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Berenice D'vorzonGroßes künstlerisches Ölgemälde, abstrakter Expressionismus, New Yorker Moderne, Künstlerin, Groß1980
1980
Angaben zum Objekt
Dieses Bild stammt aus ihrer berühmten Drip-Serie und trägt den Titel "Small Dark Center". Signiert und datiert verso 1980.
Berenice Dvorzon war eine außergewöhnliche Künstlerin, die als junge Malerin in der Blütezeit der abstrakten Expressionisten aktiv wurde. Ihre Kunst wurde stark von ihrer Liebe zum Wasser und ihren Reisen nach Europa, China, Israel, Bali und in den tiefen Süden beeinflusst. Ihr Engagement für Feminismus, Judentum und Umweltfragen spiegelt sich in vielen ihrer Arbeiten wider. Sie stellte in den Vereinigten Staaten in vielen Galerien und Museen aus, ist in Privatsammlungen vertreten und erhielt zahlreiche Auszeichnungen.
Berenice lehrte von 1968 bis 1988 an der Wilkes University, wo sie als außerordentliche Professorin für Studio Art tätig war.
"Die meisten meiner Arbeiten beschäftigen sich mit Wasserbildern und der Erfahrung, in der Natur zu sein", sagt Berenice D'Vorzon. "Wie in der asiatischen Kunst ist der Betrachter gleichzeitig innerhalb und außerhalb des Bildes. Auch Umweltbelange sind Teil der Arbeit, was in diesen Zeiten der ökologischen Krise besonders wichtig ist. Sümpfe im Süden, Feuchtgebiete auf Long Island, Eis im Norden, der Fluss Li in China, Korallenriffe und Dschungel in der Karibik ... sind einige meiner Untersuchungen."
Der in New York geborene Künstler hat über 30 Einzelausstellungen gehabt. Ihre Arbeiten wurden in zahlreichen Galerien und Museen im In- und Ausland ausgestellt. Zu den Museen, in denen ihre Arbeiten gezeigt wurden, gehören das Whitney in New York, das Heckscher in Huntington, das Museum of Modern Art in Tokio und das Aldrich Museum in Connecticut. Ihre Arbeiten sind in zahlreichen öffentlichen und privaten Sammlungen zu finden, darunter das Guild Hall Museum, das Aldrich Museum und die Library of Congress.
Dieses Werk erinnert an den Wok einer anderen großen feministischen Künstlerin. Pat Steir.
Berenice D'Vorzon besuchte die High School of Music & Art in Manhattan, die Art Students League und das Queens College (CUNY) und erwarb einen BFA an der Cranbrook Academy of Art sowie einen MA an der Columbia University. Sie hat an Universitäten im ganzen Land gelehrt und war als Gastkünstlerin an Institutionen und Kunstschulen tätig. Sie nimmt häufig an Podiumsdiskussionen teil und hält Vorträge über Kunst und Umwelt.
"Auch wenn wir Künstler uns gerne für völlig originell halten, gibt es in der Kunst und in den Ideen meist Einflüsse und Verweise auf die Vergangenheit. In meiner eigenen Arbeit finde ich viele Einflüsse, und Autoren wie Eva Gatling, Joe Vojtko, Helen Harrison, Phyllis Braff, Robert Long, Ronald Pisano, Cassandra Langer und andere haben verschiedene Beziehungen zu früheren Bewegungen und Künstlern in meiner Arbeit festgestellt. Ich bin während der Blütezeit des Abstrakten Expressionismus in New York City aufgewachsen, und obwohl ich nie ein echter abstrakter Expressionist war (Joe Vojtko hat geschrieben, dass ich mir vom Abstrakten Expressionismus genommen habe, was ich brauchte, und es auf eine "neue" Ebene gebracht habe), wurde ich von der Verwendung der Farbe und der Tiefe der Emotionen bei Künstlern wie Willem De Kooning, Jackson Pollock, Gorki und Kandinsky beeinflusst, um nur einige zu nennen. Andere Künstler des frühen 20. Jahrhunderts wie Arthur Dove und Charles Burchfield haben ebenfalls dazu beigetragen, meine besondere Form der Abstraktion zu formen, die eine Suche nach dem Kern der Erfahrung ist. Unter den zeitgenössischen Künstlern ziehen Wayne Thiebaud und Mary Frank meine Aufmerksamkeit auf seltsame Weise auf sich.
