Beverly Fishman „UNTITLED“ Abstrakter Siebdruck aus Edelstahl und Metall 2008

Beverly Fishman
Beverly Fishman „UNTITLED“ Abstrakter Siebdruck aus Edelstahl und Metall 2008
2008

Angaben zum Objekt

"Untitled" von Beverly Fishman ist ein Siebdruck auf poliertem rostfreiem Metall mit leuchtenden Primärfarben und sich wiederholenden Mustern und Wirbeln. Fishman schöpft aus einer Reihe von künstlerischen und konzeptionellen Einflüssen, um ihre einzigartigen Leinwände zu gestalten, von der industriell inspirierten Minimalismus von Künstlern wie Donald Judd oder Frank Stella zu Techniken aus Wissenschaft und Medizin. Das Werk ist verso vom Künstler signiert und datiert sowie mit einem Label der Bruno David Gallery in St. Louis, Missouri, versehen, auf dem der Name des Künstlers, der Titel, das Datum, die Größe und das Medium sowie das Datum 2/2009, als es im Besitz der Galerie war, angegeben sind. Beverly Fishmans neonfarbene, geometrische Arbeiten verwenden sowohl geformte Leinwände als auch auffällige Formen innerhalb der Bildfläche. Ihre Motive reichen von Sternen und Schachteln bis hin zu menschlichen Köpfen, Totenköpfen und gekreuzten Knochen und umfassen auch Cameos von Popkulturikonen wie den Teenage Mutant Ninja Turtles. Fishman hat in Städten auf der ganzen Welt ausgestellt, und ihre Werke befinden sich in den Sammlungen des Cranbrook Art Museum, der MacArthur Foundation Collection, des Pérez Art Museum Miami, des Nerman Museum of Contemporary Art und des Detroit Institute of Arts. Sie wurde 1955 in Philadelphia, Pennsylvania, geboren und ist eine amerikanische Malerin und Bildhauerin, die sich in ihren Werken mit Wissenschaft, Medizin und dem Körper auseinandersetzt. Sie erhielt 1977 ihren BFA am Philadelphia College of Art, wo sie bei Ree Morton studierte, und 1980 ihren MFA an der Yale University, wo sie mit Elizabeth Murray, Mel Bochner und Judy Pfaff arbeitete. Sie ist Guggenhein-Stipendiatin, Akademikerin der National Academy of Design, Preisträgerin von Annonymous Was a Woman und war von 1992 bis 2019 Artist-in-Residence an der Cranbrook Academy of Art, wo sie die Abteilung Malerei leitete. Obwohl Fishman vor allem für ihre gemalten Reliefs bekannt ist, die auf den Formen von Drogen und Pharmazeutika basieren, hat sie immer wieder mit verschiedenen Medien gearbeitet, z. B. als Gießharz- und Glasskulptur, als Siebdruck auf Metall, als großformatige Wandmalerei und als Wandbild im Freien. Fishmans Kunstwerke sehen oft abstrakt aus, basieren aber auf Formen, Mustern und Bildern aus der pharmazeutischen und illegalen Drogenindustrie sowie aus verschiedenen Formen der wissenschaftlichen und medizinischen Bildgebung. 2017 stellte sie fest: "Obwohl sie abstrakt aussehen, sind meine Bilder mit Problemen wie Aufmerksamkeitsdefizitsyndrom, Opioidabhängigkeit, Angstzuständen und Depressionen verbunden. Ihre Formen verbinden sie mit den sozialen Problemen von heute". Während ihres Studiums in Yale begann Fishman, sich mit der Bildhauerei zu befassen, ein Thema, das sie in der ersten Hälfte der 1980er Jahre intensiv beschäftigte. Fishmans Skulpturen aus Sackleinen, Gips, Plastik, Hühnerdraht, Seilen und verschiedenen Farben ähneln gewaltsam zerlegten Körpern und verweisen auf die Geschichte des Postminimalismus sowie auf die zeitgenössische feministische Kritik an der patriarchalischen Sichtweise der Frau als primär körperlich und unterwürfig. Fishman erinnerte sich später: "Als ich mir Anatomiebücher und alles, was unter der Haut liegt, ansah, interessierte ich mich für den Körper als Eingeweide. Ich schuf große, abjektive Skulpturen, die den Menschen als inneres, biologisches Wesen zeigten, das im Fleisch zentriert ist. Ich interessierte mich nicht dafür, wie wir äußerlich aussehen, sondern