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Neil HarrisonUnbenannt2015
2015
Angaben zum Objekt
Was bedeutet es, einen Standpunkt zu vertreten? Die IDEA, etwas zu halten, erinnert an Arme, eine Umarmung, das Ergreifen der warmen Hand eines Menschen. Aber einen Blick zu halten, eine Ansicht zu haben, ist etwas ganz anderes. Ist das Festhalten des Blicks ein Signal für ein anhaltendes Engagement des Auges? Vielleicht können wir an das denken, was den Blick selbst hält: eine Person, ein Raum oder ein Objekt, auf das dieser Blick fallen soll. Oder noch weitergehend, das Halten eines Blicks könnte bedeuten, dass das Betrachten eine notwendigerweise verkörperte Handlung ist, die in der Lage ist, die Funktion unserer Gliedmaßen nachzuahmen. Im Hinblick auf Neil Harrisons neueste Werkserie ergeben sich aus all diesen Möglichkeiten Spannungen zwischen der Politik des Sehens und der Poetik der Objekte.
Harrisons malerische Praxis ist eine nachhaltige Auseinandersetzung mit Begriffen wie Form, Inhalt, Design und Symbol. Er schafft einfache, klare, architektonisch überzeugende Kompositionen, die trotz ihrer Präzision oft eine Herausforderung für die Art und Weise darstellen, wie sie betrachtet, wahrgenommen und verarbeitet werden. Harrisons Werke tarnen sich unter der Ästhetik bekannter Symbole, sind aber in Wirklichkeit Produktionen einer künstlerischen Vorstellungskraft: eine Sprache, die spielerisch jeden Kontext außerhalb der Grenzen der Leinwand ausschließt. Sie entfachen einen Funken des Erkennens, der jedoch schnell in seiner Leere verpufft, da die Symbole auf nichts anderes verweisen als auf sich selbst. Auf diese Weise lenkt Harrison die Aufmerksamkeit auf die Aktualität von Symbolen in der Ökonomie unserer visuellen Welt und schlägt vor, dass wir uns der instinktiven Verbindungen, die oft zwischen Form und Bedeutung hergestellt werden, vielleicht bewusster sein sollten.
In seiner jüngsten Gemäldeserie geht Harrison dieser Frage weiter nach; seine Palette an gedämpften Pop-Farben - zartes Mandarine, bescheidenes Himmelblau, warmes Rosa und Pastellgrün - lädt zu einer traumähnlichen Betrachtung ein. Diese visuelle Gastfreundschaft in Kombination mit dem designähnlichen Puzzle abstrakter Formen schafft eine Umgebung, die zu einem anhaltenden Blick einlädt, ihn ermöglicht und sogar verlangt. Obwohl unsere Welt mit schwindelerregender spätkapitalistischer Grafikproduktion übersät ist, verhalten sich Harrisons Formen, die an die zahllosen Produkte einer solchen Maschine erinnern, anders; ihre erfundene Anordnung und ihre verborgene innere Logik zwingen den Drang, einen Sinn zu finden, verweigern aber die Möglichkeit, ihn jemals zu finden. Auf diese Weise sind diese Werke so konzipiert, dass sie den Blick auf sich ziehen.
Doch wo liegt die Wirkung dieses Blicks? In der Regel konzentriert sich die Politik des Sehens auf die Dynamik von Privilegien und Macht, die dem Betrachter innewohnt, und darauf, wie diese Macht - manchmal subversiv oder konfrontativ - von dem Subjekt oder Objekt, auf das geschaut wird, beantwortet wird. Das Interessanteste an Harrisons neuesten Gemälden ist, dass sie scheinbar in der Lage sind, diese Dynamik umzukehren. Durch ihre Fähigkeit, zu einer anhaltenden visuellen und kognitiven Auseinandersetzung einzuladen, könnten sie die Macht des Blicks für sich beanspruchen. Vielleicht sind es auf diese Weise nicht wir, die unseren Blick festhalten, sondern die glatten Konturen von Harrisons Kompositionen, die ihn stattdessen festhalten.
Neil Harrison hat seine Bilder in Kanada, dem Vereinigten Königreich und der Schweiz ausgestellt. Er absolvierte sein MFA an der York University und einen Bachelor of Science an der University of Victoria. Zu den jüngsten Einzelausstellungen gehören Fields bei Art Mûr in Montréal und Nature in der Angell Gallery in Toronto. Im Jahr 2013 erhielt er eine ehrenvolle Erwähnung im 15. jährlichen RBC Canadian Painting Competition.
