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Venus vor dem Spiegel, Chastity schaut zu. Allegorisches Ölgemälde auf Leinwand, Mid-Century

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1 von 15

Eugene McCown
Venus vor dem Spiegel, Chastity schaut zu. Allegorisches Ölgemälde auf Leinwand, Mid-Century
1941

Angaben zum Objekt

Amerikanisches, großformatiges, allegorisches Öl auf Leinwand von Venus vor ihrem Spiegel mit Amor, signiert MacCown und datiert 1941. Eine moderne Interpretation des Gemäldes von Velázquez aus dem 17. Jahrhundert, das unter dem Titel Die Rokeby-Venus bekannt ist. Mit diesem Gemälde schuf Velázquez ein Ölgemälde, auf dem die Liebesgöttin in einen Spiegel blickt, der von ihrem Sohn Amor gehalten wird, dem Gott der romantischen und erotischen Liebe sowie der Schönheit. Obwohl ihr Blick in den Spiegel von Selbstbewunderung geprägt ist, ist er auch auf unheimliche Weise auf den Betrachter gerichtet, ein möglicher Hinweis darauf, dass Velázquez dieses Gemälde als Zeichen der Reflexion verstanden wissen wollte. Unser Gemälde spiegelt auch die erotische und romantische Liebe wider, aber mit noch mehr Symbolik, dem Einhorn im Hintergrund, das normalerweise für Keuschheit steht, und der Muschel, die für Liebe und Fruchtbarkeit steht. William Eugene McCown wurde in El Dorado Springs (Mo, Cedar County) geboren und lernte schon in jungen Jahren mit großem Erfolg das Zeichnen und Klavierspielen. An der Central High School von Kansas City lernte er Virgil Thomson (den späteren Komponisten und Kritiker) kennen, der ein lebenslanger Freund werden sollte. Nach einem zweijährigen Journalismus-Studium an der Universität von Missouri ging McCown nach New York, um an der Art Students League und in Woodstock zu malen, wo er bei Andrew Dasburg und Eugene Speicher studierte. Im Jahr 1920 reiste er sechs Monate lang als Maler durch die Westindischen Inseln. Im Mai 1920 wurden seine ersten Werke (Landschaften und Porträts) in Caracas ausgestellt. Nach seiner Rückkehr nach New York mischte sich McCown in die örtlichen Künstlerkreise. Sein furchtloses Temperament und seine Homosexualität sowie das Aufkommen des Puritanismus und der Prohibition mögen erklären, warum McCown sich 1921 auf einem Frachter nach Frankreich durchschlug. McCowns Fähigkeit, den populären Jazz der Zeit auf dem Klavier zu spielen, sein Talent als Maler und sein unverblümter Charme machten ihn in Paris schnell sehr beliebt. Nach nur wenigen Monaten in Frankreich wurde er als Jazzpianist im Le Boeuf sur le Toit engagiert, dem berühmtesten Nachtclub der wilden Zwanziger in Paris. Dort mischte er sich unter die eleganteste Bohème, wie André Gide, Cole Porter, F. Scott und Zelda Fitzgerald, Gertrude Stein, Winnaretta Singer, Isadora Duncan. Er traf sich auch mit dem französischen Dichter Jean Cocteau, mit dem er Gerüchten zufolge eine Affäre hatte, und der britischen Erbin und politischen Aktivistin Nancy Cunard. Dank des Geldes von Cunard war er nie mittellos und reiste viel. Es ist unklar, ob McCown und Cunard ein Liebespaar waren, aber er war sicherlich viele Jahre lang ihr Protegé und malte etwa sieben Porträts von ihr. Im Winter 1923 begann er eine Liebesaffäre mit dem französischen Journalisten René Crevel. Zusammen mit Cocteau und Raymond Mortimer trug Crevel viel dazu bei, McCown in seiner neuen Karriere als Maler zu unterstützen. 1925 war McCowns erste Pariser Ausstellung in der Effort Moderne, der Galerie von Léonce Rosenberg, ein Erfolg. Innerhalb einer Woche waren alle Gemälde und Zeichnungen verkauft, und zahlreiche Kritiken in französischen, amerikanischen und britischen Zeitungen lobten sein "hochpoetisches Werk" sowie "die Klarheit der Linien und die Feinheit der Details". Clive Bell, Waldemar George und Maurice Raynal werden seine Kunst fördern. In den frühen 1920er Jahren zeigen McCowns Gemälde Männer in verschiedenen Stadien der Intimität. Sein Stil ist hauptsächlich von Picasso, Henri Rousseau und den Italienern des Quattrocento beeinflusst. Nach dieser Ausstellung wurde McCown zum Star der Stadt. Er war für seinen Witz und seine Promiskuität bekannt. McCown gönnte sich Vergnügungen wie Drogen und Alkohol. Crevel distanzierte sich und schrieb ein grausames Porträt seiner ehemaligen Geliebten in seinem Roman La Mort difficile, in dem man McCown in Arthur Bruggle wiedererkennen kann. Zwischen 1929 und 1932 sollten noch mehrere Ausstellungen in Paris und New York organisiert werden. Doch nun war sein Name vor allem für die wilden Partys bekannt, die er in seinem brandneuen, von André Lurçat (einem Schüler von Robert Mallet-Stevens) entworfenen Art-Déco-Studio gab, und für seine zahlreichen Liebhaber (darunter Glenway Wescott, Hart Crane, dem er im Juli 1929 aus dem Gefängnis half, Raymond Mortimer, Paul Mooney, Richard Wyndham, Patrick Balfour...). Nach dem Börsenkrach von 1929 kehrten viele reiche Amerikaner in die USA zurück und McCown verlor wichtige Unterstützer. 1933 hatte er keine andere Wahl, als nach New York City zurückzukehren. Bei seiner Rückkehr nach New York war McCown erst 35 Jahre alt. Er versuchte, in sein geliebtes Europa zurückzukehren. Seine Liebe zu Frankreich veranlasste ihn 1943, dem amerikanischen Geheimdienst beizutreten. Ihm wurde eine Stelle als Übersetzer in London zugewiesen. Leider wurde er aufgrund seines körperlichen und moralischen Zustands einige Monate später entlassen. 1950 veröffentlichte Doubleday seinen Schlüsselroman The Siege of Innocence, in dem er den Weg eines jungen amerikanischen Künstlers von großer Schönheit beschreibt, der der Konkupiszenz seiner Gefährten zum Opfer fällt. Seine Werke sind in bedeutenden Sammlungen in den USA und weltweit vertreten.

Schöpfer*in:
Eugene McCown (1898 - 1966, Amerikanisch)
Entstehungsjahr:
1941
Maße:
Höhe: 93,98 cm (37 in)Breite: 109,22 cm (43 in)Tiefe: 3,81 cm (1,5 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Amerikanische Moderne
Zeitalter:
Mittleres 20. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Cotignac, FR
Referenznummer:
Anbieter*in: LG/MacCown1stDibs: LU1430210321852

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