Natalya Nesterova

Mann in einem Korbweidestuhl

2011

Geboren 1944 in Moskau in einer Architektenfamilie. In den Jahren 1962-1968 studierte sie am Moskauer Staatlichen Kunstinstitut, das nach V.I.I. benannt ist. Surikov mit dem berühmten Maler, Professor Dmitry Zhilinsky. Natalia Nesterova blieb eine der anerkanntesten Meisterinnen der siebziger Jahre. Das Vaterland hat sie nicht ihrer Auszeichnungen und Titel beraubt: Staatspreis, Triumphpreis, der Titel "Verdienter Künstler der Russischen Föderation", der Titel "Akademiemitglied" und die Goldene Ehrenmedaille der Akademie der Künste. Seit 1991 ist sie Professorin für Malerei an der Russischen Akademie der Künste. Seit 1988 lebt der Künstler hauptsächlich in den Vereinigten Staaten. Sie hat an über sechzig Einzel- und Gruppenausstellungen im In- und Ausland teilgenommen. Ihre Bilder befinden sich in bedeutenden Sammlungen: in der Staatlichen Tretjakow-Galerie, dem Staatlichen Russischen Museum, dem Museum für Orientalische Kunst, dem Kosmonautik-Museum, dem Plejaden-Museum, in der Sammlung der Galerien Art Modern, der Moskauer Palette, MARS (Moskau), in 39 Museen der GUS-Staaten sowie im Solomon R. Guggenheim Museum (New York), Art Museum (Warschau), Sammlung von Peter Ludwig (Köln, Aachen), Art Museum (Seoul), Museum of Fine Arts in Montreal, Art Museum (Poznan), Oklahoma Museum, Hal Brom Gallery, Art Museum (Tallinn ), Maya Paul Gallery Lsky (Chicago), Privatsammlungen in den USA, Europa, Amerika, Asien, Estland. Ihre Gemälde können als Genre beschrieben werden, gefüllt mit satirischem Pathos. Bevorzugte Themen - festliche und müßige Feiern, lästige Erholung am Meer, ziellose Spaziergänge durch die Stadt, endloses Kartenspielen, stundenlanges Sitzen in einem Cafe. Die Gesichter auf ihren Leinwänden sehen oft wie Masken aus, die Figuren sind in künstlichen Schaufensterpuppen-Posen erstarrt, und die Dinge befinden sich in lächerlichen Positionen. Wiedererkennbare und topografisch authentische Stadtlandschaften verwandeln sich in einen Scheinraum, in dem Inszenierungen aus dem Theater des Absurden mit falscher Zweideutigkeit gespielt werden. Die Anti-Helden auf Nesterovs Gemälden schmachten vor Langeweile, Einsamkeit und der Sinnlosigkeit ihrer Existenz, sie sind leer und hektisch. Dies sind die Einwohner der letzten Sowjetperiode.