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Manierre Dawson„Upper Street“ Manierre Dawson, Kubismus, Abstrakte Pastelltöne, Stadtlandschaft1912
1912
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Angaben zum Objekt
Manierre Dawson
Obere Straße, 1912
Öl auf Karton
10 x 15 Zoll
Provenienz:
Der Künstler
Nachlass des Künstlers
Private Collection (Geschenk von Lillian Dawson, Witwe des Künstlers)
Hollis Taggart Galleries, New York und Stratford Fine Art, New York
Private Collection'S, 2005
Private Collection, New York, durch Abstammung
Literatur:
Dieses Gemälde ist im Dawson Record unter der Rubrik "1912" verzeichnet: "Upper Street, 10 x 14, Linde".
R.J. Ploog, M. Bairstow, A. Boyjian, Manierre Dawson: A Catalogue Raisonné, Jacksonville, 2011, Nr. 1912.26, S. 189, illustriert.
Der in Chicago geborene Manierre Dawson (1887-1969) war ein bedeutender Maler der frühen amerikanischen Moderne - vielleicht der progressivste Geist der Windy City. Es wird allgemein angenommen, dass dieser Bauingenieur und Autodidakt ohne Kenntnis des Wirkens von Kandinsky, dessen Werk Dawson ähnelt, zu einer ungegenständlichen Abstraktion gelangte. 1903 oder 1904 begann er zu malen: Naturstudien, die an Whistlers "Nocturnes" erinnern. Bis 1906 malt er figürliche Kompositionen wie Figuren auf Blassblau, die den Einfluss von Arthur B. Davies deutlich erkennen lassen. Aspidistra aus demselben Jahr ist ein minimalistisches Stillleben, das mit großer Präzision gemalt wurde. Die organischen Kurven der Pflanze haben eine jugendstilhafte Eleganz. Sechs Blumen in einer Vase, gemalt 1908, ist dagegen eher zweidimensional.
Der Künstler gab an, dass er nach seinem Abschluss in Bauingenieurwesen am Illinois Institute of Technology im Jahr 1909, als er bei Holabird und Roche als Architekturdesigner zu arbeiten begann, in den Bann von Cézanne geriet: "Im folgenden Jahr... Ich war ernsthaft damit beschäftigt, Bilder zu machen, die 'nicht-gegenständliche Abstraktionen' waren. die von ursprünglichen Themen ausgehen". Prognostic (Milwaukee Art Center), Dawsons wohl berühmtestes Werk, das Gertrude Stein erwarb, stammt aus dem Jahr 1910. Auf der ständigen Suche nach stilistischen Quellen ist den Kunsthistorikern die Ähnlichkeit des Gemäldes mit den Arbeiten Kandinskys aus den Jahren 1909-1910 aufgefallen. Vor dieser Zeit arbeitete der avantgardistische russische Maler noch im Jugendstil-Expressionismus. Prognostic, das Anfang 1910 entstand, ist offensichtlich vor Kandinskys berühmten "Improvisationen" aus demselben Jahr entstanden, die den Sprung des russischen Künstlers in die rein ungegenständliche Kunst darstellen. Die "Improvisationen" von 1909 sind noch als Landschaftsdarstellungen erkennbar. Susan S. Weininger fügt in Chicago Modern (2004) eine mögliche Quelle für Prognostic hinzu: Lektionen aus Arthur Wesley Dows Buch Composition (1899), und sie zitiert aus Dawsons Notizbuch: "[Er versuchte] "Formen durch Malerei oder Bildhauerei zu fixieren, die mir ein Gefühl gegeben haben, in der Hoffnung, jemanden zu finden, der wie ich auf diese Formen und Farben reagierte, die auf Leinwand oder in einem plastischen Material präsentiert wurden. . . . Darüber hinaus erklärte er, dass Prognostic eines von sieben Gemälden war, die von seinen Ingenieur- und Mathematikkursen "im Bereich der Koordinaten und der Überlagerung von Differentialen" beeinflusst wurden. . . ."
Ende Juni 1910 unternahm Dawson eine Reise nach Europa. Leider findet sich in seinem Tagebuch keine Erwähnung der Avantgarde-Kunst, die er gesehen haben könnte. Er besuchte jedoch das Haus von Gertrude Stein, wo Picassos Porträt von Stein aus dem Jahr 1906 (Metropolitan Museum of Art) zusammen mit Werken von Cézanne, Matisse und anderen Gemälden von Picasso hing. Die Olivenbäume von Matisse (Metropolitan Museum; Lehman Coll.) hätten Dawson sicher beeindruckt. Die Autoren gehen davon aus, dass Dawson bis zur Tournee der Armory Show in Chicago nichts von Kandinsky gewusst hat. Den Rest von Dawsons Geschichte könnte man als seine Spätphase bezeichnen; Außerdem verließ er Chicago 1914, um sich auf einer Farm in Michigan niederzulassen. Mangels Ermutigung und beschäftigt mit den Anforderungen des Bauernhofs, hörte Manierre Dawson fast auf zu malen. Trotz seines innovativen Genies hatte Dawson "letztlich wenig Einfluss auf [Chicagos] Modernisten". 1968 gab es eine Retrospektive von Manierre Dawsons Werken im Ringling Museum, Sarasota, Florida, und in der Norton Gallery in Palm Beach. Eine weitere folgte 1976 im Museum of Contemporary Art in Chicago.
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