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Stefanie SchneiderAimless (Wastelands), Triptychon, analog, montiert - Polaroid, 21. Jahrhundert, Farbe2003
2003
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Ziellos - Es begann alles ganz einfach ich war sehr glücklich - (Wastelands), Triptychon - 2003
Ausgabe 2/5,
Jeweils 57 x 56 cm, installiert 57 x 180cm,
3 analoge C-Prints, von der Künstlerin handgedruckt auf Fuji Crystal Archive Papier,
basierend auf den 3 Polaroids.
Montiert auf Aluminium mit mattem UV-Schutz.
Künstlerinventar Nummer 1158.02.
Verso signiert.
Stefanie Schneider fotografiert die Zeit nicht - sie lässt sie auslaufen.
Ihre Bilder sickern wie Licht durch zerrissenen Stoff und verweigern sich der Ordnung von Chronologie oder Erinnerung. Was uns bleibt, ist keine Dokumentation, sondern der Fallout - der psychische Rückstand einer einst gelebten Welt, der noch immer nachhallt. Bei den Polaroids handelt es sich nicht nur um Bilder, sondern um Nachbilder emotionaler Ereignisse, die nicht durch falsche Handhabung, sondern durch die Erinnerung selbst verzerrt wurden.
Die meisten Fotografen nehmen Zeit fest. Schneider verführt ihn - lässt ihn stolpern, knacken, sich wieder auf sich selbst zurückziehen wie Hitzewellen auf Asphalt. Ihr abgelaufener Film, der alles andere als ein Gimmick ist, ist ein Komplize in diesem Tanz mit der Entropie. Das chemische Ausbluten, der Farbverfall, die ausgefranste Emulsion - das sind keine Fehler. Es sind Kollaborationen mit Verlust. Und Verlust ist in Schneiders Universum nicht immer tragisch. So berühren wir das, was bereits vergangen ist.
Sie schießt nicht auf Nostalgie. Sie filmt den Kater - wenn alles Goldene gespenstisch wird, wenn wir erkennen, dass die Vergangenheit sich die ganze Zeit in uns abgespielt hat. In ihren Landschaften des amerikanischen Westens geht es weniger um den Ort als vielmehr um das psychische Terrain - weit, mythisch, gebrochen. Die Figuren treiben wie Echos durch diese Traumlandschaften und versuchen, sich an den Körper zu erinnern, dem sie angehörten. Motels, Wüsten, Wohnwagen... sie sind keine Kulissen, sondern Altäre - Mahnmale für Momente, die vielleicht nie ganz stattgefunden haben.
Und was ihre Arbeit heute - in einer Kultur, die von Klarheit, hochauflösender Perfektion und algorithmischem Gedächtnis besessen ist - so radikal macht, ist, dass sie trotzig unaufgelöst bleibt. Dies sind keine Geschichten mit Schlussfolgerungen. Es sind Loops, Glitches, in den Staub gekritzelte Zeitsignaturen. Jede Fotografie ist weniger ein Bild als ein Portal: eine Halluzination, die aus den instabilen Partikeln der Sehnsucht entsteht.
Die Wüste von Schneider ist kein Rückzugsgebiet. Es ist ein Labor. Ein Schmelztiegel, in dem die alte Zeit verbrennt und etwas Fremdes Gestalt annimmt - eine Art Erinnerung ohne Original. Die Kunst wird hier zum Überleben, zum Umschreiben der Chronologie in Emotionen. Und in dieser hyperlokalen, handgefertigten Welt wird Isolation zu Autonomie - der seltensten Form von Freiheit: der Fähigkeit, seine eigene Mythologie ohne Unterbrechung zu schreiben.
Ihre Arbeit zu erleben heißt nicht, sich zu erinnern - es heißt, sich auf wunderbare Weise zu erinnern.
Traum und Ereignis zu verwechseln, bis der Unterschied völlig verschwindet.
Bis nur noch das leise Summen der Bedeutung übrig bleibt - direkt unter der chemischen Oberfläche.
- Schöpfer*in:Stefanie Schneider (1968, Deutsch)
- Entstehungsjahr:2003
- Maße:Höhe: 57 cm (22,45 in)Breite: 180 cm (70,87 in)Tiefe: 3 mm (0,12 in)
- Weitere Editionen und Größen:Not framed or mounted, Edition 4/5Preis: 3.511 €
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Morongo Valley, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU652316094522
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider erhielt ihren MFA in Kommunikationsdesign an der Folkwang Schule Essen, Deutschland. Ihre Arbeiten wurden u.a. im Museum für Fotografie, Braunschweig, Museum für Kommunikation, Berlin, dem Institut für Neue Medien, Frankfurt, dem Nassauischen Kunstverein, Wiesbaden, Kunstverein Bielefeld, Museum für Moderne Kunst Passau, Les Rencontres d'Arles, Foto -Triennale Esslingen, Bombay Beach Biennale 2018, 2019 gezeigt.
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