Obwohl Miro, Braque, Vuillard, DeChirico, Paul Klee, Picasso, Matisse, Munch, Turner und Rousseau mich in meiner Entwicklung zeitweise berührt haben und ich sie immer noch schätze, waren es die amerikanischen transzendentalistischen "Landschafts"-Maler des 19. Church, Cole, Homer und Ryder sind die Künstler, die mir am ehesten einfallen. Es war auch der Austausch mit den Künstlern der New Yorker Kunstszene, den Schriftstellern und Musikern, die mir so wichtig waren und mit denen ich meine eigene Vision verstärkte, wie George Reavey, viele der Beat-Poeten und Musiker wie David Amram, während meiner frühen Karriere. Tatsächlich schienen sich Poesie, Musik und bildende Kunst nahtlos zu vermischen. Als einzige Frau (bis Yayoi Kusama zu uns stieß) und jüngstes Mitglied der Brata Gallery, einer der genossenschaftlichen Künstlergalerien in der 10th Street. In der Galerie lerne ich andere Mitglieder wie Al Held und Ronnie Bladen kennen. Als Teenager lernte ich durch den ehrwürdigen Artists Club alle abstrakten Expressionisten kennen und diskutierte über Malerei und Ideen. Ich erinnere mich besonders an die Faszination für Zen und Kunst, die wir erlebten. Und die Partys waren wunderbar. Ich würde die Nacht durchtanzen. Ich erinnere mich an einige Tanzpartys in Perle Fines Loft neben mir in der 3rd Avenue sowie an ihr Haus und ihr Studio auf der anderen Straßenseite, wo Jorge Goya, mein erster Mann, und ich unser kleines Häuschen am Old Stone Highway bauten. Das war eine weitere tolle Erfahrung für mich! Die Kunstszene in den Hamptons in den 60er und 70er Jahren war eine wunderbare offene Szene, zu der auch junge Künstler wie ich gehörten. Wir feierten endlose Partys am Strand und in den Häusern der anderen. Die Künstlergruppe war kleiner als heute, und so kannten wir uns wirklich alle. Ibram Lassaw war immer für die Feuer am Strand zuständig. Kiesler kam an, sein schwarzer Umhang flog hinter ihm her. Wir waren alle an unserer eigenen Arbeit beteiligt und haben viel gespielt. Es gibt zu viele Namen, um sie hier zu erwähnen, leider. Das waren meine jungen Tage. Als ich reifer wurde, arbeitete ich mit Menschen wie Marjorie Stoneman Douglas, der Umweltschützerin, zusammen und lernte viel von ihnen. Sie stärkte meine Verbindung zur ursprünglichen Natur, die mich bis heute beeinflusst. Jede Erfahrung bringt Ergänzungen mit sich. Kürzlich hat ein Aufenthalt auf Bali bei den Balinesen meine Vorstellungen von der Natur vertieft und meine neuen Bilder beeinflusst".
Im REVIEW Magazine schrieb der Kunstkritiker Joe Vojtko: "Obwohl sie mit der mühsamen Methode einer ausgebildeten Wissenschaftlerin an die Arbeit geht, die im Feld Daten sammelt, sehe ich D'Vorzon manchmal als Zauberbrauerin - eine Beschwörerin - eine Sumpfhexe". Er beschreibt ihren kreativen Prozess als die Übersetzung all dessen, was sie "sinnlich, emotional und zerebral aufgesogen hat, mit all den Permutationen, Verzerrungen und bizarren Assoziationen, die den Geist formen und das empirische Fleisch der erinnerten Erfahrung vernarben", in gemalte Bilder.
- Schöpfer*in:Berenice D'vorzon (Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1980
- Maße:Höhe: 129,54 cm (51 in)Breite: 93,98 cm (37 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:gut, geringe Gebrauchsspuren. originaler Leistenrahmen hat Gebrauchsspuren.
- Galeriestandort:Surfside, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU38214443742
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