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Thomas Hart Benton""Weißer Kalb"" Bauernhof-Genre-Szene, Originallithographie von Thomas Hart Benton1945
1945
Angaben zum Objekt
"Weißes Kalb" ist eine Original-Lithografie von Thomas Hart Benton. Es zeigt das Bild eines Mannes, der eine Kuh melkt, während sich ihr Kalb davor hinlegt. Bentons atemberaubende Art der Landschaftsdarstellung zeigt sich hier in der Art und Weise, wie das Gras den Boden wie Wellen im Ozean bedeckt.
Bild: 9.75" x 12.63"
Gerahmt: 18.13" x 20.88"
Thomas Hart Benton war in den Jahrzehnten vor dem Zweiten Weltkrieg einer der populärsten und am meisten geförderten modernen Künstler Amerikas, und seine Wandgemälde wurden besonders gefeiert. Zusammen mit Grant Wood und John Steuart Curry erlangte Benton künstlerischen Ruhm als regionalistischer Maler, der die Menschen und die Kultur des Mittleren Westens der USA, insbesondere seines Heimatstaates Missouri, darstellte. Obwohl seine Themen hauptsächlich im amerikanischen Kernland angesiedelt waren, lebte er zwanzig Jahre lang in New York City. Der Populist Benton, der wegen seiner freimütigen und aufrührerischen Tiraden gegen die Kunstwelt von vielen als reaktionär angesehen wird, protestierte mit seiner Kunst in den 1930er und 1940er Jahren mutig gegen den KKK, Lynchjustiz und Faschismus. Benton war auch ein geschätzter Lehrer an der New Yorker Art Students League, wo er den Studenten Grundlagen der europäischen Kunstgeschichte und der europäischen Moderne vermittelte. Das Aufkommen des Abstrakten Expressionismus hat die Bedeutung Bentons in der Geschichte der modernen Kunst fast verdrängt. Bentons wichtigster Beitrag zur amerikanischen Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts könnte sein thematischer Schwerpunkt auf Bildern von gewöhnlichen Menschen und Überlieferungen sein. Sein ausdrucksstarker Realismus zeichnet sich durch übertrieben geschwungene Formen und Gestalten sowie durch die kühne Verwendung von Schlüsselfarben aus. Durch die Verlagerung der Aufmerksamkeit weg von New York und hin zum Mittleren Westen erweiterte Benton sowohl die Bandbreite möglicher künstlerischer Themen als auch das potenzielle Publikum für amerikanische Kunst. In seinen Gemälden und Druckgrafiken widmete sich Benton den Beschwörungen von Klang und Musik als Mittel der Kommunikation. Sein Interesse an Klängen, oft volkstümlichen Liedern und Instrumenten, sowie an Reden und Dialogen, geht auf die Geschichte seiner Familie in der Politik von Missouri zurück, wo man oft von der Stimme des Volkes sprach; Benton versuchte, diese Stimme des Volkes in seinem Werk lebendig zu halten. Der Künstler, ein autodidaktischer und häufig auftretender Mundharmonikaspieler, war auch ein Sammler, Katalogisierer, Transkribent und Vertreiber von populärer Musik. Mitte der 1940er Jahre wurde Benton für seine haarsträubenden Behauptungen gegenüber Kunstkritikern und Museen berüchtigt, wobei er auch einmal homophobe Töne anschlug. Mit seinem starken Ego und seiner Sturheit wurde Benton zu einer eher isolierten Persona non grata, sogar in seinem eigenen Fachgebiet. Jackson Pollock war in den 1930er Jahren der eifrigste Anhänger Bentons, und sein Frühwerk weist in Stil und Thematik große Ähnlichkeit mit dem seines Lehrers auf. Pollocks Hinwendung zur reinen Abstraktion ist nicht als völliger Bruch mit Benton zu verstehen, sondern als ästhetischer Wandel. Der Übergang vom Regionalismus zum Abstrakten Expressionismus kann auch im Zusammenhang mit einem umfassenderen kulturellen und politischen Wandel von der reformistischen Politik des New Deal zum postatomaren Zeitalter des Kalten Krieges gesehen werden.
