Debra Ramsay

Eine Farbe von Sumac 2

2014

A Color of Sumac 2 (Abstraktes Gemälde) Acryl auf Roc-Lon - Ungerahmt Eine in der Natur gefundene und mit Hilfe eines Computerprogramms zu Farbe gemischte Farbe wird auf eine Oberf...

A Color of Sumac 2 (Abstract Painting) Acrylic on Roc-Lon - Unframed A colour, found in nature and mixed into paint with the aid of a computer program, is applied to a surface in a...

Acryl auf Acrylplatte - Ungerahmt Diese Arbeit gehört zu einer Serie, die im Februar und März 2018 begann, als Ramsay Thailand besuchte. Sie sammelte Farben, indem sie natürliche un...

Acryl auf Polyesterfolie - Ungerahmt Dieses Werk, das Teil einer Serie ist, ist das Ergebnis der Zusammenführung von Farben, die Ramsay speziell für andere Projekte gemischt hat. D...

Wunderschönes Acryl auf Papier mit dem Titel "Schwindle" oder "Deception" 1986 von James Sprouse (Amerikaner, 20. Jahrhundert). Bild 6 "H x 9 "B. Blatt, 12 "H x 18 "B. Ungerahmt und...

Hacketts Gemälde widersetzen sich den gängigen Konventionen. Sie sind nicht figurativ, dekorativ, repräsentativ oder gar völlig abstrakt. Auch wenn es schwer ist, sie einem bestimmte...

Jessica Houstons jüngste Werke blicken nach Norden. Was ist Norden? Wo ist sie? Ist es ein fester Ort oder etwas anderes? Ihre zweite Einzelausstellung bei Art Mûr umfasst Gemälde, eine Klangskulptur und Chine-Collé-Drucke, die alle einen fragilen, fließenden und oft gebrochenen Norden offenbaren. Ein Eisenerzstein wird zu einem Lautsprecher, der Aufnahmen von Interviews und Gesang abspielt und die physische Präsenz des Steins erweitert. Die übertriebenen Texturen der Gemälde verleihen ihnen auch einen skulpturalen und dokumentarischen Charakter. Sie halten fest, wie Handlungen - Brechen und Durchbohren, Schieben und Ziehen - die Oberflächen der Gemälde zerstören und verändern. Indem sie Mustern ähneln, die man in der Natur findet - Kratzer auf der Oberfläche eines Felsens, ungleichmäßige Wellen, die sich auf schmelzendem Schnee bilden -, heben sie jede klare Unterscheidung zwischen dem, was natürlich ist, und dem, was gemacht ist, auf. Die Chine-Collé-Drucke, die mit einer Drucktechnik hergestellt werden, bei der verschiedene Papiere miteinander verbunden werden, basieren auf Fotografien, die Houston auf Baffin Island aufgenommen hat. Anschließend kombiniert sie die Bilder mit farbigem Papier, wodurch Spuren des Prozesses des Herausnehmens und Ersetzens von Teilen einer Szene und ein gleiches Bewusstsein für das An- und Abwesende entstehen. Einige bestehen aus doppelten Kreisen, wie beim Blick durch ein Fernglas. In Business As Usual wird ein verfallenes Interieur - abblätternde Tapeten, ein verrosteter Ofen - mit dem sanften Leuchten eines gelben Kreises kontrastiert. Damit setzt Houston seine kontinuierliche Verwendung von Farbe fort, um die Besonderheiten der Wahrnehmung zu hinterfragen. Heritage of All, White with Greed and Iron und The Spaces we Breath - Houstons Titel lesen sich wie Zeilen eines Haiku. Sie sind als Prosa verfasst, aber auch konfrontativ, indem sie die kulturellen und ökologischen Auswirkungen des Abbaus von Ressourcen in der Arktis aufzeigen. Wir werden Zeuge von Szenen des gewaltsamen Verfalls und machen doch einfach weiter, als wäre alles beim Alten. In What Nations Come and Go füllt ein blassviolettes Oval fast den gesamten Rahmen aus, nur ganz rechts ist eine einfache Hütte vor einem felsigen Abhang zu sehen. Eine ähnlich imposante Farbwolke, diesmal blau, beherrscht die Landschaft in Mapped, Claimed, and Evaluated. Der Norden ist sowohl eine Idee als auch ein Ort, der in der Vorstellung der Kanadier eine große Rolle spielt. Es gibt nur wenige bessere Beispiele als Glenn Goulds...

Aleksandra Szewczuk, 1982 in Gdynia, Polen, geboren, ist eine angesehene zeitgenössische Malerin, deren Werk in die Bereiche des psychologischen und abstrakten Ausdrucks vordringt. I...