- Schöpfer*in:Neil Harrison (1981, Kanadische)
- Entstehungsjahr:2015
- Maße:Höhe: 152,4 cm (60 in)Breite: 152,4 cm (60 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Montreal, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU4763579372
Neil Harrison
Neil Harrison (geb. 1981, Winnipeg, Kanada) erwarb einen Bachelor of Science an der University of Victoria, British Columbia (2004), und einen Master of Fine Art an der York University, Toronto (2013). Seine Arbeiten wurden in Kanada und der Schweiz ausgestellt. Zu seinen jüngsten Ausstellungen gehören Superabstraction, Angell Gallery, Toronto (2013); Fresh Paint/New Constructions bei Art Mur in Montreal (2013) und Nine, Loop Gallery, Toronto (2013); Openings, Special Projects Gallery, York University (2012); Homecoming, Living Arts Centre, Mississauga (2012) und er erhielt eine lobende Erwähnung im 15. jährlichen RBC Canadian Painting Competition. Er stellte auch mit Beers Contemporary bei Kunst 13, Zürich, Schweiz, aus.
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- UnbenanntVon Neil HarrisonWas bedeutet es, einen Standpunkt zu vertreten? Die IDEA, etwas zu halten, erinnert an Arme, eine Umarmung, das Ergreifen der warmen Hand eines Menschen. Aber einen Blick zu halten, eine Ansicht zu haben, ist etwas ganz anderes. Ist das Festhalten des Blicks ein Signal für ein anhaltendes Engagement des Auges? Vielleicht können wir an das denken, was den Blick selbst hält: eine Person, ein Raum oder ein Objekt, auf das dieser Blick fallen soll. Oder noch weitergehend, das Halten eines Blicks könnte bedeuten, dass das Betrachten eine notwendigerweise verkörperte Handlung ist, die in der Lage ist, die Funktion unserer Gliedmaßen nachzuahmen. Im Hinblick auf Neil Harrisons neueste Werkserie ergeben sich aus all diesen Möglichkeiten Spannungen zwischen der Politik des Sehens und der Poetik der Objekte. Harrisons malerische Praxis ist eine nachhaltige Auseinandersetzung mit Begriffen wie Form, Inhalt, Design und Symbol. Er schafft einfache, klare, architektonisch überzeugende Kompositionen, die trotz ihrer Präzision oft eine Herausforderung für die Art und Weise darstellen, wie sie betrachtet, wahrgenommen und verarbeitet werden. Harrisons Werke tarnen sich unter der Ästhetik bekannter Symbole, sind aber in Wirklichkeit Produktionen einer künstlerischen Vorstellungskraft: eine Sprache, die spielerisch jeden Kontext außerhalb der Grenzen der Leinwand ausschließt. Sie entfachen einen Funken des Erkennens, der jedoch schnell in seiner Leere verpufft, da die Symbole auf nichts anderes verweisen als auf sich selbst. Auf diese Weise lenkt Harrison die Aufmerksamkeit auf die Aktualität von Symbolen in der Ökonomie unserer visuellen Welt und schlägt vor, dass wir uns der instinktiven Verbindungen, die oft zwischen Form und Bedeutung hergestellt werden, vielleicht bewusster sein sollten. In seiner jüngsten Gemäldeserie vertieft Harrison diese Frage; seine Palette an gedämpften Pop-Farben - zartes Mandarine, zurückhaltendes Himmelblau, warmes Rosa und Pastellgrün - lädt zu einer traumähnlichen Betrachtung ein. Diese visuelle Gastfreundschaft in Kombination mit dem designähnlichen Puzzle abstrakter...Kategorie
2010er, Abstrakte Gemälde
MaterialienLeinen, Acryl
- UnbenanntVon Neil HarrisonWas bedeutet es, einen Standpunkt zu vertreten? Die IDEA, etwas zu halten, erinnert an Arme, eine Umarmung, das Ergreifen der warmen Hand eines Menschen. Aber einen Blick zu halten, eine Ansicht zu haben, ist etwas ganz anderes. Ist das Festhalten des Blicks ein Signal für ein anhaltendes Engagement des Auges? Vielleicht können wir an das denken, was den Blick selbst hält: eine Person, ein Raum oder ein Objekt, auf das dieser Blick fallen soll. Oder noch weitergehend, das Halten eines Blicks könnte bedeuten, dass das Betrachten eine notwendigerweise