- Schöpfer*in:Thomas Hart Benton (1889-1975, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1945
- Maße:Höhe: 46,06 cm (18,13 in)Breite: 53,04 cm (20,88 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Milwaukee, WI
- Referenznummer:
Thomas Hart Benton
Thomas Hart Benton wurde am 15. April 1889 in Neosho, Missouri, geboren. Schon als Junge war ihm die "Kunst des Handelns" und die verrauchten ROOMS, in denen solche Geschäfte oft abgeschlossen wurden, nicht fremd. Sein Großvater war der erste Senator der Vereinigten Staaten von Missouri gewesen und hatte dreißig Jahre lang in Washington gedient. Sein Vater, Maecenas Benton, war unter Cleveland Staatsanwalt für den westlichen Bezirk von Missouri und saß während der Regierungen von McKinley und Theodore Roosevelt im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten. Bentons Bruder Nat war in den 1930er Jahren Staatsanwalt in Greene County, Missouri. Sobald er laufen konnte, reiste Benton mit seinem Vater auf politischen Touren. Dort lernte er die Kunst des Kauens und Rauchens, und während die Männer in ihre hitzigen Diskussionen verwickelt waren, freute sich Benton im Alter von sechs oder sieben Jahren über eine neue cremefarbene Tapete an der Treppenhauswand und zeichnete mit Kohle sein erstes Wandgemälde, einen langen Güterzug mit mehreren Waggons. Sobald er achtzehn Jahre alt war, ging Benton nach Chicago, wo er in den Jahren 1907 und 1908 am Art Institute studierte, obwohl sein Vater wollte, dass er Jura studierte. Er setzte seine Studien in Paris fort, wo er köstliche Verruchtheit lernte, ästhetische und andere. Nach seiner Rückkehr in die Heimat wurde er zum Anführer der regionalistischen Schule, zum theatralischsten und begabtesten Wandmaler der 1930er Jahre und, wie Harry Truman ihn beschrieb, "der beste verdammte Maler Amerikas". Kritiker sagten, Benton sei "ein Faschist, ein Kommunist, ein Rassist und ein Fanatiker"; die raffinierte Struktur, der kraftvolle Einsatz von Modellierung und Maßstab und die farbenfrohe Menschlichkeit der Wand- und Staffeleibilder sind Antwort genug. Er war ein dunkler, aktiver Dynamo, nur 5 Fuß, 3 1/2 Zoll groß. Er war freimütig, offen, charmant profan; er hatte eine lange Haarmähne und ein Gesicht wie eine Eichenrinde. Er trug zerknitterten Kord und Flanell und ging mit dem unsicheren Schwung eines Seemanns, der gerade an Land gegangen war. Er schenkte einen salzigen Drink ein, kaute auf kleinen schwarzen Zigarren und spuckte ins Feuer. Benton wurde einmal als der "rüpelhafte Dekan der regionalistischen Kunst" bezeichnet. Hört man sich bei verschiedenen Kunstkennern um, so findet man sie gleichermaßen geteilt zwischen Harry Trumans Einschätzung von Benton als "dem besten verdammten Maler Amerikas" und Hilton Kramer, der Benton zu einem "gescheiterten Künstler" erklärt hat. Das Kunstestablishment der Ostküste neigte dazu, Benton nur aus einem Grund als denkwürdig zu betrachten: Er war der Lehrer von Jackson Pollock. Benton heiratete 1922 Rita, eine gesellige Italienerin, und sie bekamen eine Tochter und einen Sohn. Auf dem Höhepunkt seines Ruhms in den 1940er Jahren schlug Benton die ihm von Walt Disney angebotene Übernahme aus und ging seinen eigenen Weg. 1975, in seinem Todesjahr, stellte er sein letztes Wandgemälde in Acryl fertig. Er starb im Jahr 1975.
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