Real Estate Agenten- Cartoon-Illustration

BARBARA SHERMUND
Real Estate Agenten- Cartoon-Illustration
1926

Angaben zum Objekt

Barbara Shermund (1899-1978). Immobilienmakler, ca. 1950. Tusche, Aquarell und Gouache auf schwerem Illustrationspapier, Tafelgröße 19 x 15 Zoll. Signiert unten rechts. Sehr guter Zustand mit leichter Fleckenbildung oben und einem kleinen Klebe-Oxydationsfleck, der sich über dem Bild an der Wand befindet. Ungerahmt. Provenienz: Ethel Maud Mott Herman, Künstlerin (1883-1984), West Orange NJ. Zwei Jahrzehnte lang zeichnete sie für The New Yorker fast 600 Cartoons mit weiblichen Figuren, die das Leben mit Witz, Intelligenz und Ironie kommentierten. Mitte der 1920er Jahre suchte Harold Ross, der Gründer des neuen Magazins The New Yorker, nach Cartoonisten, die sardonische, anspruchsvolle Illustrationen mit witzigen Bildunterschriften anfertigen konnten, die als Gesellschaftskritik dienen sollten. Er fand dieses Talent in Barbara Shermund. Etwa zwei Jahrzehnte lang, bis in die 1940er Jahre, half Shermund Ross und seiner ersten Redakteurin Rea Irvin bei der Verwirklichung ihrer Vision, indem sie fast 600 Cartoons und freche Bildunterschriften mit einer frischen, feministischen Stimme beisteuerte. Ihre Cartoons kommentierten das Leben mit Witz, Intelligenz und Ironie, mit weiblichen Figuren, die das Patriarchat kritisierten und Speakeasies, Cafés, mutige Frauen und Freizeit feierten. Sie sprachen direkt zu den Frauen der Flapper-Ära, die mit einem neuen Sinn für politische, soziale und wirtschaftliche Unabhängigkeit den Konventionen trotzten. "Shermunds Frauen sagten ihre Meinung über Sex, Ehe und Gesellschaft; sie rauchten und tranken und machten sich über alles lustig - und das in einer Zeit, in der es nicht üblich war, dass junge Frauen so etwas taten", schrieb Caitlin A. McGurk im Jahr 2020 für die Art Students League. In einem Shermund-Cartoon, der 1928 in The New Yorker veröffentlicht wurde, sitzen zwei verzweifelte Frauen auf Sofas und unterhalten sich. "Ja", sagt einer, "ich glaube, das Beste ist, einfach zu heiraten und die Liebe zu vergessen." "Während für viele die Vorstellung eines New Yorker-Cartoons ein anspruchsvolles, trockenes Non-Sequitur ist - oft eher befremdlich als vertraut -, sind Shermunds Cartoons das Gegenteil", schrieb McGurk, der stellvertretender Kurator und Dozent an der Billy Ireland Cartoon Library & Museum der Ohio State University ist. "Sie handeln von der menschlichen Natur, von Beziehungen, von Jugend und Alter." (McGurk schreibt gerade ein Buch über Shermund. Doch in den 1940er und 50er Jahren, als sich das Amerika der Nachkriegszeit auf das häusliche Leben konzentrierte, kamen Shermunds feministische Stimme und ihre kühle Kritik an der Gesellschaft nicht mehr in Mode. Ihr letzter Cartoon erschien 1944 in The New Yorker, und vieles in ihrem Leben und ihrer Karriere danach bleibt unklar. Keine große Zeitung schrieb 1978 über ihren Tod - die New York Times streikte damals, ebenso wie die Daily News und die New York Post - und ihre Asche lag fast 35 Jahre lang in einem Bestattungsinstitut in New Jersey, bis sie von einem Nachfahren abgeholt wurde, der auf der Suche nach Informationen über sie war. Barbara Shermund wurde am 26. Juni 1899 in San Francisco geboren. Ihr Vater, Henry Shermund, war Architekt, ihre Mutter, Fredda Cool, Bildhauerin. Barbara zeigte schon in jungen Jahren eine Begabung für das Illustrieren, und ihre Eltern ermutigten sie, ihrer Leidenschaft nachzugehen. Ihren ersten Cartoon veröffentlichte sie im Alter von 8 Jahren im Kinderteil des San Francisco Chronicle. Shermunds Mutter starb 1918 an der Spanischen Grippe. Einige Jahre später heiratete ihr Vater eine Frau, die 31 Jahre jünger als er und acht Jahre jünger als Barbara war. Als ihr Vater und seine neue Frau ihre eigene Familie gründeten, entfremdete sich Barbara von ihnen. Sie besuchte die California School of Fine Arts (heute das San Francisco Art Institute), um Druckgrafik und Malerei zu studieren, und gewann regelmäßig Preise. Mit Mitte 20 zog sie nach New York City, um ein unabhängiges Leben zu führen und gleichzeitig ihren künstlerischen Ambitionen nachzugehen. Sie fand Arbeit in der Gestaltung von Titelbildern, Cartoons und Illustrationen für Zeitschriften wie Esquire, Life und Collier's. Es wird angenommen, dass sie Harold Ross und Rea Irvin durch gemeinsame Verbindungen aus ihrem Studium und der Zeitschriftenbranche kennengelernt hat. Zu ihren Beiträgen für The New Yorker gehörten etwa neun Cover-Illustrationen sowie Spot-Illustrationen und Rubrikenüberschriften, die den visuellen Ton des Magazins mitbestimmten. Ihre Sichtweise wurde durch das Zusammentreffen mit tiefgreifenden historischen Ereignissen geprägt: Shermund überlebte nicht nur die Spanische Grippe, sondern erlebte auch den Ersten Weltkrieg und die Wahlrechtsbewegung. Eine ihrer Karikaturen aus den 1920er Jahren, nachdem die Frauen das Wahlrecht errungen hatten, zeigte zwei Männer im Smoking, die vor einem großen Kamin rauchten, wobei einer von ihnen in der Bildunterschrift sagte: "Nun, ich denke, Frauen sind schließlich auch nur Menschen". 1943 schickte das Esquire-Magazin Shermund zum Hollywood-Set der Musical-Komödie "Du Barry Was a Lady", um Sketche von Schauspielerinnen anzufertigen, die in einer I Love an Esquire Girl-Sequenz auftraten. Sie entwarf auch ein Werbeplakat für den Film mit Red Skelton und Lucille Ball in den Hauptrollen. Sie übernahm auch Werbeaufträge zu einer Zeit, als Frauen in dieser Branche selten waren, und illustrierte Anzeigen für Unternehmen wie Pepsi-Cola, Ponds, Philips 66 und Frigidaire. Von 1944 bis etwa 1957 produzierte sie Shermund's Sallies, eine Cartoonreihe für Pictorial Review, den Kunst- und Unterhaltungsteil von Hearsts großer Sonntagszeitung. Shermund verbrachte ihren Lebensabend mit Zeichnen in ihrem Haus in Sea Bright, N.J., und mit Schwimmen an einem nahe gelegenen Strand. Sie starb am 9. September 1978 in einem Pflegeheim in Middletown, N.J. "Die Frauen, die sie zeichnete, und die Überschriften, die sie schrieb, zeigten uns Frauen, die sich nicht scheuten, sich über Männer lustig zu machen, und die uns zeigten, wie es wirklich ist, eine Frau zu sein", sagte Liza Donnelly, Cartoonistin und Autorin bei The New Yorker, in einem Interview. "Shermunds Frauen hatten Humor und Mumm, genau wie ich mir vorstelle, dass die Künstlerin selbst welchen hatte." Vielleicht ist eines von Shermunds eindrucksvollsten Werken bezeichnend für ihren respektlosen und unerschrockenen Geist im Leben: Ein junges Mädchen sitzt auf dem Schoß einer väterlichen Figur und sagt: "Bitte, erzähl mir eine Geschichte, in der das böse Mädchen gewinnt!"