was wir als materielle, chemische und elektrische Organismen sind. Als Feministin war ich mir auch sehr bewusst, wie die Gesellschaft versucht, Frauen auf körperliche und emotionale Eigenschaften zu reduzieren. Zum Teil waren meine Skulpturen eine Möglichkeit, diese Lesarten von Frauen als (bloße) Körper zu unterstreichen und zu untergraben." Fishman arbeitete generativ (indem sie frühere Kunstwerke als Ausgangspunkt für neue nutzte) und begann, auf der Grundlage der Skulpturen großformatige Zeichnungen anzufertigen, um ihre organischen Formen und sozialkritischen Konzepte in einem neuen Medium neu zu interpretieren. Vor allem diese expressionistisch gestalteten, leuchtend bunten pastellfarbenen "Körperlandschaften", die Fishman zwischen 1985 und 1987 anfertigte, waren so konstruiert, dass sie die Unterscheidung zwischen Innen- und Außenwelt unterliefen. In den späten 1980er Jahren wechselte Fishman erneut das Verfahren und begann, Gemälde mit gemischten Medien auf Holz zu schaffen, die Collage-Elemente enthielten, die mit Fotokopierern hergestellt wurden. "Durch die Aneignung und Abstraktion von Bildern [menschlicher] Zellen habe ich versucht, die Reproduktion von Bildern mit Mutation und biologischer Entwicklung zu verbinden. Als ich während der AIDS-Krise in New York lebte, wurde mir bewusst, wie ein Virus die eigene Identität definieren kann. Ich wollte den Körper darstellen und mich gleichzeitig mit den Technologien auseinandersetzen, durch die unsere Innenräume visualisiert und reproduziert werden." Infolge dieser Fokussierung auf das technologisch vermittelte Sehen und der Parallelen zwischen organischen und technologischen Reproduktionsformen begannen sich die Formen von Fishmans Mixed-Media-Gemälden zu verändern, indem sie auf die Geschichte der geformten Leinwand Bezug nahmen und gleichzeitig die Formen von Mikroskopen, Teleskopen und Petrischalen nachahmten. Fishmans Kunst wurde von den Kunstkritikern Donald Kuspit und Jason Stopa in Art in American ausführlich besprochen. Dorothy Mayhall veröffentlichte in Art in American den Ausstellungskatalog für die Ausstellung Beverly Fishman: Paintings, Drawings and Sculpture (Gemälde, Zeichnungen und Skulpturen), die vom 4. November bis 6. Dezember 1985 im Housatonic Museum of Art gezeigt wurde. Fishman wurde von Leslie Wayne vom Online-Magazin Art Critical zu drei Einzelausstellungen interviewt: Pain Management im Library Street Collective in Detroit, Michigan; Another Day in Paradise im Abroms-Engel Institute for the Visual Arts in Birmingham, Alabama, und Dose, kuratiert von Nick Cave in der CUE Foundation in NYC. 2017 besprach Zachary Small Beverly Fishman: Color Coding Big Pharma für die Zeitschrift art21, und sie wurde von Jason Stopa für die Zeitschrift Art in America über ihre abstrakte Kunst interviewt, die sich mit der Abhängigkeit von Pillen und Medikamenten beschäftigt. Stopa schrieb, dass Fishman "kraftvolle abstrakte Gemälde schafft, die sich mit Technologie und der pharmazeutischen Industrie auseinandersetzen", und fügte hinzu: "Fishman ist ein Maler mit den Anliegen eines Bildhauers, der Gemälde schafft, die ein hohes Maß an Produktion erfordern. In ihrem Studio fertigt sie unter anderem einzigartig geformte Halterungen an und berät sich mit Lackierern aus der Automobilbranche, um den Hintergrund zu erhalten, den sie benötigt, um industrielle Oberflächen zu erzielen."

Schöpfer*in:
Beverly Fishman
Entstehungsjahr:
2008
Maße:
Höhe: 66,04 cm (26 in)Breite: 45,72 cm (18 in)Tiefe: 2,54 cm (1 in)
Medium:
Metall,Edelstahl,Acryl
Bewegung und Stil:
Abstrakter Expressionismus
Zeitalter:
2000–2009
Zustand:
Galeriestandort:
Detroit, MI
Referenznummer:
1stDibs: LU1286112744542

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