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Alec Franco SILENCIO #1. Abstraktes Gemälde auf Leinwand2023
2023
3.080,24 €
Angaben zum Objekt
DNA ist eine genetische Information, die in Körperflüssigkeiten versteckt und verschlüsselt ist. Verschleierte Daten, die wir laden, die wir nicht kennen und die jemand zu entschlüsseln weiß. Solche Vorgaben prägen uns in unserer konkreten Individualität, machen uns unwiederholbar und widerstehen uns doch. Diese Molekülkette ist ein Konglomerat von Hinweisen, die jemand aufklärt, weil wir nicht wissen, wie man sie liest. Wir kennen die Verbindungen nicht, aus denen die Nukleinsäure besteht, die uns abgrenzt und genetisch charakterisiert. Es ist ein merkwürdiges Phänomen, dass man keinen Zugang zu solch präzisen und genauen Daten über sich selbst hat. Sie knausern mit uns, sie verleugnen uns, obwohl sie mehr als jeder andere über ihre eigenen Eigenschaften wissen. Der Genetiker, der Wissenschaftler, ist derjenige, der unsere genaue und einzigartige genetische Beschaffenheit veranschaulichen kann. Wir sind Träger eines Schlüssels, der uns identifiziert, den wir aber nicht kennen. Alec Francos DNA-Werk fragt nach dieser geheimen und unzugänglichen Figur und zeigt diese Nukleinsäuresegmente in Farbe, Form und Textur. DNA erforscht visuell und plastisch die Morphologie unserer genetischen Sequenz. Francos Serie untersucht diese Kryptographie, ihre Texturen und Nuancen in einer Spannung zwischen dem verborgenen Erbgut, das wir in uns tragen, und dem, was sich in seinen Arbeiten manifestiert und visuell dargestellt wird. Es erhebt den Schrecken und die Leere der Begegnung mit sich selbst, während seine Palette die Fülle und die freudige Fülle derjenigen vorschlägt, die zur Selbsterkenntnis gelangen und den anfänglichen Schrecken der Begegnung mit ihrer eigenen Identität und Einzigartigkeit, die wir ohne Gewissheiten in uns tragen, überwinden. Die DNA schlägt einen Weg vor, sich dieses Wissen zu erschließen, das uns auf einem anderen Weg, dem der Kunst, entgeht.
Francos Arbeit spielt zwischen der Grenze und der Grenzelosigkeit, indem er die Idee von Makrouniversen und Mikrokosmos imaginiert, sie im selben Raum kombiniert, Dimensionen vermischt, trennt und vereint. Durch die Anwesenheit von Farbe, kombiniert mit einer Abstraktion, die manchmal expressionistische und viele andere surreale Obertöne aufweist, dehnt sich sein Werk in verschiedenen Formaten und Trägern (Acryl, Öl, Pastell, Kohle, Asphaltfarbe, synthetische Emaille, auf Leinwand, Papier, Holz und Stahl) aus und durchquert gemischte Materialitäten, die sich überschneiden und die scheinbaren Figuren vor heterogenen Hintergründen zerdrücken. Francos Werk spielt zwischen der Grenze und der Grenzelosigkeit, er stellt sich die Idee von Makrouniversen und Mikrokosmos vor, kombiniert sie im selben Raum, vermischt, trennt und vereint Dimensionen.
Unterzeichnet von der Künstler
Alec Franco
Alec Franco wurde am 7. August 1972 in Buenos Aires, Argentinien, geboren, wo er auch heute noch lebt. Seit 1995 ist er als Grafikdesigner tätig. Er begann 1991 mit der Malerei und nahm 1993 an den Workshops für Zeichnen und Airbrush von Ignacio Otero teil. Er setzt seine Ausbildung in den Werkstätten für Abstrakten Expressionismus von Marco Otero und für Essentialismus bei Heriberto Zorrilla und Helena Distéfano fort. Bis 2012 vertiefte er seine Technik bei Sergio Bazán und perfektionierte sie später in der Klinik von Fabiana Barreda und María Carolina Baulo, die Kuratorin eines seiner letzten Muster Harena war. Seit 2016 ist er zusammen mit anderen Künstlern, Schriftstellern und Designern Herausgeber des Hoornik Collection Art Magazine. Zwischen 2011 und 2017 hat er zahlreiche Werke ausgestellt: 2012-2013 in der Redchurch Gallery in Shoreditch, London; Stupid perfection im Borges Cultural Center im Jahr 2013; 2015 im Buenos Aires Design; im selben Jahr im Ehrensenat der argentinischen Nation und im Recoleta Cultural Center von Buenos Aires; im folgenden Jahr im San Isidro Open Studio. Das jüngste Werk: Harena, wurde 2017 in der Newbery Central Gallery und in der Esteban Lisa Foundation ausgestellt.
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