Schöpfer*in:
BARBARA SHERMUND (1899 - 1978, Amerikanisch)
Entstehungsjahr:
1926
Maße:
Höhe: 58,42 cm (23 in)Breite: 36,83 cm (14,5 in)Tiefe: 0,26 mm (0,01 in)
Medium:
Pastell,Gouache
Bewegung und Stil:
Realismus
Zeitalter:
1950–1959
Zustand:
Galeriestandort:
Wilton Manors, FL
Referenznummer:
1stDibs: LU245212287832

Mehr von diesemdieser Anbieterin

Alle anzeigen

Broadway Kostüm-Design-Illustration

Die fabelhafte Illustration stellt ein Kostüm für eine Broadway-Produktion dar. Gouache auf Illustrationskarton, Bild misst 10,5 x 16,5 Zoll; 15 x 22 Zoll gerahmt. Ausgezeichneter ...

Kategorie

1960er, Realismus, Figurative Gemälde

Materialien

Gouache, Zeichenkarton

Broadway Kostüm-Design-Illustration, ca. 1960

400 $

Life Magazine Satirical Society Cartoon-Illustration

Barbara Shermund (1899-1978). Satirische Gesellschaftskarikatur, ca. 1940er Jahre. Gouache auf schwerem Illustrationspapier, das Bild misst 17 x 14 Zoll; 23 x 20 Zoll im Passepartout...

Kategorie

1940er, Realismus, Figurative Gemälde

Materialien

Gouache

BARBARA SHERMUND
Life Magazine Satirical Society Cartoon-Illustration, 1940s

2.500 $

Matrosen im Cafe du Globe

Von Charles Rocher

Charles Rocher (1890-1962. Matrosen, ca. 1920er Jahre. Gouache auf Papier. Das Blatt misst 19 x 25 Zoll. Erhebliche Schäden und Verluste wie abgebildet. Signiert unten links.

Kategorie

1920er, Realismus, Figurative Gemälde

Materialien

Gouache

Charles Rocher
Matrosen im Cafe du Globe, ca. 1920

560 $ Angebotspreis

20 % Rabatt

Dieselbe alte Geschichte (Brooklyn Dodgers & St. Louis Cardinals Illustration)

Bill Crawford (1913-1982). Originalillustrationen, die die Mannschaften auf ihrem Weg zur World Series zeigen. Abgebildet sind Darstellungen der St. Louis Cardinals und der Brooklyn ...

