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David Yarrow
„ Heaven Can Wait II“

2014

Angaben zum Objekt

Archivalischer Pigmentdruck auf 315gsm Hahnemühle Photo Rag Baryta Papier Jeder ist auf der Vorderseite signiert, datiert und nummeriert. Auflagenhöhe: 12 Verfügbare Größen: 48 x 76 Zoll 67 x 109 Zoll Alle Abzüge werden auf 315 g/m² Hahnemühle Barytpapier gedruckt und nach der Verarbeitung lackiert, um sowohl Haltbarkeit als auch Glanz zu gewährleisten. Jeder ist auf der Vorderseite signiert, datiert und nummeriert. Im Preis inbegriffen sind David Yarrows maßgefertigter schwarzer Eschenholzrahmen, weißes Archivpassepartout und UV-Schutzacryl. Bei ungerahmten Werken werden $1.500 vom Preis abgezogen. David Yarrow hat sich einen unübertroffenen Ruf erworben, wenn es darum geht, die Schönheit der entlegenen Landschaften, Kulturen und bedrohten Tiere unseres Planeten einzufangen. Er wurde 1966 in Glasgow, Schottland, geboren und ist heute ein international anerkannter Kunstfotograf und Europas meistverkaufter Naturfotograf. "Dies ist ein hart erarbeitetes und zeitloses Foto - es hat Seele und einen Sinn für den Ort, und ich bin stolz darauf, für seine Entstehung verantwortlich zu sein. Es gibt viele ruhige Tage oder Wochen im Feld, in denen es nichts Magisches einzufangen gibt und keine überragenden Bilder, mit denen man zurückkehren könnte. In meinem eigenen Kreuzzug macht dieses eine Bild viele solcher Tage wieder wett. heaven Can Wait" hat ein biblisches Antlitz - es ist auch ursprünglich und roh. Der dramatische Himmel scheint mit dem einzigen Lebenszeichen auf der flachen Müllhalde unter ihm in Verbindung zu stehen. In der Tat gibt es eine diagonale Verbindung über das gesamte Bild, da die Staubspuren der Giraffe den Blick auf das Tier lenken, das wiederum den Blick auf den redseligen Himmel lenkt. Das Bild vermittelt den kargen und elementaren Lebensraum des Amboseli-Sees am Ende der Trockenzeit und den impliziten Widerspruch des Lebens auf dieser unwirtlichen Fläche. Bei der Aufnahme dieses Bildes habe ich drei meiner wichtigsten Regeln für das Filmen in Ostafrika angewandt, dann aber eine vierte gebrochen. Die ersten beiden Regeln, gegen das Licht zu arbeiten und dann ein Weitwinkel- statt eines Teleobjektivs zu verwenden, waren instinktiv, aber die dritte Regel, so nah wie möglich am Boden zu arbeiten, war praktisch eine Herausforderung, da wir kurz hinter ihm herliefen, bevor er weglief. Der Trick bestand darin, blind aus einer ausgestreckten Hand zu schießen, die sich vom Jeep aus zu Boden neigte. Ich wusste, dass die Wahrscheinlichkeit einer solchen Chance gering war. Wir begegneten der isolierten Giraffe an einem späten Nachmittag auf dem trockenen See, und es schien sofort zur vorherrschenden Stimmung zu passen, den Staub zu betonen, der von den Hufen der Giraffe aufgeleckt wurde. In Amboseli geht es um den Staub, und seine Erfassung sollte das Bild prägen und nicht davon abhängen. Das bedeutete nicht nur, in das späte Licht hinein zu fotografieren, sondern auch, hinter der Giraffe zu fotografieren. Dies stand im Widerspruch zu einer meiner Standardregeln, die besagt, dass man sich vor oder zumindest parallel zu einem sich bewegenden Motiv positionieren sollte - aber in Anbetracht aller anderen Faktoren, die eine Rolle spielten, schien es die effektivste Art zu sein, die Geschichte zu erzählen. Wir sind in der freien Natur, nicht in einem Studio, und es ist oft besser, einfach mit dem Strom zu schwimmen, spontan zu denken und Regeln zu brechen." -David Schafgarbe

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