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Stefanie Schneider
Neighborhood Garden (Suburbia), analog, montiert - Contemporary, Polaroid, Farbe

2004

Angaben zum Objekt

Garten in der Nachbarschaft (Vorstadt) - 2004 60x80cm, Auflage von 1/5. Analoger C-Print, handgedruckt von der Künstlerin, basierend auf dem Original-Polaroid, aufgezogen auf Aluminium mit matter UV-Projektion. Künstlerinventar Nr. 405.01. Verso signiert. Das Projekt "Suburbia" wurde am Set von Marc Forsters erstem Spielfilm "Everything put Together" mit Radha Mitchell, Michelle Hicks, Megan Mullally, Catherine Lloyd Burns, Matt Malloy und anderen gedreht. Vorstädte insgesamt oder die Menschen, die in ihnen leben Vorort { ein Stadtteil, insbesondere ein Wohnviertel, am Rande einer Stadt oder Großstadt } Synonyme [Äußerer Rand , Ränder, Peripherie, Grenzen, Außenbereiche, Umgebung ] Sonntag in der Vorstadt, ein heißer Sommertag, kaum eine Menschenseele zu sehen. So sind die Motive von Stefanie Schneiders "Suburbia"-Zyklus - entstanden in Kalifornien, ganz im Westen der USA - nahezu unauffällig: Schneiders Kamera umkreist eine amerikanische Idylle, fängt einen fast menschenleeren Garten ein. Umgeben von einem weißen Lattenzaun, blühen Blumen und Bäume in der prallen Sonne üppig. Der Tag ist leer und ruhig, wie es nur ein Sonntag sein kann. Der Rasen ist perfekt gemäht, der Garten gepflegt, die Bewohner ahnungslos und lethargisch. Ein Augenblick wird genutzt, um die Tragödie eines durchschnittlichen, erfolglosen Lebens der Mittelschicht zu zeigen. Die Szene ist aus unzähligen Filmen und amerikanischer Literatur bekannt: die perfekte Fassade eines amerikanischen Ideals, hinter der sich das Grauen des Alltags zu verbergen scheint. In David Lynchs "Blue Velvet" beginnt der Film mit einer Kamerafahrt über einen ähnlichen Schauplatz: der Blick über den Zaun, der akribisch sauber gemähte Rasen, der mit einer Großaufnahme endet: ein abgeschnittenes Ohr, bedeckt mit fressenden Ameisen. Stefanie Schneider übertreibt, sie übertreibt: Das zeigt sich an der irritierenden Farbigkeit ebenso wie an der Vehemenz der Motive. Die Leere steht in starkem Kontrast zur Schönheit der blühenden Rosen oder dem üppigen Wachstum der Bäume. Die eingezäunte, idyllische Sommerlandschaft wirkt leer; unbenutzte Stühle umgeben einen Tisch, der Grill ist unberührt und sauber, kein Gegenstand ist fehl am Platz. Nur die Einwohner wirken auf seltsame Weise verloren. Schneider zeigt sie inmitten ihres gesättigten Lebens, in gepflegter Durchschnittlichkeit, die nur mit einem Martini auf Eis zu ertragen ist, der vor dem Mittagessen bereitsteht. Ihrer Meinung nach sind die Szenen banal, aber man wird Zeuge einer großen Intimität. Schneiders "Suburbia"-Zyklus lebt vom Wechselspiel der Motive und erzählt eine Geschichte nach dem Vorbild des amerikanischen Autors Raymond Carver. Im Allgemeinen scheinen ihre Figuren jegliches Vertrauen in sich selbst verloren zu haben und versuchen, in einem Ideal zu existieren, in dem sie sich nicht zu Hause fühlen. Während Schneider mit Licht und Farbe den Überfluss zum Ausdruck bringt, deuten ihre Motive letztlich auf ein Leben ohne jede Chance auf Entkommen hin.
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