Kategorie

1940er, Realismus, Figurative Gemälde

Materialien

Papier, Holzkohle, Tinte, Gouache, Bleistift

Bill Crawford
Dieselbe alte Geschichte (Brooklyn Dodgers & St. Louis Cardinals Illustration), 1943

1.200 $

Schwarzer Hamlet (Momento Mori) Stadtlandschaft

Das schöne Gemälde zeigt einen jungen schwarzen Mann, der einen Totenkopf und ein Klapphandy hält. Gouache auf Illustrationskarton, Bildgröße 8 x 10 Zoll; 16 x 20 Zoll gerahmt. Signi...

Kategorie

Anfang der 2000er, Realismus, Figurative Gemälde

Materialien

Gouache, Zeichenkarton

Schwarzer Hamlet (Momento Mori) Stadtlandschaft, ca. 2000

850 $

Ausgefallenes Kaufhaus Satirische Karikatur

Barbara Shermund (1899-1978). Satirische Karikatur aus dem Kaufhaus Fancy, ca. 1930er Jahre. Tusche, Aquarell und Gouache auf schwerem Illustrationspapier, Tafelgröße 19 x 15 Zoll. ...

Kategorie

1930er, Realismus, Figurative Gemälde

Materialien

Gouache, Tinte

BARBARA SHERMUND
Ausgefallenes Kaufhaus Satirische Karikatur, ca. 1930's

1.875 $ Angebotspreis

25 % Rabatt

Das könnte Ihnen auch gefallen

Figur in einem roten Hut mit breiter Krempe

Von René Gruau

Elegante und grafische Studie einer Figur unbestimmten Geschlechts. Es ist mit schnellen und sicheren Pinselstrichen in den für den Künstler typischen Farben Schwarz und Rot ausgefüh...

Kategorie

1960er, Zeitgenössisch, Porträts

Materialien

Pastell, Mixed Media, Gouache, Karton

René Gruau
Figur in einem roten Hut mit breiter Krempe, CIRCA 1955 - 1975

18.000 $

Pelé Brasilianischer Fußballer, Fußballstar, Illustration von Pelé

Von Bob Peak

Bob Peak ist einer der wahren Giganten der amerikanischen Illustration der Nachkriegszeit. Er ist ein virtuoser Künstler, der über ein hohes Maß an Können und Talent verfügt, wie es...

Kategorie

1980er, Amerikanischer Impressionismus, Figurative Gemälde

Materialien

Pastell, Gouache

Bob Peak
Pelé Brasilianischer Fußballer, Fußballstar, Illustration von Pelé, 1980s

7.000 $

Zwei zusammen sitzende Laternen, Deckel für Vanity Fair

Von Everett Shinn

Medium: Pastell, Gouache und schwarze Kreide auf Pappe Ansichtsgröße 22,88" x 17,50", gerahmt 31,75" x 26,50" Unterschrift: Gezeichnet EVERETT SHINN und datiert Titelseite der Vanit...

Kategorie

1910er, Figurative Gemälde

Materialien

Buntstift, Pastell, Gouache, Karton

Everett Shinn
Zwei zusammen sitzende Laternen, Deckel für Vanity Fair, 1916

169.000 $

Blonder Pin-up-Tennisständer mit perfektem Lächeln – Frauen-Illustratoren

Julia (Elsie Julia Miller) Schleicher (Kanadierin/Amerikanerin, 1916-1988) sie war eine bedeutende Illustratorin Tennisspielerin Pastell und Gouache auf Karton 18 x 13-5/8 Zoll (45,7...

Kategorie

1940er, Romantik, Porträts

Materialien

Pastell, Gouache

Elsie Julia Miller
Blonder Pin-up-Tennisständer mit perfektem Lächeln – Frauen-Illustratoren, 1948 circa

8.000 $

Harbour-Szene mit Booten und Kirchenturm in weichen pastellfarbenen Farben, Frankreich

Von Fanch Lel

Titel: Weiches Pastell Hafenlandschaft mit Booten und Church's Tower Frankreich von Fanch Lel (Franzose, geb. 1930) Größe: 15 Zoll (Höhe) x 9,75 Zoll (Breite) Gouache-Gemälde auf Kar...

Kategorie

20. Jahrhundert, Impressionismus, Figurative Gemälde

Materialien

Gouache, Pastell

Fanch Lel
Harbour-Szene mit Booten und Kirchenturm in weichen pastellfarbenen Farben, Frankreich

664 $

Mid Century Figurative Malerei Lila, Orange, Grau, Gelb Pastell und Farbe

Von Gloria Dudfield

Gloria Dudfield (1922-2015) Unbenannt c.1960s Mischtechnik: Gouache, Pastell und Enkaustik auf Zeitungspapier 12 "x19,5" Papier ungleichmäßig geschnitten, ungerahmt Vorzeichenlos Gl...

Kategorie