Autoporträt von Gustave Le Gray. 1851.

Gustave Le Gray
Autoporträt von Gustave Le Gray. 1851.
1851

Angaben zum Objekt

LE GRAY Gustave Villiers-le-Bel 1820 † 1884 Le Caire et MESTRAL Auguste Rans 1812 † 1884 id. Autoporträt von Gustave Le Gray. 1851. Fotografieren. 338 x 243 mm (Ausschnitt). 450 x 314 mm (montage). Feuille montée sur vélin. Ein wichtiger Mangel in der Brust, der die Spitze der Weste des Fotografen beeinträchtigt. Quelques très légères et fines griffures en surface. Au dos du montage : 3 alte Gravuren, und mauve Sammlungsmarke, " L. BONGARD " (lugt non décrit). Épreuve sur papier salé, d'après un négatif papier ciré sec. Numéroté " 540 " dans le négatif, dans l'angle supérieur gauche. Marque des étaux bien visibles dans le négatif, dans l'angle supérieur droit, et dans l'angle inférieur gauche. De toute rareté. Une seule autre épreuve connue : Pierre Bergé & Associés, vente du 19 mars 2015, lot n°101. Die héliografische Mission : Im Mai 1851 wurde Gustave Le Gray von der Denkmalschutzkommission beauftragt, eine Liste bemerkenswerter Denkmäler im Südwesten Frankreichs zu fotografieren. Auch andere Pioniere der Fotografie nehmen an dieser großen Campagne teil und sind für den Rest des Landes zuständig: Hippolyte Bayard, Henri Le Secq, Édouard Baldus und Auguste Mestral. Le Gray beschließt, sein Unternehmen mit dem seines Schülers und Freundes Auguste Mestral zu verschmelzen. Zwischen Juli und Oktober 1851 erkundete das Tandem mit einem Fahrzeug und zwei Zimmern das Gebiet zwischen der Loire und den Pyrenäen, vom Schloss Chambord bis zur Stadt Carcassonne. Les deux hommes, qui se connaissent depuis 1848, réalisent ensemble les prises de vue - et se présenteront d'ailleurs en tant que coauteurs devant la commission. Ein Versuchskaninchen Für Gustave Le Gray, der das " négatif papier ciré sec " auf den Punkt bringen will, ist die héliografische Mission ein Experimentierfeld für sich. In drei Monaten können die Fotografen bis zu drei Aufnahmen pro Tag machen, ein wahrer Beweis, der durch die Erfindung von Le Gray möglich wurde. Damit ist es nicht mehr nötig, das nasse Papier feucht zu halten, was die Arbeit im Außenbereich erheblich erleichtert. Die Feuilletons können bis zu fünf Stunden im Voraus vorbereitet und mehrere Stunden nach der Aufnahme ausgearbeitet werden. " Die ganze Welt weiß, wie sehr dieses neue Verfahren die Reisevorgänge erleichtert", schreibt Le Gray. Méthodiques, les deux hommes numérotent les négatifs dans l'orderre chronologique. Diese Nummerierung, die bis zu 605 reicht, zeugt von einer eigenständigen Produktion, die weitgehend über den von der Denkmalschutzkommission vorgegebenen Rahmen hinausgeht. Die wissenschaftliche Aufarbeitung wird nach und nach von künstlerischen Exkursen begleitet. Zwischen ihrem Aufenthalt in Carcassonne - dem Höhepunkt ihrer Reise - und ihrer Rückkehr nach Paris haben die "Fotografen" zahlreiche persönliche Klischees geschaffen: Ansichten von Amélie les Bain, der Pont Palaldas und der Pont du Gard. In den Pyrenäen-Orientalen dienen die gotischen Klöster von Elne und Arles-sur-tech als Vorlage für zwei Autoporträts von Gustave Le Gray. Das erste Werk, das in Elne entstanden ist, befindet sich heute in Privatbesitz (wir haben keine Reproduktion in der Literatur gefunden). Le second, pris très peu de temps après, n'est connu pour l'heure que par deux épreuves, dont celle que nous présentons. Ein künstlerisches Manifest Le Gray trägt ein schwarzes Stadtkostüm und posiert unter einem gotischen Gewand, mit gekrümmten Wangen und einer Zigarette in der Hand. Das unverhüllte Weiß der Brille, des Umhangs und des Kragens umgibt das Auge des Betrachters und verleiht der strengen mittelalterlichen Architektur einen Hauch von Modernität und Dandysmus. L'élégance et la familiarité subtile de la mise en scène rappellent, dans leur esprit, d'autres portraits de Le Gray, Le Gray, der an freie und rätselhafte Kompositionen gewöhnt ist, hat im selben Jahr ein phantastisches Autoporträt des Toilettentischs der Herzogin von Parme angefertigt, in dem der Fotograf seinen Schatten in einem Raum einfangen will. Im Gegensatz zu seinen Paaren widmet sich Le Gray nur wenig dem Porträt, er bevorzugt die Landschaft. Er hat jedoch alle Codes beherrscht und einige authentische Meisterwerke in diesem Bereich signiert: Wir zitieren hier das rührende und melancholische Porträt des Dramatikers Edmond Cottinet (1849) und das des Bildhauers Auguste Clésinger (1855), das lange Zeit von seinem Schüler Félix Nadar gemalt wurde. Durch die Klarheit und Ausgewogenheit der Komposition, die Schönheit der Kontraste und die Meisterschaft der Hell-Dunkel-Kontraste ist unser Autoporträt in die Reihe der wichtigsten Werke des Fotografen einzuordnen. Das Werk, das mit Hilfe einer neuen Technik unter Berücksichtigung von Pflichtübungen entstanden ist, zeugt von dem außergewöhnlichen Savoir-faire von Le Gray und der Bestätigung seiner ästhetischen Ambitionen. Le Gray setzte das, was er einige Monate später in seinem Traité nouveau...des procédés et manipulations sur pierre et sur verre (1852) theoretisierte, in die Praxis um, indem er die Fotografie teilweise als Kunst anerkannte: "J'émets le vœu que la photographie, au lieu de tomber dans le domaine de l'industrie, du commerce, rentre dans celui de l'art. C'est là sa seule, sa véritable place, et c'est dans cette voie que je chercherai toujours à la faire progresser. " -------------------------------- alle Artikel werden gut verpackt mit DHL verschickt Steuern und Zollgebühren gehen zu Lasten des Käufers.

Schöpfer*in:
Gustave Le Gray (1820 - 1884)
Entstehungsjahr:
1851
Maße:
Höhe: 33,8 cm (13,31 in)Breite: 24,3 cm (9,57 in)
Medium:
Fotopapier
Bewegung und Stil:
Fotorealismus
Zeitalter:
1850–1859
Zustand:
Galeriestandort:
PARIS, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU2507212150452

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