Madonna mit Kind und Heiligen Öl auf Leinwand Giovanni Balducci, genannt Cosci

Giovanni Balducci detto il Cosci
Madonna mit Kind und Heiligen Öl auf Leinwand Giovanni Balducci, genannt Cosci
16. bis 17. Jahrhundert

Angaben zum Objekt

Giovanni Balducci, genannt Cosci (Florenz, 1560 - Neapel, 1631) Madonna mit Kind, St. Johannes, St. Joseph und St. Elisabeth Öl auf Leinwand, 120 x 110 cm Die Madonna und das Kind, die in der Mitte der Komposition gut beleuchtet sind, werden von den Heiligen Johannes und Josef und Elisabeth begleitet, deren untergeordnete Rolle durch ihre Positionierung im halbdunklen Hintergrund noch unterstrichen wird. Die Jungfrau, das Jesuskind und der heilige Johannes sind entlang einer diagonalen Linie verteilt, die vom Gesicht der Madonna zu dem des kleinen Heiligen hinabführt. Die räumlich komprimierte Darstellung der Figuren erinnert an die Manier des toskanischen Manierismus und ähnelt dem Tafelbild Heilige Familie mit der Heiligen Anna und Johannes dem Täufer von Giovanni Balducci, genannt Cosci, das 1966 bei Sotheby's London versteigert wurde und von dem es eine weitere Version auf Leinwand gibt, die ebenfalls 1968 bei Sotheby's London versteigert wurde. Durch den Vergleich mit diesen Gemälden ist es auch möglich, die untersuchte Leinwand Cosci zuzuordnen. Giovanni Balducci wurde um 1560 in Florenz geboren und verdankt seinen Spitznamen "il Cosci" seinem Onkel mütterlicherseits, Raffaello Cosci, bei dem er aufwuchs. Als Schüler von Giovanni Battista Naldini (1535-1591) hielt er die traditionelle Linie aufrecht, die Vasaris Epigonen und allgemein die späten Florentiner Manieristen auszeichnete, mit entfernten Anklängen an die Kunst von Pontormo, Bronzino und Andrea del Sarto. Die Madonna mit Kind, Johannes, Elisabeth und zwei Engeln von Andrea del Sarto im Pariser Louvre-Museum zeigt Coscis Fokus auf den "Maler ohne Fehler". In der Tat bemerkt man die Wiederbelebung des Modells der heiligen Elisabeth, die den heiligen Johannes hält, und die Lebendigkeit, mit der das Jesuskind dargestellt wird. Cosci versäumt es nicht, sich an Raffael zu orientieren, was auf unserer Leinwand dadurch zum Ausdruck kommt, dass Johannes dem Jesuskind einen Stieglitz überreicht, der inmitten von Distelpflanzen lebt, was eine Anspielung auf die Dornenkrone und damit auf die Passion Christi ist. Giovanni Balducci war ein sehr aktiver Maler in Florenz, wo er 1578 in die Accademia del Disegno aufgenommen wurde. In den Jahren 1575-79 arbeitete er mit Federico Zuccari an den Fresken der Kuppel von S. Maria del Fiore zusammen und half später Allori bei der grotesken Dekoration der Decken des ersten Korridors der Uffizien-Galerie. Schon in seiner Jugend arbeitete er für Kardinal Alessandro de Medici, Erzbischof von Florenz (später Leo XI.), dessen Wertschätzung und Schutz er genoss. Er gehörte zu den Malern des Studiolo di Francesco I. im Palazzo Vecchio, immer in enger Abhängigkeit von Naldini. 1589 beteiligte er sich an der Ausschmückung der Kathedrale von Florenz anlässlich der Ankunft von Christine von Lothringen, der Gemahlin Ferdinands I., und schuf verschiedene Werke, von denen das große Gemälde mit dem letzten Abendmahl auf dem Hochaltar erhalten geblieben ist. Unterschrieben und datiert 1589 ist die Ehe von St.. Katharina bei San Gimignano, Kirche des Heiligen Augustinus. Der Freskenzyklus in der Kirche S. Iacopo della Congrega maggiore in der Via S. Gallo (Oratorio dei Pretoni), der von den Gelehrten als sein bestes Werk angesehen wird, stammt aus dem Jahr 1590. Um 1592 reiste der Künstler auf Einladung des Kardinals de' Medici nach Rom. Während des Pontifikats von Clemens VIII. Aldobrandini war sein Werk in der Hauptstadt von erheblicher Bedeutung: in S. Giovanni Decollato gibt es Fresken an den Seiten des Eingangsbogens der Hauptkapelle und eine Auferstehung des Lazarus bereits auf einem Altar im Kreuzgang; in S. Giovanni dei Fiorentini, Kapelle von S. Maria Maddalena dei Pazzi, malte er Karl Martel bei der Buße, wovon es ein Modell in Hampton Court gibt. In der Kapelle von S. Maria Maddalena dei Pazzi malte er Karl Martel bei der Buße, wovon ein Modell in Hampton Court zu sehen ist; im Baptisterium von S. Giovanni dei Fiorentini malte er eine heute verschollene Herodias, und in S. Praxedes hinterließ er Fresken im Kirchenschiff, mit der Oration im Garten, dem Aufstieg zum Kalvarienberg, Symbolen der Passion, Figuren von Aposteln, Engeln und Cherubinen. Von Rom aus zog Cosci um 1600 nach Neapel, in den Dienst von Kardinal Alfonso Gesualdo: Hier war der Maler bereits 1598 gewesen, um Gemälde im Palast des Herzogs von Maddaloni auszuführen. Auch in Neapel, wo seine Anwesenheit bis 1612 belegt ist, arbeitete er fleißig und hinterließ Werke im Kreuzgang des Carmine Maggiore mit Geschichten von Elias und Elisa, in S. Giovanni Battista delle Monache malte er eine Heilige Familie; in S. Giovanni dei Fiorentini, einer leider zerstörten Kirche, beschäftigte sich Balducci mit der Dekoration der Decken; in S. Maria della Sanità freskierte er das Refektorium; Quellen beschreiben weitere Werke in der Kathedrale. Coscis spätere Tätigkeit ist in Kalabrien zu finden, wo seine Präsenz durch zwei Gemälde der Unbefleckten Empfängnis und einer Madonna del Carmine, signiert und datiert 1614, in S. Maria Maggiore in Taverna bezeugt wird. Er starb zu einem unbestimmten Zeitpunkt (nach 1631) in Neapel und wurde in der Kirche S. Maria della Sanità beigesetzt.

Schöpfer*in:
Giovanni Balducci detto il Cosci (1560 - 1631, Italienisch)
Entstehungsjahr:
16. bis 17. Jahrhundert
Maße:
Höhe: 120 cm (47,25 in)Breite: 110 cm (43,31 in)
Weitere Editionen und Größen:
cm 120 x 110 without framePreis: 18.056 $
Medium:
Leinwand,Farbe,Oil
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
Milan, IT
Referenznummer:
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