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Neapolitanischer Karawanenkünstler, 17. Jahrhundert SAINT THOMAS APOSTOLE
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Neapolitanischer Karawanenkünstler, 17. Jahrhundert
HEILIGER THOMAS APOSTOL
öl auf Leinwand, 127x101 cm
(Das Gemälde ist Teil eines Triptychons mit den beiden heiligen Aposteln Jakobus dem Kleinen und Judas Thaddäus)
Die drei Gemälde, die sich in einem ausgezeichneten Erhaltungszustand befinden und von einem schönen zeitgenössischen Rahmen begleitet werden, sind
einem interessanten neapolitanisch-spanischen Caravaggio-Maler zugeschrieben.
Die erdigen Farben, die Stoffmischungen mit weißen Bleilichtern, die Kleidung aus grobem und schwerem Leinen und die Lichthöfe
geblasen werden, weisen sie auf das Umfeld von Jusepe de Ribera hin.
Aus der Schule des valencianischen Malers, die in letzter Zeit Gegenstand bedeutender Studien war (Papi 2007, Porzio 2014,
Spinosa 2006, 2021), stachen Persönlichkeiten von großem Interesse hervor, wie Bartolomeo Passante, Juan
C und Hendrick Van Somer.
Letzterem ist der heilige Thomas am nächsten. Sie steht mit großer Leichtigkeit im Raum,
der linke Arm stützt sich auf eine niedrige Wand, während die rechte Hand zart die
speer, sein Attribut. Sein stirnrunzelndes Gesicht mit sanften Strichen aus weißem Blei und seine knorrigen Hände, geben sie
die quadratischen Nägel erinnern an die Merkmale von Van Somers Moses. Auch die Übergänge sind ähnlich
und die Farben der Gewänder (z. B. das Strohgelb der Tunika von Moses).
San Iacopo Minore hingegen ist eher riberesk. Sein Gesicht scheint die stolzen Vorbilder des Heiligen Petrus zu kennen
der valencianischen Malerin, aber die Figur wird in einer völlig neuen Komposition wieder aufgegriffen: die
der Heilige steht in Dreiviertelansicht und zeigt sein Gesicht im Profil, als ob er eine Bewegung andeuten würde, während
seine Kleidung zerknittert bei seiner Drehbewegung.
Der heilige Judas Thaddäus ist ebenfalls mit dem Stil von Ribera vergleichbar und wird auf unkonventionelle Weise dargestellt - mit dem Attribut des Buches statt des Stabes - und der Heiligenschein ist ein einfacher Hauch von
um den Kopf des Heiligen wickeln, so wie es der Maler von Xàtiva zu tun pflegte. Vor einer Fackel
das Motiv tritt aus dem Schatten hervor und erinnert an die großen Caravaggio-Maler bei Kerzenlicht,
während der Heilige Judas sich dem Betrachter mit einem starken und einschüchternden Blick zuwendet.
Hinter der Leinwand des heiligen Thomas befindet sich eine alte Inschrift auf einem Etikett, "Trontera", mit
die Wahrscheinlichkeit, den ursprünglichen Ursprung zu finden.
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Stilleben Öl auf Leinwand 45x60 cm, mit Rahmen 95x110
Unterschrieben: F. Seguint ie Unterschrift könnte mit Armand Félix Abel Seguin aufgelöst werden.
Armand Félix Abel Seguin (15. April 1869, Paris - 30. Dezember 1903, Châteauneuf-du-Faou) war der Sohn von Armand Félix Abel Seguin (1799-1873) und Charlotte Elmore, während sein Großvater Armand Jean François Seguin (1767-1835), bekannt als "Seguin", eine bekannte Persönlichkeit war: Arzt, Chemiker, Unternehmer, Bankier (er war auch Bankier der Familie Bonaparte) und Besitzer der Insel Seguin an der Loire.
Über sein Studium der Malerei, sein Schaffen und ganz allgemein über sein Leben vor seiner Reise in die Bretagne ist nur wenig bekannt. Er studierte an der Académie Julian, wo er sich das Zeichnen und den Kupferstich aneignete, während er seine Karriere als Maler begann, indem er die Theorien und Techniken des Impressionismus verinnerlichte. Er debütierte 1893 auf dem Salon des Indépendants und kehrte zwei Jahre später in den Parc de Bouteville zurück.
Im Jahr 1889 besuchte er die Ausstellung des Caffè Volpini und war tief beeindruckt. Daraufhin beschloss er, sich Paul Gauguin und seiner Gruppe anzuschließen. Ab April 1891 zieht er in die Bretagne, nach Pont-Aven, wo er Schüler von Gauguin und Freund von Henry de Groux wird und an der Pont-Aven-Gruppe teilnimmt. Seine Malerei ging dann zu deutlich postimpressionistischen Ausdrucksformen über und er engagierte sich in der Gruppe der Nabis, an deren Gründung und frühen Manifestationen er teilnahm.
1893 ging er nach Le Pouldu, wo er Gauguin und Roderic O'Conor in der Technik der Radierung und Aquatinta unterrichtete.
Doch die Knappheit der wirtschaftlichen Mittel veranlasste ihn widerwillig, kommerzielle Aufnahmen zu produzieren. Er arbeitete als Illustrator (Les fleurs du mal von Charles Baudelaire, Manfred, ein Theaterstück von George Byron, Gaspard de la nuit von Aloysius Bertrand) und fertigte auch zahlreiche Grafiken an. Zwischen 1900 und 1901 ließ er sich in Châteaulin nieder und zeichnete auch Illustrationen im Auftrag von Ambroise Vollard.
Seine Malerei steht unter dem starken Einfluss von Émile Bernard und der japanischen Grafik.
Seguin bleibt neben Roderic O'Conor der originellste Kupferstecher unter den Künstlern des Gauguin-Kreises, und sein grafisches Werk übertrifft weitgehend seine malerische Produktion. Und das, obwohl Seguin viel mehr als Maler denn als Zeichner und Graveur bekannt sein und geschätzt werden wollte. Armand Seguin...
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