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Alvin HollinsworthDer Teufel: Keine Hörner, In der Hölle brennen, Afrikanisch-amerikanische Harlem Renaissance1970 circa
1970 circa
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In einem Interview mit dem Ebony Magazine aus dem Jahr 1971 sagte Alvin Hollinsworth über sein afrikanisches Jesus-Christus-Gemälde: "Ich habe immer das Gefühl gehabt, dass Christus ein schwarzer Mann war".
1970 erregte Hollingsworth mit seiner Ausstellung The Prophet", die in der Harbor Gallery und anschließend im Studio Museum in Harlem und schließlich im Staten Island Museum gezeigt wurde, die Aufmerksamkeit der Kritiker. Romare Bearden verglich Hollingsworth mit dem afroamerikanischen Künstler Harry O. Tanner in einer Rezension seiner 1970 ausgestellten Prophet-Serie.
"Teufel: No Horns, Burning in Hell" stammt wahrscheinlich aus der gleichen Zeit und behandelt Themen wie Religion, Rasse und Allegorie. Es zeigt einen schwarzen Mann mit Glatze und ohne Hemd im Profil. Er hat akzentuierte spitze Ohren und steht stoisch und unempfindlich in den ihn umgebenden Flammen. Aufgeregte, bravouröse Pinselstriche in Kombination mit leuchtenden Farben direkt aus der Tube kennzeichnen den Farbreichtum und die taktile Oberfläche des Farbauftrags. Möglicherweise handelt es sich um ein Self-Portrait, das die innere Stimmung des Künstlers widerspiegelt.
Es wird am besten mit einer Top-Light-Galerie betrachtet, um die Farben hervorzuheben.
1965 stellte Hollingsworth in der renommierten Terry Dintenfass Gallery, der Ward Eggleston Gallery, New York und der Lee Nordness Galleries, New York aus. Er nahm an einer Podiumsdiskussion über die schwarze Kunstbewegung in Harlem im Metropolitan Museum of Art und in der Corcoran Art Gallery teil.
Er befindet sich in der ständigen Sammlung des Brooklyn Museums und des African Museum in Washington. Harvey B. Gantt Center for African-American Arts+Culture, in Charlotte, North Carolina. Smithsonian National Museum of African American History and Culture, das Brooklyn Museum, IBM Collection'S, Williams College Art Collection. Johnson Publishing Art Collection. Chase Manhattan Bank. 1971 : Whitney Museum of American Art Ausstellung zeitgenössischer schwarzer Künstler in Amerika.
Zusammen mit E. Simms Campbell war Hollingsworth einer der ersten Comiczeichner und -illustratoren und schlug dann eine Karriere als Kunstmaler ein. Von 1980 bis zu seiner Pensionierung im Jahr 1998 lehrte er als Professor für Kunst am Hostos Community College der City University of New York. Als Maler thematisierte er zeitgenössische soziale Themen wie die Bürgerrechte für Frauen und Afroamerikaner sowie Jazz und Tanz... stellte ein "philosophisches Symbol eines der modernen Propheten dar, die versuchen, uns den richtigen Weg zu zeigen. Für mich sind Malcolm X und Martin Luther King solche Propheten". Als Experte für fluoreszierende Farben arbeitete er sowohl in der gegenständlichen als auch in der abstrakten Kunst.
Im Sommer 1963 gründete Hollingsworth zusammen mit den afroamerikanischen Künstlerkollegen Romare Bearden und William Majors die Gruppe Spiral, um die Bürgerrechtsbewegung durch Kunstausstellungen zu unterstützen]. Irgendwann in den 1960er Jahren leitete er ein Kunstprogramm, in dem er junge Studenten an der Harlem Parents Committee Freedom School in kommerzieller Kunst und bildender Kunst unterrichtete.
Hollingsworths Eltern kamen aus Barbados und ließen sich in den frühen 1920er Jahren in Harlem nieder. Er wuchs im Zentrum der blühenden afroamerikanischen Kultur der "Harlem Renaissance" auf.
"Harlem war eine blühende Gemeinschaft, in der das Leben pulsierte, eine Konvergenz von Anblick, Klang und Farbe und ein Dreh- und Angelpunkt für farbige Menschen. Eine Gemeinschaft, die die in ihrem Umfeld geschaffene Kunst, den Jazz, die Poesie, die Wandmalerei, die Bildhauerei und die Malerei unterstützte. Das war die Welt, in der Alvin aufgewachsen ist."