verkörperte Handlung ist, die in der Lage ist, die Funktion unserer Gliedmaßen nachzuahmen. Im Hinblick auf Neil Harrisons neueste Werkserie ergeben sich aus all diesen Möglichkeiten Spannungen zwischen der Politik des Sehens und der Poetik der Objekte. Harrisons malerische Praxis ist eine nachhaltige Auseinandersetzung mit Begriffen wie Form, Inhalt, Design und Symbol. Er schafft einfache, klare, architektonisch überzeugende Kompositionen, die trotz ihrer Präzision oft eine Herausforderung für die Art und Weise darstellen, wie sie betrachtet, wahrgenommen und verarbeitet werden. Harrisons Werke tarnen sich unter der Ästhetik bekannter Symbole, sind aber in Wirklichkeit Produktionen einer künstlerischen Vorstellungskraft: eine Sprache, die spielerisch jeden Kontext außerhalb der Grenzen der Leinwand ausschließt. Sie entfachen einen Funken des Erkennens, der jedoch schnell in seiner Leere verpufft, da die Symbole auf nichts anderes verweisen als auf sich selbst. Auf diese Weise lenkt Harrison die Aufmerksamkeit auf die Aktualität von Symbolen in der Ökonomie unserer visuellen Welt und schlägt vor, dass wir uns der instinktiven Verbindungen, die oft zwischen Form und Bedeutung hergestellt werden, vielleicht bewusster sein sollten. In seiner jüngsten Gemäldeserie geht Harrison dieser Frage weiter nach; seine Palette an gedämpften Pop-Farben - zartes Mandarine, bescheidenes Himmelblau, warmes Rosa und Pastellgrün - lädt zu einer traumähnlichen Betrachtung ein. Diese visuelle Gastfreundschaft in Kombination mit dem designähnlichen Puzzle abstrakter...Kategorie
2010er, Abstrakte Gemälde
MaterialienLeinen, Acryl
- UnbenanntVon Neil HarrisonWas bedeutet es, einen Standpunkt zu vertreten? Die IDEA, etwas zu halten, erinnert an Arme, eine Umarmung, das Ergreifen der warmen Hand eines Menschen. Aber einen Blick zu halten, eine Ansicht zu haben, ist etwas ganz anderes. Ist das Festhalten des Blicks ein Signal für ein anhaltendes Engagement des Auges? Vielleicht können wir an das denken, was den Blick selbst hält: eine Person, ein Raum oder ein Objekt, auf das dieser Blick fallen soll. Oder noch weitergehend, das Halten eines Blicks könnte bedeuten, dass das Betrachten eine notwendigerweise verkörperte Handlung ist, die in der Lage ist, die Funktion unserer Gliedmaßen nachzuahmen. Im Hinblick auf Neil Harrisons neueste Werkserie ergeben sich aus all diesen Möglichkeiten Spannungen zwischen der Politik des Sehens und der Poetik der Objekte. Harrisons malerische Praxis ist eine nachhaltige Auseinandersetzung mit Begriffen wie Form, Inhalt, Design und Symbol. Er schafft einfache, klare, architektonisch überzeugende Kompositionen, die trotz ihrer Präzision oft eine Herausforderung für die Art und Weise darstellen, wie sie betrachtet, wahrgenommen und verarbeitet werden. Harrisons Werke tarnen sich unter der Ästhetik bekannter Symbole, sind aber in Wirklichkeit Produktionen einer künstlerischen Vorstellungskraft: eine Sprache, die spielerisch jeden Kontext außerhalb der Grenzen der Leinwand ausschließt. Sie entfachen einen Funken des Erkennens, der jedoch schnell in seiner Leere verpufft, da die Symbole auf nichts anderes verweisen als auf sich selbst. Auf diese Weise lenkt Harrison die Aufmerksamkeit auf die Aktualität von Symbolen in der Ökonomie unserer visuellen Welt und schlägt vor, dass wir uns der instinktiven Verbindungen, die oft zwischen Form und Bedeutung hergestellt werden, vielleicht bewusster sein sollten. In seiner jüngsten Gemäldeserie vertieft Harrison diese Frage; seine Palette an gedämpften Pop-Farben - zartes Mandarine, zurückhaltendes Himmelblau, warmes Rosa und Pastellgrün - lädt zu einer traumähnlichen Betrachtung ein. Diese visuelle Gastfreundschaft in Kombination mit dem designähnlichen Puzzle abstrakter...Kategorie
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