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Hédy GobaaŒillet 04 (Diptychon)2017
2017
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Hédy Gobaa nutzt seine unmittelbare Umgebung als Sujet. Gobaa präsentiert erkennbare Flora in einem körperlosen Kontext, und das Ergebnis ist zugleich vertraut und erschreckend. In letzter Zeit und in dieser Ausstellung malt er Blumen, die er bei Spaziergängen in seiner Umgebung findet, und andere, die er in verschiedenen Blumenläden kauft. Seine Produktionstechniken sind aufwendig: Er sammelt oder kauft diese Blumen, fotografiert sie ausgiebig und wählt dann etwa fünf Prozent der gesammelten Bilder aus und verzerrt sie in Photoshop. Dann nimmt er einige dieser verzerrten digitalen Bilder, projiziert sie auf eine Wand und malt nach dieser Darstellung. Die Bilder werden viele Male übersetzt, bevor sie zu etwas führen, das den Gemälden nahe kommt.
Gobaa verwendet digitale Bearbeitung, um die Abstraktionen zu schaffen, die er als "realistische Illusionen" bezeichnet, die die Leinwände bevölkern. Dennoch sind auf den Gemälden dieser Ausstellung Blumen zu erkennen: In einem Werk blühen rosafarbene Nelken, deren gekräuselte Blütenblätter zunächst in vielen leuchtenden Rosatönen aufplatzen. Bei näherer Betrachtung lösen sich diese Blütenblätter in die unerwartete Geometrie von Quadraten und Dreiecken auf. Auf einem anderen Gemälde sind die Köpfe von Nelken, die aus demselben Strauß zu stammen scheinen wie die zuvor beschriebenen, in den Farben Rosa, Rot, Weiß und Schwarz gehalten. Die Hintergrundfarben werden von den Farben der Blütenblätter, Staubgefäße und Stängel abgeleitet, und die Form wird auf Farbe und Textur reduziert. Die Hintergründe in diesen Werken sind Erweiterungen der Vordergründe und umgekehrt.
Was Gobaa dem Betrachter zu zeigen versucht, ist, dass die Malerei eher derealisierte als reale Objekte abbildet, wie zum Beispiel seine Blumendarstellungen. Die fotografischen Darstellungen sind digital verflachte Versionen von dem, was einmal war und vielleicht nicht mehr ist: Die Gemälde sind ein hochtechnisches Memento mori. Die Reproduktionen dieser Werke sind fotorealistischer als die Gemälde selbst. Wenn man vor einem dieser großen Werke steht und die Pinselstriche sieht, kann man seine künstlerische Absicht vielleicht besser verstehen.
Diese Gemälde erinnern an die komplizierten, gefühlsbetonten Werke von Gerhard Richter, der eine abstrakte Leinwand malen kann, die anspruchsvoll und interessant ist, gefolgt von einem hyperrealistischen Porträt, das scheinbar ohne Pinselstriche auskommt. Im Gegensatz zu Richter gelingt es Gobaa in seinen Werken, viele verschiedene Stile auf einer einzigen Bildebene zu synthetisieren und zu vereinen, so dass Werke entstehen, die ihm ganz eigen sind.
- Schöpfer*in:Hédy Gobaa (1979, Kanadische)
- Entstehungsjahr:2017
- Maße:Höhe: 254 cm (100 in)Breite: 254 cm (100 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Montreal, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU4762492523
Hédy Gobaa
Hédy Gobaa ist binational und besitzt sowohl die tunesische als auch die französische Staatsbürgerschaft. Sie sind bis zu ihrem 16. Lebensjahr in Tunesien aufgewachsen und haben dann von 1996 bis 2005 eine Ausbildung in Bildender Kunst in Frankreich absolviert. Nach ihrer Rückkehr nach Tunesien stellten sie ihre Kunstwerke von 2007 bis 2010 aus, bis zum Beginn des Arabischen Frühlings. Auf der Suche nach größerer künstlerischer Freiheit und einer experimentellen Praxis zogen sie 2013 nach Montreal, um von ihrer Malerei leben zu können. Schließlich schrieben sie sich in ein PhD-Programm für Kunstwissenschaft und -praxis ein und erwarben im November 2018 ihren Abschluss. Bei ihrer Ankunft in Montreal stellte die Künstlerin fest, dass ihre früheren Bilder und Ausstellungen aus ihrer Zeit in Tunesien nicht berücksichtigt worden waren. Das lag zum einen daran, dass es schwierig war, sie mitzubringen, und zum anderen an einem generellen Desinteresse an maghrebinischer Kunst in der lokalen Kunstszene. Als Neuankömmling war es auch eine Herausforderung, die politische Realität, die sie erlebt hatten, zu vermitteln, wenn ihre Erfahrungen von anderen nicht gut verstanden wurden. Um diese Hindernisse zu überwinden, entwickelte der Künstler eine Strategie, die darauf abzielt, Tunesien und Québec trotz ihrer zahlreichen Unterschiede, darunter geografische, soziale und wirtschaftliche Disparitäten, zu vereinen. Sie erweiterten ihren Blickwinkel auf einen hochgradig vernetzten, globalisierten Raum und arbeiteten daran, eine Brücke zu schlagen, die diese beiden kulturellen Pole miteinander verbindet.
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