Überbleibsel von Routinen und Ritualen und integriert sie in laufende Arbeiten, vor allem in das Pillenprojekt. „The Only Reason I'm Still on The Pill is for the Art Project“ (Der einzige Grund, warum ich noch die Pille nehme, ist das Kunstprojekt) begann 2006, als Klassenkameraden begannen, ihr leere Blisterpackungen mit Verhütungsmitteln und unbenutzte Placebopillen zu geben. Die Pillen regten zu Gesprächen an und brachten die Frauen zusammen, um ihre Erfahrungen mit der Pille auszutauschen. Ihr aktuelles Werk Tools, Talismans, Totems ist eine Sammlung von manipulierten Fundstücken, die sich um Familienüberlieferungen, persönliche Geschichten und besondere Orte drehen. Die Objekte sind zwar von ihrer eigenen Familie inspiriert, aber sie hofft, dass der Betrachter angeregt wird, seine eigene Geschichte zu erzählen, zu der das Objekt inspiriert. Artist Statement // Als ich sechs Jahre alt war, zogen meine Eltern mit mir, meinem Bruder, unserem Hund und all unseren Sachen in einem großen gelben Schulbus quer durchs Land. Wir haben ein Jahr lang in einem verwunschenen Bauernhaus gewohnt. Ich habe immer noch Alpträume von diesem Ort, auch wenn er jetzt inmitten eines Meeres von McMansions liegt. Meine Großmutter baute Puppenhäuser aus Eierschalen und Scherben und füllte ihr Schwimmbecken mit Erde, um einen Garten anzulegen. Mein Großvater, der sehr ruhig war, verbrachte die meiste Zeit damit, Aktien zu kaufen und zu verkaufen, als ich ihn kannte. Nach seinem Tod fand ich heraus, dass er nach dem Zweiten Weltkrieg ein amerikanischer Spion in Ostberlin war, denn er hieß Van Vliet und sprach gut Deutsch. Mein Vater nahm mich auf Motorradtouren zu geheimen Stränden und sanften Hügeln mit und erzählte mir Geschichten über das Leben in Venice Beach, als er ein Teenager war. Er baute Skulpturen aus alten Bauernhofteilen und baute Motorräder von Grund auf um. Ich erinnere mich, dass ich auf einem Campingausflug in Kalifornien, bevor meine Familie abreiste, ein Bad in einer mit weichem, grünem Moos ausgekleideten Wanne mit heißen Quellen nahm. Wir alle kennen solche einzeiligen Geschichten, anekdotisch und Teil unserer persönlichen Geschichte. Einige von ihnen sind vielleicht nicht einmal korrekt. Das Gedächtnis ist eine sich entwickelnde Sache; es verändert sich mit der Zeit und unsere neuen Erfahrungen beeinflussen, wie wir uns an die alten erinnern. Das Gespräch war schon immer wichtig. Ich bin auch neugierig auf alltägliche Rituale und darauf, wie Routinen die Erzählung formen, die wir erzählen. Ein Teil davon ist Nostalgie - das ist ein Wort, das ich unglaublich interessant finde. "Nostalgie" ist nicht mehr das, was sie einmal war. In den medizinischen Büchern des 19. Jahrhunderts wurde sie kürzlich als Krankheitskategorie diskutiert, die einen "vehementen Wunsch" nach Hause zu kommen beschreibt. Zu den Symptomen gehörten Appetitlosigkeit, Unruhe und ein Gefühl der Niedergeschlagenheit. Heute werfen wir mit dem Begriff wahllos um uns und verbinden ihn mit Zeichentrickfilmen, die wir als Kinder gesehen haben, und mit überholten Trends. Ich möchte den goldenen Mittelweg zwischen der klassischen und der zeitgenössischen Wahrnehmung von Nostalgie finden. Objekte können mächtig sein. Sie erzählen ihre eigenen Geschichten und inspirieren andere, ihre eigenen zu erzählen. Tools, Talismans, and Totems ist ein neues Werk über alte Geschichten. Ich verwende Werkzeuge, Objekte und Rohmaterialien aus den Werkstätten meines Vaters, meiner Großmutter väterlicherseits und meines Großvaters, die alle im Laufe von 13 Monaten in den Jahren 2012-2013 verstorben sind. Nachdem sie gestorben waren, musste ich ihre kreativen Räume sortieren. Sie hatten riesige Sammlungen von Werkzeugen, Teilen und kuriosem Krimskrams; ich musste entscheiden, was ich behalten, was ich spenden und was ich verkaufen wollte. Jeder wird dies irgendwann für jemanden tun müssen. Dabei stellte ich fest, dass alle kreativen Räume wie meine eigenen waren. Die Läden waren voll mit Spezialwerkzeugen, akribisch geordneten Sammlungen und alten Vorräten, die wir wahrscheinlich nie benutzen würden, aber unbedingt aufbewahren mussten. Ich wählte aus jedem Raum Werkzeuge aus, die ich gebrauchen konnte, Materialien, die mich ansprachen, zufällige Gegenstände, die ich vielleicht reparieren konnte. Jetzt erforsche ich meine Beziehung zu jedem Familienmitglied, indem ich ihre gesammelten Dinge mit meinen eigenen kombiniere, um neue Werkzeuge, Totems oder Talismane herzustellen.

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