-Valliere Richard Auzenne, Hollingsworth-Biograph, zitiert in Ink-Slinger Profiles: A. C. Hollingsworth
"...als 'Spiral' aufkam, habe ich mich wirklich engagiert. Ich war in einer Bandenzeit aufgewachsen. Überall waren Knüppel und kämpfende Häuptlinge zu sehen. Und ich hatte den Eindruck, dass der Druck auf die Minderheiten zumindest teilweise von der Urbanität herrührt - von der Enge, dem Wettbewerb, den Slums, den Situationen und Bedingungen, die die Stadt schafft. Ich hatte das Gefühl, dass ich mit meinem Gefühl für die Stadt einen Beitrag leisten kann."
-Al Hollingsworth in Black Art - An International Quarterly, 1977
- Schöpfer*in:Alvin Hollinsworth (1928 - 2000, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1970 circa
- Maße:Höhe: 60,96 cm (24 in)Breite: 45,09 cm (17,75 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Signieren Sie die 1,5-Zoll-Biegung des Mauerwerks auf der Unterseite. Es sieht so aus, als hätte jemand die Masonitplatte in einen etwas kleineren Rahmen gequetscht. Einige kleinere verstreute Oberflächenverschmutzungen, die dem Alter angemessen sind.
- Galeriestandort:Miami, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU385313167292
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Der afroamerikanische Künstler Alvin Hollingsworth Teil der berühmten Spiral Group , schuf ein originelles und faszinierendes Porträt in Nahaufnahme mit Figuren in der Ferne. Gefundene Gegenstände wie Jutefetzen, Plastiklöffel, Drucktypen und Holzformen werden auf die Oberfläche geklebt und machen dieses Werk sowohl zu einem Objekt als auch zu einem Bild. Das Gesamtbild ist in ein superheißes Orange-Gelb getaucht. Dies ist Hollingsworths Interpretation der Seele Afrikas. Undeutlich rechts unten in Rot signiert. Das Werk hat eine starke persönliche Aussagekraft.
Provenienz: Der Künstler an einen persönlichen Freund. Private Sammlung
Gerahmte Abmessungen 19 1/4 x 25 1/4 Zoll.
Alvin Carl Hollingsworth wurde in Harlem, New York City, New York, als Sohn westindischer Eltern geboren[3] und begann im Alter von 4 Jahren zu zeichnen. Mit 12 Jahren war er künstlerischer Assistent bei den Cat-Man-Comics von Holyoke Publishing. Er besuchte die High School of Music & Art und war ein Klassenkamerad des zukünftigen Comiczeichners und -redakteurs Joe Kubert[1][4].
Etwa 1941 begann er, für Kriminalcomics zu illustrieren,[1] da es in dieser Zeit nicht üblich war, dass Comic-Credits routinemäßig angegeben wurden, sind umfassende Credits schwer zu ermitteln; Hollingsworths erste bestätigte Comic-Arbeit ist die signierte, vierseitige Kriegs-Comic-Geschichte "Robot Plane" in Aviation Press' Contact Comics #5 (Titelblatt vom März 1945), die er sowohl mit der Feder als auch mit Tinte zeichnete.[5] Für den Rest der 1940er Jahre zeichnete er nachweislich für Holyoke's Captain Aero Comics (als Al Hollingsworth),[6] und Fiction House's Wings Comics, wo er von 1946 bis 1950 zumindest sporadisch die Geschichte "Suicide Smith" zeichnete. Er wird vorläufig unter den Initialen "A. H." als Zeichner des Features "Captain Power" in Novack Publishing's Great Comics im Jahr 1945 identifiziert.[5]
Im folgenden Jahrzehnt zeichnete er unter dem Namen Alvin Hollingsworth oder A.C. Hollingsworth für eine Reihe von Verlagen und Serien, darunter Avon Comics' The Mask of Dr. Fu Manchu, Premier Magazines' Police Against Crime, Ribage's romance comic Youthful Romances und Horror-Comics wie Master Comics' Dark Mysteries und Trojan Magazine's Beware.[5] Als Al Hollingsworth zeichnete er jeweils mindestens eine Geschichte für Atlas Comics, Premier Magazines und Lev Gleason Publications;[6] eine Standardquelle nennt ihn ohne nähere Angaben als Zeichner von Geschichten für Fox...
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